Carrie (Nina Dobrev), a la vez el personaje más memorable y más irritante de “The Get Out”, se presenta como una cajera de banco inteligente cuyas sospechas surgen claramente cuando el desventurado profesor de un colegio comunitario Jeff (Aaron Paul), quien ha sido intimidado y chantajeado para llevar una vida criminal por un policía corrupto (Josh McConville), aparece para depositar $99,999 en su cuenta. Cuando ella escribe una nota en el reverso de su cheque diciéndole que se reúna con ella después del trabajo, usted espera que sea una operadora amable que quiera ganar dinero.
En lugar de eso, lo lleva a un extraño restaurante asiático con temática de “Kill Bill”, donde las camareras visten minivestidos estampados según el icónico mono amarillo de Uma Thurman y sirven postres coronados por una figura de O-Ren Ishii con su fluido kimono blanco. Allí, le revela a un Jeff desconcertado que la única razón por la que se convirtió en cajera de banco es porque le encanta la película “Point Break” y quiere convertirse en ladrón de bancos, forzándose a entrar en su vida criminal con el celo de un Bodhi que finalmente ha encontrado a su Johnny Utah.
Siempre es un peligro mencionar explícitamente las grandes obras de películas anteriores del género que intentas hacer tuyo, para que tu propio trabajo no parezca pálido en comparación. Como era de esperar, el director Derrick Borte, cuyas películas “American Dreamer” y “Unhinged” son thrillers genéricos bastante estrictos, no es Quentin Tarantino o Kathryn Bigelow, y el fanatismo de Carrie por los grandes directores de crímenes del pasado hace el trabajo genérico de una película a la que no se le hace justicia. En realidad, tampoco hay nada más sobre ella: a lo largo de los 90 minutos de la película, el personaje pasa torpemente de un geek del cine a un adicto a la adrenalina y a un maníaco sexual posesivo, y el débil ritmo cómico de Dobrev hace muy poco para cohesionarla en algo más que una mezcla de gags dispares.
Peor aún, Paul no le ofrece nada con qué trabajar como el patético y chorreante Jeff, un triste saco que normalmente actuaría como un hombre heterosexual para su forzado cómplice en el crimen. Sólo Paul, atrapado en una película que realmente no puede decidir en qué lado de la escala de “comedia criminal” debería poner más peso, no está interpretando al personaje de manera cómica, ofreciendo una actuación francamente torturada que convierte cada escena entre Jeff y Carrie en un grito de molestia. Es una marca de todos los fracasos que rodean a “The Get Out” y su guión tonalmente problemático de Borte y Daniel Forte, basado en la novela “Strip” de Thomas Perry de 2010, que no puede decidir qué tan en serio quiere que tomemos su historia, y cuenta una saga criminal en expansión sin un elenco que valga la pena.
‘The Get Out’ Cortesía de la colección Everett
El extraño título de la película (habría sugerido a los realizadores “dejar caer ‘The’, está más limpio” pero, bueno…) se refiere a la salida de su protagonista principal, Manco Kapac (Russell Crowe, quien anteriormente trabajó con Borte en “Unhinged”). Manco, un inmigrante albanés que se ha convertido en propietario de un exitoso club nocturno en el Koreatown de Los Ángeles (como la falta total de lugares memorables o el uso real del escenario podría alertar al público, la película en realidad se rodó en la Costa Dorada de Australia), vive en gran medida la buena vida con su novia más joven, Sammy (Teresa Palmer), pero está envejeciendo y está más estresado por las partes más desagradables de su negocio, el lavado de dinero, que realmente le traen el tocino a casa.
Cuando sufre un ataque cardíaco durante una ronda de sexo con Sammy, Manco comienza a considerar seriamente dejar el negocio para jubilarse. Su ansiedad solo aumenta cuando Jeff le roba a punta de pistola después del trabajo y sale vendiendo el club al excéntrico empresario Joe (Luke Evans). Estos eventos resultan ser parte de una trama complicada, pero no tan complicada como para ser interesante, que lo tiene luchando por su vida contra los cárteles mientras intenta sobrevivir y hacer realidad su esperada salida de su vida criminal.
Aunque Crowe es más conocido (y algo notorio por) su reputación como actor serio, con cara de pocos amigos y a veces abrasivo, siempre ha prosperado inesperadamente en el carril de la comedia, como lo ejemplifica su papel en “The Nice Guys”. Así que no sorprende que “The Get Out” sea más visible cuando despeja la pista y deja que Crowe tome el control. Manco no es necesariamente el protagonista más dinámico del mundo, pero está centrado y es identificable en su ansiedad por el envejecimiento y su amor genuino por Sammy, y una presencia divertida e inexpresiva con un acento que el actor también compromete.
Pero aunque la película aparentemente se construye en torno a él, en la práctica, todos los diferentes elementos de “The Get Out” provienen de otras fuentes en lugar de ser consecuencias naturales entre sí. Manco y Claire no pertenecen juntos a la misma película, ni tampoco el pesimista Jeff con el colorido Joe que canta en el karaoke, y ninguno de ellos está desarrollado o es lo suficientemente interesante como para querer verlos en su propia película. La trama artificial que une a estas personas nunca justifica los muchos saltos en la lógica que se necesitan para ponerlos en la órbita del otro con una cantidad suficiente de intriga o emoción como para que puedas dejar de prestar atención.
Filmada e iluminada como una repetición aleatoria de un episodio básico de cable de la década de 2000, “The Get Out” se avergüenza aún más con sus consejos para sus antepasados del género al hacer mucho más evidente su completa falta de salsa visual. Borte no corre riesgos con “The Get Out”, filmándola con una total falta de estilo visual o identidad propia. Las escenas de acción se presentan sin tensión, las escenas de comedia sin apenas sensación de ritmo; la película es tan poco aventurera que prácticamente estás rogando por una esperada pantalla dividida o cualquier floritura para darle vida a las cosas.
Todo el esfuerzo se siente, inevitablemente, como streaming de detritos, el tipo de película que ensucia los menús de VOD para tentar al público aburrido a hacer clic porque reconoce a las estrellas en ella. Es para la comedia criminal lo que ese extraño restaurante de “Kill Bill” es para una película de Tarantino: una imitación de algo mucho más creativo y satisfactorio.
Grado: D
Vertical estrenará “The Get Out” en los cines el viernes 26 de junio, seguido de un lanzamiento en VOD el martes 30 de junio.
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