Esperas que el cineasta alemán Christian Petzold (“Phoenix”, “Afire”) aparezca en Berlín, pero este año, está en Cannes por primera vez con una característica, “Mirrors No. 3.” Este melodramas más resbaladizo, protagonizada por su colaboradora ahora perenne, Paula Beer, tocó la quincena de los directores durante el fin de semana y encuentra al director de “Barbara” y “Undine” en un modo melancólico: el título, después de todo, proviene de una famosa pieza de música clásica de Ravel. Es otro drama maravillosamente moderado pesado en los lazos tácitos y los intercambios furtivos entre los personajes, nunca jugando sus cartas emocionales en la parte superior.
Paula Beer, la actriz alemana que trabajó con Petzold que se remonta al “tránsito” y ha encarnado su inclinación por las mujeres hitchcockianas aturdidas y deslumbradas por el romance y el trauma y los mundos políticos cambiantes, aquí interpreta a Laura. Ella acaba de sobrevivir a un desastre de autos mal. Se queda conmocionada pero ilesamente sin daños por el accidente, un poco conmocionada, solo para ser acogida por una mujer local solitaria (Barbara Auer, la actriz alemana que protagonizó el debut de Petzold de 2000 “El estado en el que estoy”), quien ha observado el accidente y claramente está buscando a una hija derrota después de que su propia propia tarea ha dejado su pareja en una granja, pintando una placa blanca por el tiempo. El vínculo que se forman estas mujeres se convierte en una rutina extraña y alucinatoria cuando Laura comienza la vida de nuevo después de que el accidente automovilístico parece haberla ahorrado, aunque violentamente, de una relación insatisfecha con su novio.
“(Laura) nace en un accidente. Encuentra a una madre, una nueva identidad; encuentra algo como una infancia, una cama cálida. Se alimentó, le enseñan, aprende algo sobre las hierbas, sobre la cocina. Recibe su primera bicicleta, como un niño. Es un poco como un niño”, dijo Petzold a Indiewire sobre Zoom.
Los dramas sofisticados y a menudo cinematográficos-referenciales de Petzold, del “vértigo”, la Oda “Phoenix” y el retrato médico en ejercicio de Alemania Oriental “Barbara”, ambos protagonizados por la anterior socia creativa de Petzold, Nina Hoss, típicamente se centran en el Berlíne. Petzold cambió de marcha para “Mirrors No. 3” en Cannes, fuera de su país de origen, y trabajando nuevamente con la cerveza de la actriz después de unos años, aparte de las colaboraciones con Hoss.
“El asunto del festival ya no es tan importante. (Por lo general) empiezo a rodar en mayo, junio, para terminar la postproducción en Navidad y enero, estoy abierto a otros festivales”, dijo Petzold. “Con esta película, sabía que no estaría listo para el Berleral. No fue un problema para mí. Estuve allí cinco veces. Vivo en Berlín”.
‘Mirrores No. 3’hans Fromm, (c) Película de Schramm
Sin embargo, lo hizo, “Hace 25 años o 24 años”, apareció en Cannes para proyectar su cortometraje fuera del festival principal, por lo que el ganador de “Afire” Berlinale Silver Bear dice “Mirrors No. 3” no es su primera vez en el festival. “Estuve allí en la playa. Tomé una cena, una cena fantástica. Pero en los últimos años, me gustan todos estos directores, hombres o mujeres, que forman parte de (la quincena de los directores, donde se estrena ‘Reflexiones No. 3’). Estoy orgulloso y amo a la audiencia allí y a los otros directores que me rodean, y siento que están confiando”.
Beer agregó, reconociendo que su colaboración después de tres películas consecutivas no es un hecho consumado: “Siempre tenemos que encontrarnos para el próximo proyecto o para encontrar el lenguaje en el que estamos hablando porque, al menos para mí, no solo es porque hicimos tres películas que funcionan muy bien.
Petzold dijo que estaba abierto a la retroalimentación de sus actores, tanto que terminó reformulando la secuencia final de “Mirrors No. 3”, que encuentra a Laura (Beer), Betty (Auer), y el esposo de Betty (Matthias Brandt) y su hijo (Enno Trebs) logran un tipo de armonía extraña después de Laura después de la identidad de Betty’s Dead Dauty.
“Me encantó la escena final en el guión, y la criticaron”, dijo Petzold. “Los actores que critican son, a veces, los odio, pero estos dos, tienen preguntas inteligentes. Estaba un poco nervioso, y durante el tiroteo, sentí al final que tenían razón. La escena final no estaba bien. A veces, estoy un poco concreto, y luego en la mesa de edición. Bien educados por mí, y ahora son actores adultos y me critican, y a veces tienen razón, y tengo que destruir mi propio comportamiento concreto “.
Cuando escribió el guión y especialmente el final, Petzold dijo: “En el momento en que escribí el guión, tenemos la Guerra de Ucrania. Tenemos a Trump esperando en el (umbral). Tuve una gran sensación de que tuvimos que armonizar el mundo. Mi final fue armonizar la situación de la película, que la familia se está uniendo al final, y Laura es parte de la familia y queremos ir a la familia. Esto fue una decisión completamente incorrecta de la película”.
