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En un mundo que cada día parece menos ligado a la cordura, la realidad y la certeza, no sorprende que las payasadas hayan regresado.
No los zapatos grandes tradicionales del circo y la variedad de payaso con flores chorreantes, sino más bien el tipo surrealista, inquietante y anárquico que puede proporcionar un mecanismo de defensa y tal vez un espejo para el absurdo del mundo real que nos rodea.
Los artistas Freidah Will See You Now Caitlin Duff, Isabel Knight, Hannah Raven, Glynis Traill-Nash y Thomas Gorham ensayan en el andén de la estación de metro Waterloo.Steven Siewert
Según Patrick Kennedy, director ejecutivo de Sydney Fringe, recientemente regresado del Congreso Mundial Fringe en San Diego, es uno de los principales temas marginales en todo el mundo. Y también es una de las corrientes más fuertes del Sydney Fringe Festival de este año, que reunirá a más de 2500 artistas y 366 espectáculos en 69 lugares de toda la ciudad a partir del 29 de agosto.
“El mundo es tan absurdo y tan horrible que la única solución es ver algo aún más absurdo y que esté tan lejos de la vida real”, dice. “Es esa comedia edificante y sin sentido que necesitas en un mundo que parece estar en llamas”.
Entre las ofertas repletas de payasos se encuentran Freidah Will See You Now, con Caitlin Duff interpretando a un payaso encargado de llevar almas de la Estigia al más allá; Desembarcado de los veteranos comerciantes del caos Frumpus; y Nun Slut, descrita como “un viaje absurdo a través de la religión, el cuerpo y Barnaby Joyce”.
Ahora en su decimoséptimo año, Kennedy cree que el Sydney Fringe Festival, que lanza hoy su programaes más importante que nunca a medida que el costo de vida se reduce y la escasez de lugares en toda la ciudad conspiran para hacer la vida más difícil que nunca para los artistas independientes.
“Sydney Fringe se creó inicialmente para responder al problema de dar acceso equitativo a los artistas a la infraestructura dentro de la ciudad. Durante los últimos 17 años hemos estado trabajando para lograrlo”, dice. “Puede que no seamos tan llamativos como Melbourne, pero tenemos una comunidad artística muy, muy animada en Sydney”.
Kennedy también es consciente de que Sydney Fringe sigue sufriendo un problema de identidad junto con eventos mejor comprendidos como el Festival de Sydney.
Hannah Raven en la estación de Metro Gadigal. Los lugares para el Fringe de este año se han considerado teniendo en cuenta el transporte público.Steven Siewert
“Debemos desarrollar la capacidad de la audiencia y la comprensión de lo que es Fringe”, afirma. “Este año nos hemos esforzado mucho en educar al público sobre lo que significa el verbo ‘to Fringe'”.
Sydney Fringe también se centra en educar a los propios artistas sobre el, a veces, desconcertante negocio del entretenimiento.
“Es probablemente la única industria en la que se espera que el artista sea un experto en marketing, publicidad, producción, teatro técnico, seguros, riesgos… Tienes todas las responsabilidades de un productor”, dice Kennedy. “Estamos tratando de no dejar a los artistas abandonados con eso, por lo que en febrero comenzamos una serie de clases magistrales que abordan temas relacionados con impuestos, seguros, marketing y todo ese tipo de cosas”.
El Fringe de este año se organiza en un contexto de presupuestos de entretenimiento domésticos ajustados que recientemente han visto el fracaso de varios programas de alto perfil, incluidos Waitress y Beetlejuice, por falta de venta de entradas. Kennedy está interesado en promocionar el festival como una buena salida nocturna con un precio promedio de entrada de $29.
“La gente busca algo asequible”, afirma. “Siempre pensamos en la canalización de un miembro de la audiencia, que no es solo comprar un boleto. Es el estacionamiento, el viaje, es la comida. Estamos haciendo que sea lo más fácil posible pasar una buena noche y eso implica asociaciones con empresas locales donde puedes mostrar tus boletos y recibir descuentos para cenas o bebidas”.
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