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Podría haber comenzado como un remate, pero Oliver John Cameron ha logrado convertir un irreverente musical de cámara universitario sobre Pauline Hanson en una carrera seria como compositor contemporáneo.
Hace una década, Cameron fue el creador de El color naranjauna sátira musical de ocho pistas basada en los aspectos más destacados del viaje político de Hanson. Como declaraban descaradamente los carteles del proyecto de ley: “Una mujer. Una nación”.
David Rowden y Oliver John CameronSteven Siewert
Ese espectáculo condujo por casualidad a que Adelaide Fringe y, más recientemente, Cameron fueran seleccionados para una “escuela de perfeccionamiento” para la próxima generación de compositores de Australia con Conjunto Omega – un equipo de cámara contemporáneo – como ganador inaugural de la nueva Residencia Composer Accelerator de Omega en asociación con Bundanon Trust este junio.
Ahora, Cameron está desarrollando una pieza de cámara que servirá como una improbable fusión de pop y ópera con un toque de Eurovisión. Espera llevarlo al extranjero.
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“Es un trabajo sobre un episodio de telerrealidad”, dice Cameron. “La estrella del pop más grande del mundo se retira, pero debe elegir a su sucesor a través de un concurso televisado. Es un episodio de realidad representado en forma de ópera”.
Buscando un estilo que es a la vez poliestilístico y referencial, la partitura de Cameron entreteje hilos inesperados, con guiños a todo, desde RuPaul’s Drag Race hasta Rigoletto de Verdi.
Cameron está observando el primer taller CoLAB de Omega para 2026 en Opera Australia, donde la cosecha de cuatro compositores de este año se beneficia de la orientación del vicedecano del Conservatorio de Música de Sydney, Matthew Hindson. El conjunto está trabajando en una composición de Beth Roche titulada Lambton Worm, una oda a una batalla mítica entre un aldeano y un dragón gigante, que se estrenará en agosto.
El fundador y director artístico de Omega Ensemble, David Rowden, dice que el programa está diseñado para apoyar a los músicos recién salidos del conservatorio que a menudo se encuentran “esperando a que suene el teléfono”. Se trata de preparar a los principales compositores de Australia para el futuro, garantizando que se les brinde un camino sostenible hacia el escenario global. “Si tan solo pudiéramos hacer más”, dice Rowden con tristeza.
La iniciativa, ahora en su sexto año, une talentos emergentes con mentores de talla mundial como Nico Muhly, Nigel Westlake, Missy Mazzoli y Elena Kats-Chernin. Ensemble Offspring también tiene un programa para compositores emergentes.
El año pasado, Cameron y sus colegas compositores Alexandra Mison, Cassie To y Callum O’Reilly vencieron a más de 100 solicitantes para el programa Omega, que está diseñado para ser una respuesta directa y estructurada al desafío histórico de nutrir nuevas voces.
Omega dice que el éxito de su programa ha sido tan pronunciado y la demanda tan alta que se expandirá a Melbourne el próximo año.
Detrás de escena de la exclusiva “escuela de acabado” de CoLAB Omega Ensemble para compositores australianos emergentes (desde la izquierda): Vatche Jambazian, Neil Thompson, Paul Stender, Mark Ingwersen y David Rowden.Steven Siewert
El grupo de este año (Roche, Robert McIntyre, Jessie Leov y Thomas Misson) está desarrollando cada uno un encargo para Omega durante su tutoría de nueve meses.
El impacto del programa se ve en exalumnos como Alex Turley, con sede en Melbourne, quien recientemente recibió el encargo del Grand Teton Music Festival.
“Las oportunidades que CoLAB ayuda a crear son similares a las de un graduado de un programa nacional de guión que es elegido por Martin Scorsese para escribir su próxima película”, dice el recién nombrado director ejecutivo de Omega, Michael Napthali.
“Aunque todavía no hemos visto que eso suceda en el cine, lo equivalente está sucediendo en la música gracias a CoLAB”.
Napthali señala que incluso nombres tan conocidos como Beethoven y Brahms alguna vez necesitaron el apoyo de patrocinadores que creían en la capacidad de lo “nuevo” para crear algo importante.
“Para los donantes que reconocen la importancia del programa, esto no es una donación pasiva. Es una participación en la creación. Los patrocinadores de Beethoven no sabían que estaban respaldando la inmortalidad”.
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La educación artística es un objetivo clave de la revisión del ministro federal de artes, Tony Burke, de su política artística nacional, Revive. CoLAB de Omega no está financiado por el gobierno.
Hindson dice que los compositores están aprendiendo más que sólo notación; están aprendiendo la psicología de la colaboración. “Hay una gran diferencia entre sentarse frente a una computadora portátil y entrar en una sala de ensayo”, dice.
“Si bien nuestras universidades hacen un gran trabajo en la capacitación de la próxima generación de compositores, la crema de la crema para cualquier compositor es lograr que su música sea interpretada por músicos destacados como Omega Ensemble. Realmente no hay nada mejor para un compositor emergente. Es donde aprende más. Los libros y las partituras de otros compositores solo pueden llegar hasta cierto punto. Este es el mundo real”.
En cuanto a la inspiración que inició todo, la verdadera Pauline Hanson nunca vio el musical de Cameron. “La presunción del programa era que Pauline tardó un poco en llegar, por lo que todos los miembros del elenco la interpretaron y eventualmente se convirtieron en Pauline”, dice Cameron.
Si bien se siente tentado a volver a visitar el mundo de la política populista, su atención sigue centrada en su nueva ópera. “Me gusta escribir muchas cosas a la vez”, dice. “De esa manera, todos hablan entre sí”.
Conjunto Omega NUEVO AHORA La exhibición será en el ACO de Sydney en el muelle el 14 de agosto.
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