Una de las muchas cosas buenas de “The Pitt” es que es parte de una cohorte cada vez más rara de programas de televisión que regresan año tras año, en lugar de permanecer detenidos durante años por la entropía de transmisión. Cuando el creador R. Scott Gemmill se unió al podcast IndieWire Filmmaker Toolkit para hablar sobre el trabajo del programa en la temporada 2 a principios de este año, él y el equipo de redacción ya estaban trabajando en la temporada 3.
Otra cosa buena de “The Pitt” es, a pesar de su precisión médica rigurosa y legítimamente celebrada y del equipo de asesores que ayudan a que un turno muy largo en el Centro Médico de Trauma de Pittsburgh se desarrolle en un tiempo casi continuo, que el trabajo de construcción de temporada es un trabajo profundo de carácter.
Si alguna vez te has preguntado si los dramas hospitalarios comienzan con un colapso pulmonar, la aparición de CAD o heridas de mosquete de la época de la Guerra Revolucionaria como un problema interesante al que enfrentar a sus personajes, en realidad es todo lo contrario en “The Pitt”. Gemmill y los escritores tienen una gran cantidad de ideas para problemas médicos, pero entran en juego a medida que se desglosan los episodios.
“Tenemos pizarras blancas enormes con episodios individuales, y luego está nuestro conjunto de ideas de cosas; puede que simplemente diga ‘golpe de perro’ o algo así. ¿O vemos regresar la polio o algo así? A veces elegimos desde allí”, dijo Gemmill en el Podcast Filmmaker Toolkit. “Cualquiera que sea la historia que contamos desde el punto de vista médico, siempre es para apoyar algo más, en cuanto a la historia, para el personaje, y luego construimos la medicina en torno a ello”.
Ese fue en gran medida el caso del episodio final de la temporada 2, donde el Dr. Robby (Noah Wyle), se tambalea durante un último turno de día que se descarrila, entre otras cosas, por un ataque cibernético que obliga a todos los sistemas hospitalarios a volverse analógicos y requiere que la sala de emergencias, entre otras cosas, traiga una cantidad de pizarras blancas a la sala de escritores. Por supuesto, Robby se queda hasta tarde para superponerse con el Dr. Abbott (Shawn Hatosy) y su turno de noche; Gemmill al menos cree que la idea de un spin-off centrado en el turno de noche de “Mateo (Jalen Thomas Brooks) After Dark” es divertida en abstracto. Y, por supuesto, Robby se ve envuelto en el difícil caso de una mujer embarazada con preeclampsia que de repente se convierte en eclampsia, incluso mientras lidia con el espectro de sus propios pensamientos potencialmente suicidas que se arrastran fuera de su trabajo.
“Sabíamos que queríamos crear algún tipo de trauma que atraería a todos y obligaría a Robby a interactuar con Abbott”, dijo Gemmill. La esperanza era que para el final de temporada, los escritores pudieran crear algo que requiriera muchas manos y creara una sensación de “prensa en toda la cancha”. Llegaron a una situación en la que los médicos estarían tratando no solo de salvar a la madre sino también al bebé, y realmente podría haber mucha gente en la sala, creando múltiples líneas de acción.
“Una vez que decidimos que vamos a hacer eso, tenemos que planificar con bastante anticipación porque tenemos que moldear al actor que interpretará a la mujer embarazada. Muchas de esas prótesis tomarán ocho semanas o más, por lo que muchas veces seleccionamos a esa persona dos meses o más antes de que realmente interprete el papel. Y luego, la naturaleza es abrir el útero y sacar al bebé del saco amniótico, pero una vez que lo colocamos y “Lo puse en el saco amniótico, todo el líquido amniótico estaba lavando toda la sustancia pegajosa, por lo que el bebé salió todo brillante”, dijo Gemmil. “Esas son cosas que nunca piensas tener que resolver; bueno, mi equipo de efectos especiales tuvo que resolverlo, pero hicieron un gran trabajo”.
Noah Wyle y Ayesha Harris en ‘The Pitt’ Cortesía de Warrick Page / HBO Max
Hay una especie de círculo virtuoso que funciona a lo largo de este ritmo y de cada episodio de “The Pitt”. Las oportunidades para la interacción de los personajes, los conflictos, el crecimiento o los defectos llevan el programa hacia situaciones específicas, y esas situaciones luego ayudan a esculpir la dinámica y el crecimiento de los personajes. La secuencia del nacimiento no sólo une a Robbie y Abbott; También lleva a Robbie maravillosamente a su escena final de la temporada, tranquilizando a la bebé Jane Doe y a él mismo.
“Estamos en ese proceso ahora para la temporada 3 y, como dije, los casos médicos generalmente se eligen para reflejar algo que está sucediendo en la vida de los personajes o para desafiarlos, para ver un defecto”, dijo Gemmill.
El grupo muy unido de colaboradores que hacen “The Pitt” también siempre están tratando de desafiarse unos a otros y asegurarse de no dormirse en los laureles y/o en los premios Emmy. “Tratamos de esforzarnos para hacer el mejor trabajo posible y ser realmente honestos con la escritura”, dijo Gemmill. “Nuestro primer trabajo es entretener, y realmente lo tomamos muy en serio, y eso es lo que intentamos hacer”.
La segunda temporada de “The Pitt” se transmite en HBO Max.
