(Nota del editor: este artículo contiene spoilers para el episodio 9 de la temporada 2 de “Andor”).
Si lo construyes, vendrán, incluso si a veces “ellos” son Stormtroopers que buscan arrestarte por hablar en contra del emperador Palpatine. El diseñador de producción y productor ejecutivo Luke Hull conquistó una parte de Pinewood Studios para crear los increíbles conjuntos de la temporada 2 de “Andor”, pero una de sus principales preocupaciones era cómo ejecutar la plaza del edificio del Senado en Coruscant. Para hacer esto, se convirtió en algunos lugares bastante reales en nuestro mundo.
El Senado Imperial es un lugar difícil e ingrato para crear. Necesitaba existir de una manera que se mantuviera fiel a los vislumbres que ya hemos visto en otras películas y series, pero trabajó para lo que “Andor” necesitaba. Y después del Episodio 9, “Bienvenido a la Rebelión”, sabemos que la serie de precuelas “Rogue One” necesitaba bastante de su edificio del Senado: el sentido de un gran complejo gubernamental con múltiples entradas y puntos de control de seguridad, corredores sinuosos, cargas de estacionamiento, además de una cierta monumentalidad para proyectar el estado del lugar, incluso mientras está completamente bajo el thing the Emperor. Ah, y todo eso necesitaba parecer “Star Wars”.
“(El estilo es) no solo en la década de 1920, una especie de art deco, ¿sabes? En lo que estoy menos interesado, y creo que puedes verlo en nuestro coruscante. Es muy diferente. Esperamos que se sienta como una ciudad que podría existir en ese mundo. Pero hay una arquitectura de Calatrava o cosas con ventanas de forma extraña o curvas complejas (ese comienzo) para tener los huesos de algo con lo que puedes trabajar”. “Creo que puedes disparar a ‘Star Wars’ en el lugar muy con éxito, en realidad”.
Hull se integró en el proceso de escritura del creador Tony Gilroy desde el comienzo de la temporada 2 y trabajó con el equipo de redacción para desarrollar las configuraciones del programa orgánicamente. En el caso de lugares como Ferrix y Palmo, los diseños de la ciudad completa abarcaban cómo las personas podrían expresarse a través de la cultura material y el nivel de riqueza y estado que poseen. Entrando en el proceso creativo tan temprano significaba que Hull podría explorar ubicaciones que podrían ser puntos de partida creíbles para la configuración de “Star Wars”, incluso las que terminaron siendo construidas en Pinewood Studios.
‘Andor’Screenshot/Disney+
“Nunca entras en cualquier cosa que puedas disparar. Siempre hay trabajo por hacer. Pero es solo interesante, y creo que (las ubicaciones) también ayudan a inspirar algunos de los sets que hicimos más tarde. Creo que es muy fácil hacer algo muy, especialmente bajo presión y el tiempo que tenemos. Sabes algo que crees que es único y te das cuenta de que has rehecho algo muy artificial, pero no está por la presión y el tiempo que tenemos”, es decir, esbozando algo que es único y te das cuenta de que has rehecho algo que siente las estrellas, pero no es el momento “, dicha Hull.
Hull recorrió Italia, Francia y España para encontrar algunas de esas capas, particularmente en lo que podrían relacionarse con el pico del poder político en Coruscant. “Ahí fue donde estábamos más conscientes de la clase y el estado. Todo el concepto es que aquellos que tienen están en la cima y aquellos (que) no han estado abajo. Y para ser honesto, no creo que pasemos suficiente tiempo a continuación”, dijo Hull.
Tanto Hull como su equipo de producción como el propio equipo VFX de la serie Disney+ usan el peso del estilo de la finca Barbican y la arquitectura brutalista para crear la sensación de orden impuesta en esos niveles más bajos de la ciudad. Luego lo yuxtaponen con los brillantes, a veces literalmente torres de marfil de la élite. El diseño de la ciudad lo convierte en un alivio visual palpable para ver el cielo o el azul brillante de los estanques de reflexión en la plaza del Senado.
‘Andor’Screenshot/Disney+
Esa sensación más humana del espacio surge porque “Andor” encontró un lugar que tiene esos huesos de elefantes blancos y la arquitectura de estilo Calatrava en una escala lo suficientemente grande: el complejo de la ciudad de las artes y las ciencias en Valencia, España.
“Esa plaza era un sitio de Calatrava del Museo de Ciencias y Artes en Valencia que se ha filmado antes … sabiendo que va a (aparecer), volvimos repetidamente a planificar de dónde vendrían Mon (Genevieve O’Reilly), cómo se relacionaría con el Senado, qué es Tony, y a medida que lo hicieron más de la seguridad, lo hicimos. Eso ”, dijo Hull.
El complejo en Valencia no pudo proporcionar todo lo que “Andor” necesitaba para perseguir a Mon fuera del Senado, por supuesto. Pero estar allí ayudó a informar la lógica de las partes del complejo que él y su equipo tendrían que construir, desde corredores de servicio hasta donde estarían los comedores.
“Había una parte de la ubicación que realmente queríamos usar para la escena donde salían de la puerta 9, y la planta imperial los está esperando. Queríamos que realmente fuera en el atrio principal. Era mucho más impactante tener tormentas de asalto en el Senado, pero hay ciertos límites para lo que puede hacer en la ubicación, en general. Así que construimos bastante estos elementos”, dijo Hull.
‘Andor’Screenshot/Disney+
Otra cosa que Hull construyó fue la geografía del Senado. Quería sentirse en deuda con otras representaciones en otras películas y series de “Star Wars”, pero aún necesitaba mantener la forma general de lo que habíamos visto antes. Para hacer esto, Hull terminó modelando una vista de Coruscant y luego tratando de encontrar puntos que pudiera conectarse y expandirse lógicamente. “(Nosotros) buscamos plazas reales para poner entre ella, sin preocuparnos por las estatuas que ves en las precuelas y cosas así, porque hay una línea de tiempo allí, posiblemente. Pero también, ya sabes, tal vez estamos al otro lado. Y particularmente con la forma en que Tony escribe, se trata de comprender dónde estás como audiencia”.
Donde somos como audiencia a lo largo de la secuencia de escape del Episodio 9 está en agitación, principalmente, como Cassian (Diego Luna) y Mon Rush para escapar del bloqueo del Senado mientras intenta mantener su miedo al descubrimiento, de sí mismos y de toda la rebelión, bajo control. Los corredores expansivos y los altis picos del edificio del Senado, todos esos vidrios claros y brillantes en las ventanas y las puertas del ascensor, son un contraste casi burlón, que muestra a nuestros rebeldes que casi no hay en ningún lugar que puedan esconderse.
En última instancia, es esa sensación de la mano del imperio que Hull y su equipo transmiten a través de todas sus opciones, en el set y en el lugar, lo que hace que el mundo de “Star Wars” se sienta aún más grande de lo que parece. “Simplemente se sintió épico, de una manera que estaba preocupado por entrar en el proyecto, que no podríamos lograr”, dijo Hull.
“Andor” se está transmitiendo actualmente en Disney+
