Nota del editor: Esta revisión se publicó originalmente durante el Festival de Cine de Cannes 2024. El lanzamiento de Sideshow y Janus Films “Catting By the Tides” en los teatros seleccionados el viernes 9 de mayo de 2025.
Un retrato de desplazamiento de búsqueda y dispersión que es tan probable que resuene con los devotos de Jia Zhang-Ke como para desconcertificar a aquellos que son nuevos en su trabajo, “atrapado por las mareas” encuentra que el autor chino devuelve a los personajes y ubicaciones más fundamentales que han definido sus películas en las últimas dos décadas. Por otra parte, tal vez sería más exacto decir que nunca los dejó.
Rastreando los más débiles contornos de una historia de amor con guión en torno al andamio de algunas imágenes documentales que JIA ha recopilado en el transcurso de 22 años, esta escasiva quimera de una película cepa para literalizar la delicada relación entre el tiempo y la memoria que se ha vuelto cada vez más central para el trabajo de la Directora desde que se construyó la presa Three Gorges en 2006 (ver: “Sigue la vida”). personas que una vez vivieron en ellos. Aquí, incluso más que en sus épicas radicales, “Las montañas pueden partir” y “Ash es el blanco más puro”, el enfoque de Jia está directamente en la resiliencia en lugar de la erosión. ¿Cómo mantenemos un sentido coherente de sí mismo, y mucho menos amar a alguien más, en un mundo tan volátil e impermanente que la gente se hundirá siglos de historia hasta el fondo del mar solo para dar paso a la mañana?
“Atrapado por las mareas” lucha naturalmente por una respuesta, pero el poder a la deriva de la película tiene más que ver con cómo Jia enmarca la pregunta. La historia que cuenta aquí se mueve a lo largo de las placas tectónicas del avance tecnológico, por lo que es lógico que sus imágenes estén definidas por las herramientas utilizadas para capturarlas. Al detener a Zhao Tao, la esposa y la musa de Jia, repiten un papel que se originó en los “placeres desconocidos” de 2002, cada toma de su Qiaoqiao silencioso pero indomable se procesa primero a través de la relación de aspecto y la claridad digital de la pantalla a su alrededor.
Primero nos encontramos con Qiaoqiao en la ciudad minera de carbón del norte de Datong a principios del milenio, donde trabaja como modelo independiente que es administrada por su novio hermano Bin (el actor de “toque de pecado” Li Zhubin). La mayoría de las veces, Jia muestra que se dedica a su negocio, bailando fuera de una tienda minorista, defendiéndose de los punks de la calle, etc., en videos HD crujientes filmados en un Arri Alexa. Sin embargo, estas escenas están intercaladas con un video DV de baja definición que JIA grabó en el momento en que se establece esta historia. Un grupo de mujeres cantan para conmemorar unas vacaciones en Boxy 4: 3. El gerente de un edificio en ruinas llamado Palacio Cultural de los Trabajadores da un discurso sobre sus planes para el espacio.
En un momento, JIA corta de un formato a otro, ya que Qiaoqiao Barnstorma en un club nocturno sin detenerse a medida que la imagen cambia de exuberante pantalla panorámica a DV granulada. Mi suposición inicial era que Jia había vestido a Zhao para que coincida con un fragmento de imágenes antiguas que había tomado en Datong, creando efectivamente un Ellison sin costuras en el tiempo. Y aunque un regreso a JIA a través del equipo de ventas de la película ha entendido exactamente de lo que está haciendo aquí, la desestabilización de la memoria se logra de todos modos, ya que “atrapado por las mareas” se superpone palpablemente al pasado con el presente de una manera que frustra nuestra capacidad para analizar donde uno termina y el otro comienza. ¿A qué nos aferramos a medida que el mundo se rehace ante nuestros ojos?
