Después de cortar las dos primeras películas de Celine Song, “Past Lives” y “Materialists”, el editor Keith Fraase tiene una comprensión más clara de la visión del director sobre el amor y las relaciones, cuál es nuestro valor como personas y los diferentes caminos que podemos tomar en nuestras vidas. “Todas estas ideas se derivan de la brillante mente de Celine, por lo que, por supuesto, sus películas están conversando entre sí”, dijo Fraase a Indiewire.
“Lo que me sorprendió inmediatamente sobre los” materialistas “fue la profunda inmersión en la noción de capitalismo y consumismo que infectó la escena de las citas”, continuó. “Rompiéndose en estas partes componentes de altura, ingresos, el atractivo y el estilo simplifican tanto la humanidad del otro. Nos estamos devaluando a nosotros mismos y a nuestros posibles socios. Es obviamente algo con lo que vivimos de día a día, y ves todo a tu alrededor. Pero creo que había algo revelador sobre Celine señalando esto y decir: ‘Mira lo que estamos haciendo'”.
En “Materialistas”, Lucy (Dakota Johnson) trabaja en una agencia de emparejamiento de alta gama en Manhattan, combinando profesionales ricos con precisión fría y calculada. Pero Lucy se encuentra dividida entre el millonario apuesto, Harry (Pedro Pascal), un unicornio que revisa todas sus casillas y devoto al ex novio John (Chris Evans), un camarero de Cater y actor de teatro que lucha. También reevalúa su brutal profesión y visión del mundo después de que la cliente de mucho tiempo Sophie (Zoe Winters) sea agredida en una primera cita y demanda a la agencia.
Sin embargo, equilibrar la luz y la oscuridad no es algo que se refiera editorialmente a Fraase y Song. Tampoco categorizar la película como una comedia romántica o drama. El tono surge orgánicamente fuera de carácter y situación. “A menudo no nos enfocamos en lo que es divertido, o en lo que se supone que te hace llorar”, dijo. “Solo estamos tratando de asegurarnos de que el momento sea verdadero, honesto y real, y de que estamos sirviendo a los personajes lo mejor que podamos. Estamos sirviendo a las actuaciones lo mejor que podamos.
‘Materialistas’ COURTESY EVERETT COLECCIÓN
“Al cortar cualquier comedia, puedo hacer todo con un toque ligero, pero específicamente con la escritura de Celine, es como Shakespeare en el teatro: no quieres realizar las líneas demasiado.
Como parte de su preparación, la canción proporcionó a Fraase una lista de 24 películas que influyeron en “materialistas” Dominado, por supuesto, por las adaptaciones de Jane Austen. “Hicimos lo mismo en las vidas pasadas”, agregó. “Era importante que hayamos visto las mismas películas que tenían un vocabulario similar que pudiéramos discutir entre nosotros en la sala de corte. Es muy importante llegar a la misma página”.
El editor estaba particularmente impresionado por el “sentido y sensibilidad” de Ang Lee, que nunca había visto antes. “Simplemente me sorprendió y acaba de disparar a la parte superior de la lista como una de las mejores y probablemente mi adaptación favorita de Jane Austen”, dijo. “Todo se trata de la clase y el dinero y el intercambio de bienes, al igual que las referencias de ‘Materialista’. Pero, pero ¿qué sucede si el estado de la clase de uno sigue siendo realmente un aspecto importante de la escena de citas en Manhattan? ¿La riqueza puede resolver muchos de los problemas?
La canción incluso subvierte nuestras expectativas al abrir “materialistas” con un compromiso ritualista entre un hombre de las cavernas y una caverna, que el editor encontró muy audaz cuando leyó el guión por primera vez. “Me encanta ser inesperado”, dijo Fraase. “Desde el principio de los tiempos, los humanos comenzaron a acoplarse, y era muy importante para nosotros realmente mostrar en la escena muy temprana. Él le trae una bolsa de herramientas y le da flores. Estos son regalos. Incluso al comienzo de los tiempos, esta transacción está ocurriendo”.