“Es un momento realmente frágil para hablar sobre el guión y ser mordido o tener críticas al respecto”, dijo Beer. “Es justo antes de que comiences a disparar y decir: ‘Bueno, no me gusta el final’. Realmente no está ayudando, (pero) creo que siempre es realmente interesante ser lo suficientemente valiente como para permitir que surjan ciertas preguntas “.
Beer comenzó a tocar el piano hace un par de años, por lo que Petzold decidió construir el guión alrededor de Laura como estudiante de piano, que finalmente trae su incipiente musicalidad a la vida de Betty. Al igual que John Cassavetes o Mike Leigh, Petzold construye su material del estado actual de sus actores en ese momento y lo que están haciendo, menos una idea concreta desde el principio.
‘Mirrores No. 3’Cristian Schulz, © Schramm Film
Sin embargo, jugar a Ravel está “fuera de mi alcance”, dijo Beer. “Cuando tenía seis años, comencé a tener lecciones (de piano). Me detuve cuando terminé la escuela, y solo jugué para la mía. Fue muy divertido tener un maestro para este tiroteo. Ravel es realmente … Aprendí el comienzo. Le pregunté a mi maestro, ‘¿Qué tan realista es que voy a tocar esto?’ Pensé: ‘No voy a llegar allí, pero tengo tus manos (el maestro) para el registro’. Verla tocar el piano, y cómo trabaja con ese instrumento, fue una gran inspiración porque, como músico, tienes tu instrumento dentro de ti, y entender lo que eso significa para un piano es la parte principal de comprender a Laura y comprender su depresión, cómo ve el mundo y dónde se quedó “.
“Mirrors No. 3” fue disparado a unas pocas horas de Berlín, en Brandenburg, anteriormente parte de Prusia. Un aspecto esencial de la ubicación de rodaje, la casa que encontraron los cineastas, era el porche en el que Betty y Laura se convocan, y donde surgen una fractura dinámica familiar. “Muchas personas que viven allí (en Brandenburg) tienen autos estadounidenses”, dijo Petzold. “Muchas de estas casas tienen porches que dirigen a la calle, a la vida social, no a los porches en el patio trasero como normalmente en Alemania. Hay una historia de esta parte de Alemania por personas en los siglos XVIII y XIX, los siglos XIX, ellos querían abandonar Alemania e ir a los Estados Unidos para tener una nueva vida. Perdieron su revolución, 1848 en Alemania, por lo que Alemania, querían abandonar. Y les dio tierras para la agricultura.
Petzold agregó: “Estas dos dinámicas: nuestro deseo está muy lejos, muy lejos, pero tenemos que quedarnos aquí, es un poco en esta parte de Alemania, por lo que tienes esta casa, con este porche. Tenemos esta casa, que está abierta y llena de sueños, y ahora pesadillas, pero habían tenido sueños antes. En el otro lado tenemos destrucción”.
Beer mencionó que Set Tours Petzold se mantiene regularmente por delante de la producción como informativa para su desempeño y también para los roles de los otros actores. “Vamos a todos los lugares de disparo mientras todavía está en desarrollo. No hay luces. No hay un set. Es más un lugar real”, dijo. “Pedimos esta gira antes del rodaje. Fuimos a la casa, y fue un hermoso día de verano. Poder ver el paisaje a su alrededor, tuvimos una impresión de esta casa sin todos los miembros de la tripulación. Se obtiene una idea de la atmósfera que podría ser en la película final … Hago mi preparación para mi carácter en mi cuenta, pero conocer a los demás en el set realmente está en un lugar, y luego es realmente como una sesión de jam”. “.”. “.”. “.”. “.”
“Mirrors No. 3” se entiende como la conclusión de una trilogía construida alrededor de elementos que Petzold comenzó con “Undine” (agua), luego tuvo éxito con “Afire” (fuego, por supuesto), pero ¿cuál sería el elemento para esta película?
“Durante el día en que estábamos visitando este lugar de tiro, dije: ‘Quiero hacer una trilogía’ … el primero era el agua, luego fuego. Me preguntaron si esta podría ser la tercera parte de esta trilogía. No había idea. No sabía qué elemento podía hacer”, dijo Petzold. “Estábamos visitando esta casa, sentados en este porche. Realmente se acercaban vientos asaltantes, y durante todo el tiroteo, este viento tormentoso nunca se detiene. Tuvimos los pelos de Paula, y los demás, siempre perturbados totalmente, los árboles siempre en movimiento. Esto podría ser que la naturaleza dice:” Esta es la tercera parte de la trilogía. Es viento, aire, y ahora ha ido: puede con una nueva “. Estaba sentado allí en el porche, fumando un cigarrillo y dije: ‘OK, este es el final de la trilogía’ “.
“Mirrors No. 3” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025. Metrograph Pictures tiene derechos de distribución de nosotros.