Para Qiaoqiao y el hermano Bin, la respuesta es el uno al otro. Un poco. La racha romántica profundamente texturizada de Jia insta a esta película hacia adelante tanto, ya que tiene gran parte de su trabajo reciente, pero “atrapado por las mareas” es demasiado elíptico para seguir los ritmos de una historia de amor convencional. La falta de voluntad de Qiaoqiao para hablar: solo expresa palabras a través del mensaje de texto, a pesar de que tiene la capacidad de hablar, se presta a una relación vagamente definida que solo se esboza en los golpes más amplios, y siempre con un enfoque en la distancia.
A pesar de carecer de la ambición de Qiaoqiao, el hermano Bin finalmente decide dejar a Datong para una ciudad más grande (y un negocio de gángsters bastante olvidable). Qiaoqiao finalmente pasa las próximas dos décadas viajando por China en busca de su amor perdido, una persecución que no debes sorprenderte al saber que la llevará a la presa de las Tres Gorges a lo largo del río Yangtze. La tecnología avanza a un ritmo exponencial (el concepto de Jia con las cámaras se fortalece por su enfoque en las relaciones en evolución de la pareja con los teléfonos celulares y la robótica), y los personajes de la película envejecen a su vez. Aparentemente, Zhao puede mirar entre 20 y 50 dependiendo del contexto de una escena dada, mientras que Li … no puede, hasta cierto punto que tiende a profundizar la confusión atemporal de la película. Al menos la escena en la que el hermano Bin insiste en que tiene 32 años, agrega algo de humor a una película que podría usar un poco más de ligereza.
El diálogo, tal como es, se basa más en la dislocación melancólica. Los intercambios escritos entre Qiaoqiao y el hermano Bin me recordaron al anime de Makoto Shinkai “voces de una estrella distante”, en la que dos adolescentes en lados opuestos de la galaxia intentan mantener una relación de texto frente a la severa dilatación del tiempo. “Tan cerca, pero hasta ahora” dice una de las tarjetas de título aquí. Otros citan letras de algunas de las canciones que papel de la banda sonora de la película, mientras Jia trenza una lista de reproducción excéntrica de canciones apropiadas para el período que me llamaron la atención por su diversidad sonora, pero probablemente resuene con el público chino por cómo cristalizan momentos particulares en el tiempo. Uno se explota a medida que la gente celebra su país que aterriza en los Juegos Olímpicos de Beijing 2008. Más tarde, los créditos finales van acompañados por “Ji Xu” de Cui Jian, un himno motivador de los primeros días de la pandemia. Las escenas climáticas que conducen a esa caída de agujas están naturalmente intercaladas con un video que Jia filmó en su iPhone.
Estos significadores, y muchos otros, se deslizan alrededor de los personajes de la película a medida que se mueven de un lado a otro con las olas, sus pies desesperados por algún tipo de terreno sólido para pararse. Todo cambia, excepto sus vagos sentimientos el uno por el otro, hasta el punto de que comienza a parecer que su afecto anegado es la única parte de sus identidades que el tiempo no puede diluir por completo. “Atrapado por las mareas” es, por naturaleza, una película imprecisa, atada a las boyas que Jia ha recolectado a lo largo de los años y propenso a la deriva a través del tiempo sin ningún sentido claro de dónde podría llevarlo.
Su impacto emocional es silenciado y su romance casi puramente conceptual, pero el hecho de que el afecto de Qiaoqiao y el hermano Bin, o incluso más conciencia, sobrevivan a todo este tumulto y transformación se mueve en sí misma, al igual que la dedicación de Jia a documentar ese cambio. Destila más de dos décadas de flujo imperceptible en 111 minutos de drama humano fugaz, cuyos tiernos momentos finales encuentran su poder al encontrar la belleza en las brasas de la memoria que el tiempo no ha podido apagar.
Grado: B-
“Atrapado por las mareas” se estrenó en competencia en el Festival de Cine de Cannes 2024. Sideshow y Janus Films lo lanzan el viernes 9 de mayo de 2025.
