Mientras estaban en el Festival de Cine de Sundance de 2026 para el estreno de “Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass”, los coguionistas David Wain y Ken Marino revelaron que escribieron el primer borrador del guión en una semana. Mientras asistíamos al episodio de esta semana del Podcast Filmmaker Toolkit, les pedimos a los colaboradores de toda la vida que explicaran su enfoque único para iniciar el proceso de escritura.
“El ejercicio surge de la idea de que, cuando estás filmando algo, llegas a las siete de la mañana y trabajas más de 12 horas al día, y no hay margen de maniobra”, dijo Wain, quien también dirigió la película. “Estás trabajando, a la gente se le paga, así que pensamos: ‘Tal vez la escritura podría beneficiarse del mismo tipo de rigor'”.
Wain y Marino se comprometen a presentarse a las 7:00 am, trabajando ininterrumpidamente en un primer borrador hasta las 7:00 pm, durante siete días consecutivos, cuando trabajen en el primer borrador de su nueva película.
“No es sólo un buen ejercicio, somos tres de tres en términos de lograrlo”, dijo Marino, explicando que “Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass” fue la tercera vez que él y Wain hicieron el ejercicio de siete días para escribir un guión; los dos anteriores fueron para los otros dos largometrajes que habían escrito juntos: “The Ten” (2007) y “Wanderlust” (2012).
“El objetivo era simplemente salir después de siete días con un primer borrador. No un buen primer borrador, sólo un primer borrador”, dijo Marino. “Pero empezamos sin ningún concepto”.
La parte sin concepto es particularmente sorprendente. “Gail Daughtry” es una película de concepto bastante alto: Gail (Zoey Deutch) parte a Los Ángeles para buscar su pase sexual de celebridad (Jon Hamm) en un viaje teñido de “El Mago de Oz” en el que el coprotagonista de Hamm en “Mad Men”, John Slattery, interpretando una versión triste de sí mismo, se une a su búsqueda. Wain y Marino insisten en que no tenían la idea básica el día 1; ni se acercaron a Hamm y Slattery para evaluar su interés hasta después de los siete días.
“Lo primero es que nos reunimos y (preguntamos): ‘Entonces, ¿de qué podría tratarse una película?’ Y es divertido, y al final del segundo día tenemos que tener un esquema completo y luego simplemente escribimos”, dijo Wain.
‘Gail Daughtry y el pase sexual de celebridades’Sony Pictures Classics
Los coautores estimaron que escribían un promedio de 20 páginas por día, lo que atribuyeron en parte a evitar la naturaleza intermitente de un proceso de escritura normal. Wain explicó: “La rampa de regreso, una vez que te has detenido aunque sea por uno o dos días, es mucho más que simplemente continuar justo donde lo dejaste cuando te fuiste a dormir”.
Es un proceso que nació por necesidad: Wain vivía en Nueva York, Marino en Los Ángeles, y cuando ambos empezaron a tener hijos, encontrar tiempo para escribir juntos en la misma habitación se volvió cada vez más difícil. Era una vida diferente, más adulta, que los primeros días de los dos colaboradores con The State, el grupo de comedia que formaron con sus compañeros de clase de la Universidad de Nueva York y que se convirtió en un exitoso programa de MTV en los años 90 y dio origen al querido “Wet Hot American Summer” de Wain, pero, no obstante, basado en los mismos principios.
“Al forzar (escribir), algo sale”, dijo Wain. “En realidad, es una disciplina que aprendimos cuando hacíamos sketches cómicos con The State, donde a veces simplemente escribes algo, incluso si no tienes una gran idea, y algo saldrá de ello”.
En última instancia, el primer borrador de siete días sirve como punto de partida para la fase de reescritura, que se prolonga en el tiempo y la distancia. “Después de siete días, después de imprimirlo y guardarlo, nos tomamos un par de semanas y volvemos, y a veces podemos pasar años reequipándolo”, dijo Marino.
Cuando hicieron el ejercicio por primera vez, Wain y Marino pensaron que habían dado con algo novedoso, pero con el tiempo descubrieron que varios escritores exitosos practican alguna variación de la misma idea. Marino señaló un vídeo reciente del escritor y director de “Weapons”, Zach Cregger, explicando su propio truco para superar el obstáculo de un primer borrador.
“(Cregger) estaba hablando básicamente de una versión de lo que hacemos, que no es el límite de tiempo, sino de no filtrar o no censurarse. Él dice: ‘Voy a escribir la versión de los elfos'”, dijo Marino, describiendo cómo Cregger finge haber contratado a un elfo para escribir el primer borrador del guión. “Es un elfo al que le pagas muy poco dinero, por lo que no esperas que sea bueno, y escribes las escenas del guión como si las escribiera un elfo, y el elfo no es demasiado brillante, por lo que no será un borrador realmente bueno, pero el elfo está decidido a terminar el guión. Y luego, cuando está terminado, tienes el guión del elfo en el que estás trabajando, y luego lo mejoras como humano”.
Sony Pictures Classics estrenará “Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass” en los cines el viernes 10 de julio.
Para escuchar la entrevista completa de Wain y Marino, asegúrese de suscribirse al podcast Filmmaker Toolkit en Manzana, Spotifyo tu plataforma de podcast favorita.
