No hay duda: el mayor comprador en Cannes en los últimos años ha sido Neon.
El distribuidor de Tom Quinn tiene un historial notable en la adquisición de las películas que eventualmente ganarían la Palma de Oro, incluidas las más recientes “It Was Just an Accident” y “Anora”. No es ningún secreto que a Neon le encantaría que una de sus películas ganara la Palma de Oro por séptimo año consecutivo.
Neon tiene tantas posibilidades de repetir como cualquier otro este año, pero ¿seguirá comprando el distribuidor? Neon llega a Cannes 2026 con la friolera de nueve películas en la selección oficial. Seis están en la competencia principal: “Hope”, “Sheep in a Box”, “The Unknown”, “Fjord”, “All of a Sudden” y, anunció el mismo momento en que se agregó a la programación, “Paper Tiger” de James Gray. En la Quincena de Realizadores, Neon tiene “Clarissa” y “Once Upon a Time in Harlem”, y fuera de competencia está “Her Private Hell” de Nicolas Winding Refn. También acaba de comprar previamente la próxima película de Jeff Nichols, por si acaso.
MUBI, Sony Pictures Classics, Bleecker Street y Janus Films también tienen varios títulos, lo que plantea la pregunta: ¿cuánto más hay para todos? Sólo una película disponible en la lista de competencia, “The Man I Love” de Ira Sachs, es estadounidense, y considerando que el mayor éxito de Sachs, “Love Is Strange”, recaudó sólo $3 millones en taquilla, no esperen que su nueva película obtenga un día de pago enorme.
“Siempre hay espacio para una guerra de ofertas y rumores, pero creo que en general la gente podría jugar un poco más segura este año”, dijo Miranda King, vicepresidenta de adquisiciones de Bleecker Street. “Es posible que muchos de los potencialmente más interesantes ya tengan casas, por lo que creo que puede que no haya tanta guerra de ofertas, pero todavía quedan joyas por encontrar”.
King dijo que Bleecker, que tiene “Victorian Psycho” en Un Cierta Mirada, está en condiciones de buscar en el Marché du Film precompras que podrían llegar en 2028. Están programadas para 2027, y ella cree que eso también es cierto para otros compradores. Pero como siempre es el caso, los distribuidores tienen la agenda llena hasta que no lo hacen. Si algo aparece, y últimamente algo siempre sucede, los compradores se lanzarán sobre él, incluido Neon. Un agente de ventas nos dijo que Neon tenía una lista completa antes de comprar esta última ola de películas, así que si hay voluntad, hay una manera.
“En todas nuestras llamadas, ellos están ahí y entusiasmados”, dijo otro agente sobre varios distribuidores. “No van a ir a Cannes para no comprar películas”.
‘Muere mi amor’
¿Alguien volverá a pagar de más?
Después de un exitoso año 2024 con “The Substance”, Mubi llegó a Cannes 2025 ansioso por causar sensación, y lo hizo con “Sound of Falling” y una adquisición por 24 millones de dólares de “Die My Love” de Lynne Ramsay. Con sólo 12 millones de dólares en taquilla mundial, el bajo rendimiento de la película pareció afirmar el consenso de que 24 millones de dólares era mucho incluso para una película de Jennifer Lawrence/Robert Pattinson.
Además de menos títulos disponibles, algunas películas, como “The Man I Love” o la entrada de Clio Barnard a la Quincena de Realizadores “I See Buildings Fall Like Lightning”, se proyectan tarde en el festival después de que muchos miembros de la industria se han ido a casa. Entonces, si las ventas de Sundance disminuyen meses después del hecho son un indicio, los títulos de Cannes también podrían tardar en cerrar.
Pero Mubi sigue viniendo a la mesa este año en busca de más, al igual que A24, Magnolia, Focus, IFC y Netflix, que en los últimos años compró “Emilia Pérez”, “May Dec”, “Left-Handed Girl” y “Nouvelle Vague” y siempre podría extenderse. Los agentes con los que hablamos no creen que el paso en falso de Mubi sea un disuasivo para otros, incluidos algunos recién llegados que buscan plantar su bandera. (Y Mubi ya tiene a los norteamericanos en “Fatherland” y “Minotaur” fuera de la competencia principal, y “Teenage Sex and Death at Camp Miasma” en Una Cierta Mirada).
¿Cuál es el momento “Josephine” de Cannes?
