Si te dejaran caer en un invernadero lleno de fresas y un supervisor que hablara lacónicamente un idioma extranjero te ordenara que recogieras todo lo que hay en tu fila, ¿qué harías con las que no están maduras? Sáltelos y podría parecer incapaz de terminar una tarea, pero si los recoge, terminará desperdiciando fruta y generando más trabajo para las personas que los clasifican. Con tu supervivencia en juego, debes decidir rápidamente.
Es uno de los primeros retos a los que se enfrenta Hasna (Nisrin Erradi) en “Fresas” tras migrar de Marruecos a España con la esperanza de una vida mejor. Y aunque se resuelve bastante rápido después de que ella adivina mal, la escena se convierte en la clave que explica gran parte de la dolorosa película de Laila Marrakchi sobre las vidas de los trabajadores inmigrantes. Los inmigrantes marroquíes que trabajan en esta granja de bayas parecen llevar una vida sencilla, pasando sus días realizando trabajos manuales repetitivos y sus noches en viviendas destartaladas con mínimas posesiones materiales. Pero cuando toda tu existencia depende de los caprichos de un empleador con el que apenas puedes comunicarte, todo se complica.
Los cheques de pago se reparten según un cronograma que tiene mucho más que ver con los caprichos de los hombres que los entregan que con cualquier patrón que pueda identificarse en un calendario. No hay ton ni son, pero no se puede esperar que los vendedores ambulantes que venden mantas y teléfonos móviles prepagos a precios ridículos lo entiendan. Hay una tarifa por hora, pero el número real de horas que se te compensa se determina con toda la precisión del cronometraje del fútbol, y los supervisores adivinan cuántos descansos probablemente tomaste después del hecho y restan ese número de lo que ganaste. Nadie está redondeando hacia abajo.
Si bien no es la primera película que explora la explotación de los inmigrantes, “Strawberries” se destaca por su dependencia de la perspectiva de un solo personaje y el hecho de que su actriz principal es más que capaz de llevar esa carga. Vemos todo a través de los ojos de Hasna, una joven cuya experiencia de inmigración la lleva en un viaje desde la confusión, el miedo y la ira justificada. Sabía que no iba a llevar una vida cómoda cuando deja Marruecos y acepta un trabajo recogiendo fresas, pero inmediatamente comprende que no es así como se supone que debe funcionar un lugar de trabajo en ningún nivel del espectro socioeconómico. Sus arrebatos iniciales son rápidamente acallados por las mujeres mayores con las que vive y trabaja, quienes parecen haber visto su propia individualidad embotada después de años de aceptar un sistema que te dice que aceptar con gratitud las migajas es la única manera de evitar quedarte sin nada.
En cierto nivel, Hasna siente que un ambiente tan kafkiano y desalmado tiene que esconder males peores que la retención de sueldos y las raras pausas para ir al baño. Pronto descubre un lado oscuro de agresión sexual grave y secuestro que está más cerca de la esclavitud moderna que cualquier cosa que consideraríamos empleo. Sus sinceros esfuerzos por hacer retroceder y organizarse para lograr un mejor lugar de trabajo se topan con la sombría realidad de que la sociedad que la rodea no está preparada para hacer algo para ayudar a las personas en su situación. La interpretación más amable del sistema legal y político que describe la película es que estas personas son tan completamente invisibles que nadie recuerda siquiera que son seres humanos. A partir de ahí, las explicaciones alternativas sólo se vuelven más maliciosas.
La cámara de Marrakech sigue volviendo a imágenes de fresas en diversos estados de muerte en la vid, y la fruta se presta a múltiples interpretaciones. Al principio, las hermosas bayas maduras son evidencia de cuán perfecto puede ser nuestro planeta, corrompido sólo por los impulsos egoístas de una raza humana que en gran medida no está interesada en cuidar nada de lo que hay en él cuando no se pueden obtener ganancias. A medida que las bayas se pudren y atraen a las moscas, existe una correlación más directa con las formas en que la vida migrante desgasta las almas de estos trabajadores.
Pero la mejor metáfora de las fresas sigue siendo la primera, cuando Hasna no sabe si recoger las que no están maduras o dejarlas atrás. Una sociedad que adopte un enfoque único podría satisfacer adecuadamente las necesidades de las personas que ya estaban mejor preparadas para ello, pero sólo empeora las cosas para aquellos que ya estaban quedando atrás.
Grado: B
“Fresas” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes de 2026. Actualmente está buscando distribución en Estados Unidos.
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