La cineasta Natalie Erika James nunca ha rehuido lo inquietante: desde su gran éxito “Relic” hasta su precuela de “Rosemary’s Baby”, “Apartment 7A”, la estrella de terror está labrando un verdadero nicho en los escalofriantes de todo tipo “la llamada viene desde dentro de la casa”. Su última película, “Saccharine”, parece tan personal como “Relic”, una historia de trauma generacional para todos los tiempos, aunque la naturaleza maximalista de la película ofrece un nuevo giro a su filmografía. Pero en su aparente afán por meter todo tipo de ideas, temas y escenas groseras en el conjunto del horror corporal, James puede perder de vista el verdadero meollo de su historia.
No, las ideas no escasean aquí, porque si bien “Saccharine” podría calificarse con razón como una película de terror sobre la imagen corporal y los trastornos alimentarios (proliferan los matices de “Raw”, “The Substance” y “The Neon Demon”), también trata sobre el trauma generacional, la identidad sexual, el flagelo de las publicaciones de “bienestar” en las redes sociales e incluso los diarios de autoayuda. La ejecución es el mayor problema, ya que los 112 minutos de duración de la película se sienten llenos hasta los topes e incapaz de abordar por completo todo lo que el guión de James arroja contra la pared. Sin embargo, un fuerte sentido visual y excelentes actuaciones, especialmente de Midori Francis, son difíciles de superar.
También es, y no se puede exagerar, realmente asqueroso. Que sea una recomendación para aquellos que no son tímidos con estas cosas, que abarcan toda la gama desde sorprendentemente (o, como el público pronto aprenderá, retorcidos) repugnantes, muy impresionantes e incluso ocasionalmente divertidas.
La obsesión de Hana (Francis) por los cuerpos puede parecer centrada principalmente en los suyos propios (atracones, presentados aquí como una serie de secuencias de primeros planos estilo mukbang), pero todo su mundo está moldeado por cuerpos de todo tipo. Está su madre delgada y su padre obeso. Su mejor amiga, Josie (Danielle Macdonald, que hace un trabajo sólido como una voz muy necesaria de la razón), se siente cómoda en su propia piel. Alanya, la sexy y dulce entrenadora de su gimnasio (Madeleine Madden). Y el cadáver obeso que ella y Josie están estudiando en la facultad de medicina, que pronto se convierte en un personaje por derecho propio, horriblemente apodado “Big Bertha”.
Pero la obsesión de Hana por su cuerpo se interpone en su camino para algo más que sentirse bien en el gimnasio. Sus constantes atracones están devastando su espíritu. Le gustan las chicas pero tiene miedo de acercarse a ellas. Su cuerpo es el enemigo y lo único que podría liberarla. Alanya tiene un curso de 12 semanas que le gustaría que Hana probara, pero cuando se encuentra con una vieja amiga (¡antes gorda! ¡ahora delgada!) en un bar, Hana está más intrigada por las pequeñas pastillas grises que, según su amiga, la han convertido en una “persona completamente nueva”. ¿Hana no probará uno o dos? ¿Solo para ver?
‘Sacarina’Escalofrío
El efecto es inmediato, solo una pastilla ayuda a Hana a perder algunos kilos (mejor que cualquiera de sus malos hábitos alimenticios o sus sesiones intermitentes de gimnasio), y es una lástima que cuesten tanto. Pero Hana es… ¡recuerda esto! – en la escuela de medicina, y tiene acceso a todo tipo de equipos, que utiliza para realizar ingeniería inversa en el contenido de las píldoras. Qué conveniente que ella también tenga acceso a lo que contienen esas píldoras: cenizas humanas.
Que James llegue a la verdad sobre las píldoras tan pronto es una verdadera ventaja. No nos quedamos colgados mientras Hana intenta descubrir qué está consumiendo y que la hace sentir tan bien. Es sencillo: Chica, son gente muerta. El hecho de que Hana no se inmute ante la idea de fabricar sus propias pastillas (lo siento, Big Bertha) muestra claramente hasta dónde está dispuesta a llegar para perder peso, y eso es precisamente lo que hace, y rápido. A través de una serie de prótesis inteligentes, vestuario y maquillaje inteligentes, e incluso cómo Francis se comporta en la pantalla, Hana comienza a perder todo lo que durante mucho tiempo pensó que la estaba frenando.
No tan rápido. Hana no puede evitar la sensación de que alguien la está mirando, incluso burlándose de ella. James aumenta constantemente la escala y la fuerza de estas apariciones, con objetos pequeños que se mueven y eventualmente se transforman en territorio de posesión a gran escala. Muy pronto, Hana comienza a ver la fuerza de toda esa malevolencia: Big Bertha, en todas partes, pero solo visible para Hana cuando mira un objeto convexo (una de esas cosas que suenan geniales, pero que no tienen un significado final). ¿Qué quiere Bertha? Al parecer, sobre todo quiere que Hana siga comiendo.
A medida que vuelve a sumergirse en malos ciclos, montaje tras montaje muestra a Hana dándose atracones, entrenando, haciendo sus propias pastillas (puedes adivinar lo que eso podría requerir), codiciando a Alanya, evitando el dolor obvio del hogar de su infancia, y el efecto es intencionalmente repetitivo. Hana no tiene el control de su cuerpo, tal vez nunca lo haya tenido, y todo esto se vuelve literal de maneras cada vez más deshumanizantes. Estas ideas son grandes y están listas para ser recogidas, pero el interés de James en ofrecer una comida completa roza la exageración. Es algo inquietante, pero quizás no siempre en la forma prevista.
Grado: B-
“Saccharine” se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2026. Shudder lo lanzará a finales de este año.
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