Aunque la guerra de ofertas por “The Invite” dominó la mayoría de los titulares en Sundance este año, la verdadera sorpresa fue la venta de “Josephine” a la recién llegada Sumerian Pictures. La expectativa en Cannes es que otro recién llegado esté preparado para hacer lo mismo.
“Es el Salvaje Oeste de la gente que sale de la nada”, dijo un tercer agente de ventas. “La gente sabe que hay una oportunidad en este espacio”.
Black Bear, Magenta Light y tal vez incluso Sumerian nuevamente podrían estar en juego, potencialmente con un financiero que los ayude a adquirir algo realmente interesante. El primer agente dijo que el movimiento de “Josephine” fue audaz, pero aún es difícil saber de qué son capaces algunas de estas compañías y si valdrá la pena arriesgarse con un nuevo jugador (parecía que la fila K podría haber sido ese jugador antes de una crisis grave). Muy pocos de estos compradores tienen acuerdos de producción en streaming que faciliten estas ventas o les permitan justificar un precio más alto. Y aunque no estemos listos para reclamar Warner Bros.’ El nuevo sello Clockwork definirá el mercado como pensamos que podría hacerlo para Sundance, entrar temprano en la nueva película de Sean Baker, así como la restauración de “The Devils” de Ken Russell en Cannes Classics da una idea de sus mandatos, que incluyen tipos más comerciales de películas Neon o A24, no muy diferentes a “The Invite” o “Anora”.
“No creo que haya habido ningún Cannes al que haya asistido que no haya tenido uno o dos participantes que busquen dejar una huella”, dijo Lisa Schwartz de Kino Lorber. “Creo que eso continuará, y para un distribuidor que tiene una larga trayectoria, nos atenemos a lo que sabemos, y nuestra ventaja es que tenemos una comparación a lo largo de muchos años de lo que resuena y lo que no”.
77° Festival de Cine de Cannes con el Pabellón Americano AMPAV en la alianza Marché du Filmpicture a través de Getty Image
¿Se fabricarán realmente más paquetes?
Solía ser que los agentes anunciaban un paquete con algunas estrellas y luego esperaban lo mejor. Veríamos una ola de estos títulos antes de Cannes y luego volveríamos a escuchar sólo una fracción de ellos. Este año, antes del Marché du Film, ha habido un lento goteo de sólo algunas películas destacadas. La nueva película de Park Chan-wook, “The Brigands of Rattlecreek”, con Matthew McConaughey, Austin Butler y Pedro Pascal es de primera categoría, y hay mucho calor en torno a “The Spacesuit” de Kitty Green con Vanessa Kirby y Lewis Pullman, por nombrar un par.
Es casi seguro que se anunciarán algunos más justo cuando comience el mercado. Para al menos una agencia, sólo la mitad de su lista de paquetes de más de 10 películas había sido revelada al momento de escribir este artículo. Esperar hasta el último minuto es parte de la diversión. Pero los agentes ahora abordan cualquier paquete que lanzan con un poco más de cuidado, siendo más cautelosos en cuanto a contar con socios o financiamiento y sabiendo que la película se realizará, a pesar de un mercado de preventa voluble. Y es igualmente importante para los compradores que quieren conocer lo antes posible el público de una película y la visión del director.
“También es asegurarse de que el guión no sea un ‘interpolación’. Creo que eso es lo que sucede a veces. Se convierte en una comedia dramática y realmente necesitamos saber cuál es la dirección”, dijo Tamara Birkemoe, directora ejecutiva de Palisades Park Pictures. “Están muy interesados en saber cómo van a comercializar esto, ¿cómo será el tráiler? ¿Cuál es la hoja única? Llegar temprano es definitivamente lo más importante en este momento”.
El presupuesto sigue siendo una enorme barrera para los indies que navegan por el mercado de paquetes, e Yvette Zhuang, codirectora ejecutiva del recientemente lanzado sello de ventas internacionales Manifest Pictures, dijo que hubo un momento en que muchos paquetes lanzados estaban más allá del rango de precios para cualquiera, además de los estudios o los compradores de todo el mundo. Eso está cambiando, tanto de los agentes que quieren ver sus películas con luz verde como del talento que quiere verlas llegar al cine.
“Tenemos la esperanza de poder volver a un mejor equilibrio, un equilibrio más saludable, entre los proyectos que irían a estudio o a compradores mundiales y las cosas que llegarían a manos independientes”, dijo Zhuang.
