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La primera vez que Sir Peter Jackson vino a Cannes, fue al Palais a recoger su acreditación y fue inmediatamente expulsado. Como buen neozelandés, vestía pantalones cortos. Estuvo allí con su película de (muy) bajo presupuesto Bad Taste, una de una serie de películas de terror cómicas que él llama “splatstick”. “No tenía experiencia en la industria cinematográfica”, dice. “Eran películas de aficionados, hechas por mis compañeros y yo los domingos”.
A pesar de los contratiempos sobre la vestimenta correcta, ese viaje a Cannes en 1987 cambió su vida. Bad Taste vendido en Estados Unidos. Hasta ese momento, Jackson había estado trabajando en Wellington como grabador fotográfico. “Dejé Nueva Zelanda como fotograbador, vine a Cannes y regresé a Nueva Zelanda como cineasta”, dice. En 2001, regresó con un show de 20 minutos de El Señor de los Anillos, la epopeya de tres películas descartada en ese momento por gran parte de la industria como una locura absurdamente costosa. Este año, recibió una Palma de Oro honorífica por el trabajo de su vida.
Rey de Cannes: Peter Jackson recibió una Palma de Oro honorífica en el festival de cine del sur de Francia esta semana.Andreea Alexandru/Invision/AP
No es que su trabajo haya terminado, de ninguna manera; Como dijo en un festival de cine abarrotado en una “cita” el día después de recibir su premio, ha estado pasando su tiempo libre entre ceremonias en su habitación de hotel, trabajando en el guión de su tan esperada película Tintín. Produjo Las aventuras de Tintín de Steven Spielberg, estrenada en 2011, como parte de un pacto de dos películas. “El trato era que Steven dirigiera uno y yo dirigiera otro”, dijo. “Quince años (después) no he hecho el mío. Me siento muy incómodo por eso”.
La entrevista de Jackson en el escenario, que comenzó con una ovación espontánea de pie, abarcó desde detrás de escena sobre cómo darle a una joven Kate Winslet su primer beso en la pantalla (en Heavenly Creatures de 1994) y contratar a Fay Wray para que apareciera como una anciana en su versión de King Kong hasta sus puntos de vista sobre la IA en el cine. Fue un momento destacado de los primeros días del festival, dada la tan discutida falta de estrellas de Hollywood en la alfombra roja y las tibias críticas de la película de la noche inaugural: una comedia francesa ambientada entre los trabajadores del carnaval en la década de 1920 llamada El beso eléctrico.
Peter Jackson en la alfombra roja de la inauguración del festival de cine de Cannes de este año. Getty Images
Los abridores de festivales nunca son grandes bateadores, así que no es ninguna sorpresa. Es durante el fin de semana cuando las grandes bestias del cine de autor comenzarán a estrenarse: nuevas películas del maestro iraní Asghar Farhadi, el polaco nominado al Oscar Pawel Pawlikowski, los asiduos festivales japoneses Hirokazu Kore’eda y Ryusuke Hamaguchi y el azote rumano Radu Jude, cuyo Diario de una camarera está ambientado en Francia y será sin duda otra andanada dirigida a la explotación de clases y la hipocresía burguesa.
El viejo y salvaje Pedro Almodóvar estará en la Croisette a finales de semana con Bitter Christmas, mientras que el cine estadounidense está representado por cineastas de más allá de Hollywood: Ira Sachs con un drama sobre el SIDA protagonizado por Rami Malek, el documental de Steven Soderbergh John Lennon: The Last Interview y el cine independiente neoyorquino James Gray con su sexta entrada en Cannes, Paper Tiger, sobre dos hermanos estadounidenses que se enredan con la mafia rusa.
Sin embargo, aquí no hay nada con el impacto absoluto en el mundo del espectáculo de un nuevo Top Gun o Misión Imposible. Antes de que se anunciara el programa se especuló que podría incluir La Odisea de Christopher Nolan o Disclosure Day de Spielberg. Pero La Odisea está inacabada y se dice que Spielberg está protegiendo el final sorpresa de su película tanto como puede.
Pero también es cierto que los estudios han evitado los festivales –y Cannes en particular– porque corren un riesgo demasiado grande de ser atacados por la crítica. Ninguna película puede recuperarse de eso. Si se considera importante el lanzamiento de un festival, Venecia está en una posición ideal al inicio de la temporada de premios, aunque Cannes tiene la ventaja de ser el primer descubrimiento. “Los estudios deben comprender que muchas películas comenzaron su carrera en Cannes antes de emprender un camino glorioso hacia los Oscar”, afirmó el director del festival, Thierry Fremaux, al presentar su programa. En 2024, fue el reconocimiento de Cannes lo que llevó a una película independiente estadounidense, Anora, al éxito de los Oscar.
Los estudios también se ven disuadidos por el gasto de un estreno en Cannes, que puede ascender a siete cifras con un gran equipo cinematográfico. Los costos de alto nivel son tres veces mayores que antes de la pandemia, mientras que la mayoría de las empresas tienen mucho menos para gastar. Sólo uno o dos días antes de que comenzara el festival, las agencias que manejaban apartamentos de lujo con múltiples baños estaban recortando sus tarifas de alquiler al mismo nivel que los pisos individuales. Cualquier alquiler era mejor que ninguno.
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Sin embargo, el entusiasmo por el cine sigue intacto. Mientras Peter Jackson hablaba de su carrera cinematográfica, cada película volvía a tomar forma cuando hablaba de ella, incluidas las que no tuvieron éxito.
“A mucha gente no le gusta El Hobbit”, dijo, “pero a mí en realidad me gusta. Cada película que hago me gusta porque, en última instancia, las películas que hago son para mí. Al final del día, no hago películas para una audiencia. No trato de adivinar lo que alguien más querría ver”. Sin embargo, a juzgar por las reacciones, todo el mundo quiere ver a Tintín.
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Stephanie Bunbury es escritora de cine y cultura para The Age y The Sydney Morning Herald.
