Para Jerry Kane, el movimiento ciudadano soberano es algo entre una filosofía política y una florgadora psicosis. Se cruzan con los vestíbulos del motel del Medio Oeste americano, dando seminarios escasamente atendidos sobre cómo evitar las ejecuciones hipotecarias en el hogar, un plan de estudios que depende de insistir en que los préstamos bancarios son “ficticios”, entre otras tácticas conspiradoras. Aferrarse a las creencias del personaje con un agarre de muerte tan apretado como tembloroso, el rendimiento volcánico de Nick Offerman hace que sea difícil saber dónde termina la creencia de Jerry y su desesperación comienza.
Eso es especialmente cierto para el hijo adolescente del extremista, Joe (un Jacob Tremboly adulto irreconocible), que ha sido criado a la sombra de la ira antigubernamental de su padre, pero también se aplica a la niña de al lado y alberga fantasías secretas de ir a la escuela como un niño normal. Jerry, Daniel Plainview del circuito de conferencias “Power to the People”, encadena a su propio hijo en el negocio familiar mientras niega a Joe la agencia para elegir su propio futuro, creando una tensión tan poderosa que solo se puede resolver en la muerte.
Cuya muerte es un misterio de que el “soberano” de Christian Swegal eligió pero efectivamente inquietante elige mantener en secreto hasta sus momentos finales, ya que este thriller de la era de la recesión, ambientada en los suburbios de Arkansas alrededor de 2010, tiene el lujo de inspirarse en los verdaderos eventos que nunca se incrustan en el inconsciente colectivo. Era solo otra cosa terrible en un siglo estadounidense lleno de cosas terribles.
La película de Swegal mira ampliamente hacia la sugerencia de que esta cosa terrible, el relato específico de Jerry y Joseph Kane, y no el movimiento ciudadano soberano en general, es emblemático de la impotencia que millones de personas sienten en un país que los ahoga de sus esperanzas y oportunidades. Es una idea que “soberano” intenta explorar a través de la espejo en lugar de una inspección cercana, ya que el guión de Swegal rima a la Saga Kane con una trama glorificada sobre el jefe de policía local John Bouchart (Dennis Quaid) y su hijo Adam (Thomas Mann), que acaba de tener un hijo propio.
Estas historias, una sobre los policías y el otro sobre los infractores de la ley, se desarrollan en paralelo hasta que se cruzan fatídicamente durante las escenas finales, cuando “soberano” busca una apolítica emocional que se gestica a ambos lados de un sistema roto sin cavar en el corazón de sus fallas. Tanto John como Jerry son padres que intentan moldear a sus hijos en sus propias imágenes frente a un país irreconocible, pero ninguna de sus luchas se explora significativamente en el lapso de una película de 96 minutos que no tiene tiempo para hacer nada más que estremecer por la impotencia compartida de estos hombres.
Gracias a Offerman, sin embargo, es un espectáculo ver a Jerry discutir por su propia autoridad. La fuente desgarradora del dolor de Jerry no se revela hasta el tercer acto, pero su obsesión con la autonomía es tan intensa desde el principio que casi parece ser perpetuante. Un ex techador que ahora piensa en detener la ejecución hipotecaria de su hogar como su trabajo de tiempo completo, Jerry no es una presencia especialmente oscura cuando comienza la película, al menos no para un fundamentalista antigubernamental que abandonó todas las hijas sociales cuando dejó de pagar impuestos. Hay algo vagamente siniestro sobre el hecho de que su hijo adolescente ha heredado su tapa plana de corte cercano, y que ambos parecen policías de la década de 1950, pero Joe le parece menos temeroso de su padre de lo que teme por él.
Ayuda que las teorías de conspiración de Jerry se basan en frustraciones identificables, y que el impulso de su visión del mundo, que los ciudadanos estadounidenses son sujetos a su gobierno “bajo la ley comercial”, se ha reforzado por la decisión del país de rescatar a los bancos a expensas de las personas que follaban. En una conversación particularmente suave y comprensiva cerca del comienzo, Jerry recuerda que su padre le dijo que su maestro de secundaria pública le estaba “mintiendo” sobre el camino del mundo: “Toda mi vida he estado tratando de descubrir cuál era la mentira”, le dice a Joe.
Pero para el martillo, todo parece un clavo, y las pérdidas personales en las que Jerry ha incurrido a lo largo de las décadas ha agriado un escepticismo saludable en una patología loca. Si bien puede permitirse los últimos pagos contra su casa, Jerry siente que bifurcar su dinero equivaldría a ser “conquistado”.
Offerman, cuya personalidad de pantalla se fundó en el libertarismo inexpresivo que Ron Swanson introdujo a la fantasía liberfa de “Parques y Recreación”, tiene una habilidad especial para dotar cada línea de diálogo, sin importar cuán irrelevante o trastornado podría ser, con una seriedad pentecostal, y es más seductor, incluso endumbrando, para ver el rastro de la rastro del actor y el Fuego de Berry de Brain y el Fuego de Berry de Brail de regreso a un Pentecostal Stone de Breaking a un Hoptet de Brail de Brain de Brain de Brain de Brain de Brain de Brail, de un Hoptent. calidez. Su relación con una mujer llamada Lesley Ann (Martha Plimpton) puede no estar enraizada en nada más significativo que la necesidad de compañía de un viudo, pero el enfoque de línea dura de Jerry tiene un efecto realmente curativo que hace que sea más difícil descartar las partes más hostiles de su ethos.
Mientras que cada escena separa a Jerry en las costuras, “Sovereign” es demasiado vago y dispersa para trazar un camino legible hacia su punto de ruptura. Hay puntos de referencia obvios en el camino, ninguno más significativo que la simple parada de tráfico que consigue un período de detención, y Joe una estadía reveladora en un centro de reeducación que da un giro diferente a la responsabilidad personal. Sin embargo, Offerman no se le otorga la pista que necesita para articular cómo la emergente posesión de su hijo lo amenaza: la soberanía no permite mucho espacio para el compromiso, ya que Jerry sabe muy bien.
Una ex estrella infantil cuya actuación se beneficia del metafastamiento de verlo crecer ante nuestros ojos, Tremblay ilustra expertamente la tranquilidad del convertido adolescente, pero los hechos del caso no son suficientes para dar cuenta de la decisión fundamental que su personaje toma al final. Es una pena que “Sovereign” no pueda ver adecuadamente esa elección, ya que Swegal, un excelente director de acción, resulta, representa las consecuencias con una intensidad visceral que falta en el resto de una película que se enfoca al extender su alcance.
La historia de John y Adam Bouchart podría resonar con la de Jerry y Joe Kane, y ciertamente justificaría una película propia, pero lo que suma a la tragedia de los Kanes no vale la pena en la que roba esta representación de su dolor. En última instancia, el afán de Swegal por escuchar los ecos que reverberan a través de los lados opuestos de la ley hace que sea más difícil escuchar lo que están destinados a decir entre sí, y el sentimentalismo al que recurre por claridad hace que sea más difícil entender lo que su mensaje compartido está destinado a decirnos.
“El poder está en la gente”, le dice Jerry a su hijo. “Siempre recuerda eso”. “Sovereign” no nos permite olvidar, pero al tratar de afirmar un poder propio, Swegal, al igual que las personas en su película, no puede evitar perder de vista sus propias fortalezas.
Grado: C+
“Soberano” se estrenó en el Festival Tribeca 2025. Briarcliff Entertainment lo lanzará en los cines el viernes 11 de julio.
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