Para cada nueva temporada de “Euphoria”, el creador Sam Levinson y el director de fotografía Marcell Rév han reinventado el lenguaje visual de su exitosa serie de HBO.
“Nuestro enfoque siempre ha sido evolucionar o morir”, dijo Levinson en un próximo episodio de Filmmaker Toolkit. podcast. “Incluso si algo funcionó, no queremos repetirnos”.
Rév añadió: “No queremos aburrirnos”.
Desde el maquillaje hasta las luces de neón, había una electricidad pura en cómo se rodó la temporada 1 de “Euphoria”. Eso pasó a un enfoque mucho más reflexivo, de fiesta, para la temporada 2, cuando Levinson y Rév cambiaron a material cinematográfico Ektachrome.
“Al pasar de lo digital a lo cinematográfico, teníamos una idea y un concepto: queríamos que pareciera un recuerdo, como si algo se estuviera desvaneciendo en esa temporada en particular”, dijo Levinson sobre la transición de la temporada 1 a la 2. “Y en (la temporada 3), queríamos hacer algo que fuera un poco más objetivo en lugar del trabajo de cámara verdaderamente subjetivo que estábamos haciendo en las temporadas 1 y 2. Queríamos dar un paso atrás para tener fotogramas más amplios y sentir a nuestros personajes dentro de un mundo más amplio”.
Mientras estaban en el podcast, los dos colaboradores hablaron sobre alcanzar un enfoque más clásico del lenguaje visual, lo que significó buscar composiciones de cámara más pacientes, la sensación de las luces de tungsteno y colaborar con Kodak en nuevas películas que se comportaban más como películas antiguas en la forma en que representaban el color y el tono de la piel.
“Queríamos sentirnos un poco más como una vieja película de Hollywood”, dijo Levinson. “Es el crecimiento del programa, pero también refleja nuestro propio crecimiento como cineastas”.
Evidentemente en la primera secuencia, una de las conexiones más obvias con el viejo Hollywood es cómo la temporada 3 se inclina hacia los westerns. Levinson y Rév incursionaron por primera vez en el lenguaje de los westerns en la escena de la gasolinera sin diálogo y con narración de historias dirigida por cámaras entre Fez (Angus Cloud), Lexi (Maude Apatow) y Cal (Eric Dane) en la temporada 2, episodio 2 (puedes verlo a continuación). Pero al ver y volver a ver películas como “Rio Bravo” y “Last Train from Gun Hill” y la serie de televisión “Have Gun – Will Travel”, Levinson también comenzó a sentir una conexión temática.
“(El western) se fusionó con el lugar donde estarían nuestros personajes en este momento”, dijo Levinson sobre las historias de la temporada 3. “Están en el mundo grande y malo y tienen total libertad. Pueden elegir quiénes quieren ser. Pueden decidir seguir cualquier ambición o deseo que quieran, pero al mismo tiempo, tienen que lidiar con las consecuencias de ello. Y había algo que se sentía muy potente en ello (inclinarse hacia el género)”.
Hay un aspecto de forajido en muchos de los arcos de los personajes de la temporada 3. En la primera secuencia, cuando se nos presenta la nueva vida de Rue (Zendaya) como mula de drogas que cruza la frontera, obtenemos composiciones amplias en las que la estrella de “Euphoria” se enmarca contra el vasto paisaje occidental. Son algunas de las imágenes más impresionantes que jamás hayamos visto en televisión; También es la primera vez que una serie de televisión se filma en película de 65 mm, lo que, según Rév, no era como se concibió originalmente.
Mientras se preparaba, el director y el director de fotografía habían planeado filmar en formato anamórfico de 35 mm, pero estaban probando celuloide de gran formato para una secuencia específica (no identificada, probablemente aún en emisión) en la temporada 3. Los resultados los llevaron a ampliar su uso.
“Habíamos hablado con HBO sobre la posibilidad de hacer tomas panorámicas en 65 mm, por lo que pudimos llevar un cuerpo de cámara con nosotros”, dijo Levinson. “Y después de los primeros días, pensamos: ‘Bueno, ¿por qué no filmamos este primer plano con la cámara de 65 mm?’ Y empezamos a disparar cada vez más con la 65”.
El episodio 2 de la temporada 3 de “Euphoria” se transmite el domingo 19 de abril a las 9 p.m. EST.
Para escuchar la entrevista completa de Levinson y Rév, que se publicará el 27 de abril, suscríbase al podcast Filmmaker Toolkit en Manzana, Spotifyo tu plataforma de podcast favorita.
