Desde que debutó en la televisión canadiense a principios de la década de 1990, Jon Cassar ha dirigido más de 200 episodios de televisión, que van desde su innovador cine de acción (y ganador del premio Emmy) en “24” hasta la comedia de ciencia ficción de “The Orville” y algunos de los procedimientos más populares de la red de la red (“Minds Criminal Minds” “”). Cuando no está en el set, Cassar pasa su tiempo compartiendo lo que aprendió de su experiencia con los directores más jóvenes, enseñando clases dirigidas a cineastas que recién comienzan en la televisión que quieren aprender a mantener sus carreras.
Una de las herramientas de enseñanza de Cassar es una lista de 31 reglas que vive al dirigir, una lista que compartió en un episodio reciente del cineasta de herramientas de Indiewire podcast. “Lo creé para una clase magistral que hice para el DGC”, dijo Cassar a Indiewire. “Era un grupo de unos 20 directores de diferentes edades. Lo que tenían en común era que solo habían dirigido un puñado de episodios, en cualquier lugar de 1 a 5. Muchas de las reglas son crípticas y diseñadas para llevarme a explicar lo que son”.
La primera regla de dirección de televisión de Cassar es una de las más importantes: ver problemas antes de que sucedan. Cassar dice que es una regla simple, pero vital. “Lo número uno que le digo a cada director es llegar al set una hora antes, al menos”, dijo Cassar. “Si tienes que configurar autos (para aparecer en tu toma), tal vez una hora y media. Entraré y pondré todos los autos, por lo que en el momento en que hagamos un bloqueo de los autos, no estás fingiendo dónde van a estar los autos. Y luego todo cambia cuando los actores vuelven”.
Una forma en que Cassar vigila cualquier problema potencial es asegurarse de que permanezca en el set mientras la tripulación está configurando disparos. “No voy a un trailer”, dijo. “Nunca dejo el set. Y estoy mirando, así que ahora puedo ver que lo que diseñé tiene un poco de problema. Puedo ir al operador de inmediato y decir, está bien, vamos a traerlo un poco. Incluso estoy viendo al tipo de boom, estoy viendo las sombras. Volvimos a decir los señales de la iluminación (y el bloqueo), así que cuando lo hacemos la primera vez podemos decir y avanzaremos y avanzaremos”. “.”. “.”. “.”. “.”. “.
Cassar dice que permanecer en el set en todo momento y trabajar cuidadosamente con la tripulación hasta el momento en que los actores llegan al set es un gran ahorro de tiempo. “No soy el tipo de director que necesita cinco o seis tomas antes de saber cuál es la oportunidad”, dijo. “Prácticamente ensayo para que cuando entren los actores podamos ensayarlo una vez y rodar. A veces ni siquiera lo ensayamos, simplemente vamos”. Eso lleva a otra de las reglas de Cassar: vaya rápido todo el día.
Cuando era operador de cámara, Cassar notó que algunos directores tomarían demasiado tiempo al comienzo del día, cuando parecía que tenían todo el tiempo del mundo, y luego entrarían en problemas más tarde cuando no quedaba tiempo para obtener su cobertura. “Salgo de la puerta moviéndose rápido”, dijo Cassar. “De esa manera, todas mis escenas tienen la misma cantidad de cobertura. No me doy por vencido porque tardé demasiado con otra. Tienen toda la cobertura que quiero y me gusta mucha cobertura, porque eso te da mucho en la publicación”.
Sin embargo, querer mucha cobertura no significa perder tiempo en tomas innecesarias, una de las otras reglas de Cassar es saber cuándo dejar de fumar. “Sepa cuándo seguir adelante”, dijo. “Nunca miro mi reloj, nunca”. Cassar se enteró al principio de su carrera que era un error trabajar desde una línea de tiempo preconcebida y seguir disparando una escena porque la línea de tiempo dijo que tenía tiempo, a pesar de que realmente tenía todo lo que necesitaba. “Dije: ‘Está bien, genial. Vamos a tomar otra oportunidad allí. Efectivamente, cuando necesitaba esa hora al final del día, no lo tenía”.
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