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AAA
El Festival de Cine Francés de este año ofrece actuaciones de estrellas (incluidas Isabelle Huppert como La mujer más rica del mundo y Jodie Foster en Una vida privada), además de romances galos típicamente espumosos y mucho más. Aquí hay cuatro ofertas de festivales que causaron sensación en el circuito internacional.
Enzo
Una escena de Enzo de Robin Campillo.
Siete semanas antes del rodaje, Robin Campillo (más conocido por BPM de 2017, un enérgico resumen de la lucha contra el sida) se hizo cargo de la dirección de esta última película del veterano director Laurent Cantet, que entonces agonizaba de cáncer.
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Las sensibilidades de los dos amigos (gays y heterosexuales, mayores y más jóvenes) se mezclan en este retrato perspicaz y ambiguo de un adolescente de clase alta que rechaza las ambiciones de su familia de convertirse en obrero de la construcción. Enzo resulta ser un inútil con un martillo, pero abraza la camaradería en el lugar de trabajo, especialmente con el trabajador ucraniano Vlad, cuyo trabajo honesto y su asociación con una guerra justa lo llenan de un anhelo romántico.
“Su deseo está plagado de muchos elementos”, dice Campillo. “Quiere irse con este tipo: dos personas arrasando en la noche. Es una fantasía, pero una fantasía conectada al cuerpo”. Olvidamos la intensidad de la adolescencia, dice, pero todos hemos pasado por eso. “Todo arde dentro de ti, todo es demasiado y es bueno”.
Caso 137
Una escena del Dossier 137 de Dominik Moll.
Un procedimiento policial con un ritmo perfecto, el relato inmersivo de Dominik Moll de una investigación interna sobre la brutalidad policial se centra en una magnífica actuación de Léa Drucker como la oficial investigadora. Una familia de una ciudad rural que llegó a París con el movimiento de los Chalecos Amarillos, ansiosa por protestar contra el cierre de su servicio de autobús local, queda devastada cuando un oficial de policía dispara al adolescente Guillaume en la cabeza. El niño queda con daño cerebral; Mientras tanto, su mejor amigo va a prisión durante seis meses. No hizo nada, pero nadie en el tribunal lo escucha.
“Cuando comenzaron las protestas (de los chalecos amarillos), no sabía qué pensar al respecto”, dice Moll. Los medios de comunicación describieron a los miles de manifestantes como extremistas de extrema derecha. “Y creo que al principio me enamoré de eso. Pero luego comencé a interesarme más. Era principalmente gente que quería ser vista. Lo que me llamó la atención fue que después de los confinamientos, nadie hablaba más de este movimiento que había sacudido a todo el país. Pero las fracturas siguen presentes, entonces, ¿cómo podemos hablar de eso?”.
Alfa
Melissa Boros como Alfa.
Julia Ducournau, cuya extravagante y abrasadora Titane ganó la Palma de Oro en Cannes hace unos años, emprende un viaje futurista a las profundidades más profundas. Cuando se propaga un virus que convierte a los infectados en estatuas de cerámica que se desmoronan, Alpha, de 13 años, cree que es uno de ellos después de que un matón de clase la obliga a hacerse un tatuaje. Su tío Amin, un abyecto abyecto, espera la muerte; su madre, una doctora cuyo hospital está rodeado de enfermos amotinados, está al borde del colapso pero se ve obligada a cuidar de todos, incluso del irresponsable Amin. “Demasiado amor te vuelve loco”, le dice a su sobrina entre sus espasmos de abstinencia.
Los recuerdos de Ducournau de la crisis del SIDA, las cicatrices más recientes dejadas por la pandemia y las crisis de su propia familia inmigrante son parte de la mezcla abrasadora y sórdida de Alpha. “Si voy a hacer una película con amor, no puedo hablar de otra familia que no sea la mía”, dijo en Cannes, donde Alpha horrorizó al menos a tanta gente como impresionó. “Cada vez que haces una película, expones un lado de ti mismo que ni siquiera sabías que existía antes de empezar. Eso es lo que da miedo, estar desnudo delante de todos”.
la hermanita
Nadia Melliti en La hermanita.
Fátima es la más joven de su devota familia musulmana argelina, una hija querida pero desconcertante que anda con chicos charlatanes y caballos, aunque se enoja cuando su familia sugiere que es lesbiana. Sin embargo, la adaptación de Hafsia Herzi de la autoficción de Fatima Daas The Last One no es una historia trillada de presentación del armario; se trata de la determinación de una niña de establecer su propia identidad, lograda en la pantalla gracias a una interpretación atractivamente nueva de Nadia Melliti. Una intimidad casi doméstica atenúa el drama de la primera aventura real de Fátima (con una enfermera coreana que resulta sufrir una depresión paralizante), su incómoda relación con su familia y una entrevista con el imán, a quien recurre en busca de consejo.
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“Ella no habla de su vida con nadie, así que acude a él”, dice Melliti, quien pasó mucho tiempo con Daas preparándose para el papel. “Pero esto es lo que me encanta del libro: no es alguien que dice ‘no’ a su religión y educación. Quiere una manera de vivir con ellos dos. Me identifiqué con eso. Ella era una luchadora”.
El Festival de Cine Francés se proyecta en Melbourne, Sydney y Brisbane hasta el 8 de abril; affrenchfilmfestival.org
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