‘Materialistas’a24
La película se construye de manera crucial alrededor de dos bodas: la primera cuando Lucy y Harry se encuentran con la recepción de la boda de su hermano que ella organizó, que se ve interrumpida por una reunión casual con John; El segundo cuando Lucy y John se estrellan en una boda en el estado de Nueva York después de su ruptura con Harry.
“Harry se presentó por primera vez donde llega y obtienes un poco más de información sobre él con su hermano, hablando de un lado a otro sobre el divorcio”, dijo Fraase. “Y nos dimos cuenta de que desde el principio era mejor presentarle a Harry en su elemento. Lo ves vestido de inmediato, saludando a la gente. Simplemente llegó directamente al grano y fue muy eficiente. Así es como a Celine le gusta cortar las cosas, con una mano hábil”.
Primero, Harry es testigo de Lucy de Afar conversando con algunas mujeres sobre salir y demostrar su destreza de emparejamiento. Está intrigado. En la recepción, él se sienta a su lado en la mesa de los singles y la felicita por sus habilidades de emparejamiento. Sin embargo, en lugar de contratarla, él quiere salir con ella. Inmediatamente se pone la armadura, pero él la encometa para considerar la oferta.
“Así que vamos de un lado a otro entre estos singles en Lucy y Harry, tratando de mantener a cada uno el mayor tiempo posible”, agregó Fraase. “La clave con las películas de Celine es que tratamos de cortar lo menos posible. Entonces te preguntan cuál es la reacción. ¿Qué está pensando Harry? Y luego John entra como este camarero con Coca-Cola y cerveza, y estamos sorprendidos. Es una bebida que nadie lo ordenará, y no hay forma de que nadie sepa que es su disco. Lucy y Harry “.
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El pasado y el presente chocan para Lucy mientras se pone al día con John, quien conduce su casa de la boda en el mismo auto “torpe” que tenía cuando salían hace una década. Corte a un flashback para luchar en el automóvil sobre el costo del estacionamiento, lo que lleva a su ruptura sobre su incapacidad para permitirse.
“Esta es la única escena en la que queríamos que el corte fuera mucho más rápido”, dijo Fraase. “Quiero que se sienta como una discusión. El primer corte que hice en esta escena fue mucho más lento. Deja que todos terminaran sus líneas. Y pensamos, no, tiene que sentir como una discusión. No vas a obtener todas las líneas. Simplemente seguimos trabajando en ello hasta que se volvió un poco más frenético. El ritmo es mucho más staccato que todo lo demás en la película”.
En la tercera boda al aire libre, Lucy y John disfrutan de un breve interludio romántico en medio de la belleza de la naturaleza. Están intoxicados pero inciertos sobre volver a estar juntos debido a su amor versus dilema de lujo. “Una de mis líneas favoritas en toda la película es cuando John pregunta si siempre serán pasajeros en una boda”, agregó Fraase. “Es muy devastador para mí, esta sensación de ser observadores en la felicidad de otra persona.
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“La primera vez que nos conocimos en la película”, continuó, “Celine tenía una lista de reproducción completa de temas musicales que sentía que representaban a estos tres personajes, y el que interpretó para John estaba ‘patinando en Central Park’ por Bill Evans. Es tan etéreo y flotante. La película debe abrirse, como si estuviera saliendo de la ciudad. Ella está mirando a estas dos personas encantadoras.
El clímax se reduce a la propuesta matrimonial de amor de John y la rendición de Lucy a ella. Pero el final es ambiguo. A pesar de que está reservado por el regreso de The Caveman and Woman y John presentando a Lucy con su tierno anillo de flores, hay una propuesta para dirigir la oficina de emparejamiento de Nueva York sobre ella. Hemos vuelto al equilibrio incómodo del estatus social.
“Lo que me encantó trabajar en esta película es la combinación del cinismo con el romanticismo”, dijo Fraase. “Intentar hacer malabarismos con estos dos no es mutuamente excluyente. Se juegan entre sí de manera interesante”.
