Cuando la serie de Showtime “Dexter” se estrenó en el otoño de 2006, introdujo un nuevo tipo de antihéroe en la televisión: un asesino en serie (Michael C. Hall) impulsado por impulsos horribles que intentó darles un uso positivo atacando a criminales violentos. Aunque Tony Soprano había abierto la puerta a protagonistas moralmente ambiguos en “Los Soprano”, y pronto les seguirían “Mad Men” y “Breaking Bad”, había una intimidad en la conexión del espectador con Dexter Morgan que provenía del uso efectivo de la narración en off en primera persona en la serie.
Esa narración se ha mantenido constante a lo largo de 20 años de “Dexter”, desde las ocho temporadas de la serie original hasta el regreso de Dexter en 2021 con “Dexter: New Blood” y la serie precuela de 2024 “Dexter: Original Sin”. Es una parte integral de la versión más reciente y ambiciosa de la franquicia, “Dexter: Resurrection”, que se estrenó en Paramount+ y Showtime en julio pasado y, según el creador de la serie Clyde Phillips, es la clave del cóctel único de humor, terror y patetismo del programa.
“La voz en off hace que las inseguridades y vulnerabilidades de Dexter sean identificables”, dijo Phillips a IndieWire, señalando que la narración está en un estado de cambio constante no sólo durante la escritura y el rodaje, sino también durante la edición. “A veces (el editor) Perri (Frank) y yo estamos viendo el programa y vemos una oportunidad para hacer una broma. Tomo mi iPhone y grabo una línea (puedo hacer la voz de Michael) y se la envío a una asistente de edición para que la intervenga. Ella se la envía a Michael, y si a Michael le gusta, aparece en la foto a la mañana siguiente”.
A veces, las adiciones en la publicación son más elaboradas que una simple broma o dos; como dijo Phillips, “Trabajar en el programa nunca termina hasta que sale al aire”. Para una escena del segundo episodio de la temporada, por ejemplo, Phillips miró un corte y sintió que una escena en la que Dexter hablaba con su padre fallecido no encajaba. “Estuvo bien, pero no fue suficiente. Pero como estábamos filmando y editando al mismo tiempo, escribí una escena continuando con la voz en off, y el director Marcos Siega y Michael lo hicieron con la cámara de Marcos moviéndose 360 grados en una dirección y Michael moviéndose 360 grados en la otra dirección. Fue muy dinámico”.
Según la editora Perri Frank, hay mucha fluidez en la sala de edición gracias al hecho de que todos los guiones de la temporada se escriben con antelación, lo que significa que a veces se pueden tomar prestadas escenas de un episodio y trasladarlas a otro con plena conciencia de cómo funcionará en la trama general. Además de la reestructuración, también existe un delicado equilibrio a la hora de conseguir el tono adecuado. “El componente emocional se ha convertido en una parte mucho más importante del programa”, dijo Frank, refiriéndose a la relación entre Dexter y su hijo Harrison (Jack Alcott) que ha ocupado un lugar central en “Resurrections”.
“A veces nos damos cuenta de que una broma le está quitando ese componente emocional y lo retiramos”, continuó Frank. “O se volverá tan emotivo que tendremos que alegrar el momento”. Encontrar el equilibrio adecuado entre tonos se hizo exponencialmente más desafiante en “Resurrections” gracias a la premisa de que Dexter se hacía pasar por un asesino en serie diferente para infiltrarse en una especie de supergrupo de asesinos en serie supervisado por un multimillonario sociópata (Peter Dinklage). Eso significó no sólo cambios más extremos entre el horror, el humor y el corazón, sino también una mayor cantidad de personajes y tramas secundarias a las que prestar servicio.
“Es doblemente complicado, porque en el programa anterior, todo el modus operandi de Dexter se mezclaba”, dijo Phillips. “Ahora tiene que integrarse como alguien más”.
Phillips notó que contar con un elenco de primer nivel para interpretar a la sociedad de asesinos en serie estelares (el conjunto incluye a Uma Thurman, Eric Stonestreet, Krysten Ritter, David Dastmalchian y más) fue un beneficio adicional de tener los guiones escritos con anticipación. “De antemano puedo mostrarles a los actores todo el año y pueden confiar en nosotros para que no se desmorone en el episodio 9 o 10”.
Saber cómo termina el misterio es clave en cada temporada para Phillips y el productor ejecutivo Scott Reynolds, y parte de cómo Phillips ha logrado mantener el programa propulsor y envolvente. También les da a los escritores un objetivo al que apuntar y que pueden alcanzar de innumerables maneras. “Cuando Scott Reynolds y yo abrimos la sala de redacción, tenemos lo que llamamos una junta ‘NPO’, que significa Sin Orden Particular”, dijo Phillips. “Son escenas que nos gustaría ver. Sabemos el final, y escribimos una biblia que tiene alrededor de 17 páginas de titulares: quién es el malo, cuál es la relación entre Dexter y Harrison, si hay una mujer en la historia, y luego tenemos que descubrir adónde van las escenas de la junta directiva de NPO”.
A lo largo del proceso, desde la escritura hasta la publicación, Phillips anima a sus colaboradores a probar cosas nuevas, aunque a veces parezcan una locura. “Hay un dicho por aquí: ‘Todos los que tocan el guión necesitan mejorarlo’”, dijo Phillips. “A veces escribimos, planificamos y filmamos una escena y no la usamos porque nos lleva en la dirección equivocada. A veces digo algo como: ‘¿Por qué no hacemos rodar la película al revés?’ Convertir una sonrisa en un ceño fruncido, o un ceño fruncido en una sonrisa. Volviendo a ponerlo en marcha como lo habían hecho en los viejos tiempos”. A veces, Phillips reconoce que los grandes cambios no llegan a todos, como cuando Dexter se convirtió en un personaje más pasivo en “New Blood”.
“Hubo un período de abstinencia allí y pude sentir que la audiencia se relajaba un poco”, dijo Phillips. “Sintonizas un programa de asesinos en serie con Michael C. Hall para verlo matar gente. Así que aprendimos la lección allí, aunque a algunas personas les encantó ‘New Blood'”. Para Phillips, seguir esforzándose a sí mismo y a su personal para mantener fresco “Dexter” no es sólo una obligación sino la diversión del trabajo.
“Si pudiera escribir dos palabras en la pared de la sala de escritura, serían ‘Hazlo mejor’”, dijo Phillips. “Anoche me encontré con alguien que vive en mi edificio y que es un dramaturgo muy famoso. Me dijo: ‘Has estado haciendo esto durante mucho tiempo’ y me preguntó cómo te iba. ‘¿Alguna vez te cansas de esto?’ Y dije ‘No. Soy el tipo más afortunado del mundo. Puedo hacer esto para ganarme la vida’”.
“Dexter: Resurrection” ahora se transmite en Paramount+ con Showtime.
