Desde pistas sutiles hasta temas icónicos, los compositores crean el lenguaje sonoro de la televisión que permanece con nosotros mucho después de que hayamos apagado las pantallas. Componer música para televisión es una forma de arte profundamente colaborativa y el proceso de cada uno es un poco diferente. IndieWire celebró la brillantez de los compositores de televisión en nuestras Craft Roundtables 2026, donde convocamos a un panel de compositores detrás de algunos de los mejores programas de la temporada para una conversación moderada por el escritor Jim Hemphill. Los panelistas incluyeron a Breton Vivian (“The Madison”), John Paesano (“The Boroughs”), Jeff Russo (“Alien: Earth”), Amanda Jones (“Murderbot”), Kris Bowers y Michael Dean Parsons (“Spider-Noir”) y Mac Quayle (“Monster: The Ed Gein Story”).
La conversación comenzó explorando las relaciones creativas entre compositores y showrunners. Varios artistas del panel colaboran repetidamente con los creadores de sus programas (por ejemplo, Quayle es un habitual de Ryan Murphy y Russo trabaja frecuentemente con Noah Hawley). La discusión sobre estas relaciones reveló cuán único es el proceso de composición de cada programa y por qué los compositores profesionales deben estar preparados para cualquier cosa.
“Normalmente con Noah, porque he estado trabajando con Noah durante casi 17 años, él me envía guiones desde el principio y yo comenzaré a escribir material temático desde el principio”, dijo Russo sobre su relación con Hawley, señalando que los dos comenzaron a planificar “Alien: Earth” antes de hacer una pausa para hacer la quinta temporada de “Fargo” y luego regresar a la adaptación de ciencia ficción.
Pero Quayle explicó que sus colaboraciones con Murphy a menudo caen en el otro extremo del espectro temporal, ya que el compositor a menudo se une a proyectos muy profundos en postproducción y tiene que trabajar rápidamente.
“Las circunstancias realmente reflejaron la primera serie que hice para (Murphy), que fue la cuarta temporada de ‘American Horror Story'”, dijo. “Llegué tarde en el proceso, habían probado algunas ideas que no funcionaron y ahora se les está acabando el tiempo. Recibí una llamada y fui a una reunión con Ryan y me dijo: ‘Necesito una partitura de terror, necesitamos temas, y casi no tenemos tiempo’. Entonces me dijo: ‘Necesito que hagas lo que hiciste en American Horror Story por nosotros, porque era lo mismo’. Fue emocionante y aterrador”.
Mire el panel completo en el vídeo de arriba. TV Craft Roundtables de IndieWire ahora se transmite en @PBSSoCal y la aplicación PBS, así como IndieWire.com y nuestros canales sociales.
