Recientemente en Los Ángeles, los realizadores de “Train Dreams” nominados al Oscar hicieron realidad uno de sus sueños en forma de una galería emergente que destaca imágenes destacadas de la candidata a Mejor Película.
“La forma en que imaginamos la película y cómo queríamos que se sintiera cuando la miras es casi como si encontraras esa caja llena de imágenes y estuvieras averiguando quién era esa persona a través de esas imágenes”, dijo el director de fotografía de Train Dreams, Adolpho Veloso, mientras le daba a IndieWire un recorrido exclusivo por la exhibición junto con el director de la película, Clint Bentley. “Y ahora tener todas esas imágenes en las paredes, y en un sentido de fotografía fija, tener lo mismo Sentir, mirar esas imágenes y tratar de descubrir qué es la película y cómo era la vida a través de esas imágenes es un momento muy hermoso y especial para nosotros”.
A continuación, IndieWire comparte algunas de las imágenes fijas que la pareja seleccionó para la exhibición, con comentarios debajo de algunos de sus favoritos.
Para empezar, Bentley y Veloso vuelven al comienzo con la primera imagen de “Train Dreams” que lanzaron públicamente, cuando la película fue seleccionada para el Festival de Cine de Sundance 2025. “Es tan encantador. Y tienes toda su relación y toda su dinámica en un solo cuadro mientras el sol se pone detrás”, dijo Bentley sobre la imagen de las estrellas Felicity Jones y Joel Edgerton como el matrimonio Gladys y Robert Grainier. “Simplemente configuramos esto, los colocamos en su lugar y lo ejecutamos unas 20 veces mientras el sol se ponía detrás de ellos”.
La iluminación práctica fue una gran parte del enfoque de Veloso en la cinematografía de la película. Señala la foto de la silueta de Edgerton y dice: “Lo sorprendente de filmar en exteriores es que no hay reemplazos del cielo en la película. Son todos cielos reales. De ese cielo, en realidad es lo que teníamos allí, y es surrealista lo hermoso que era, y la cantidad de hermosas puestas de sol y amaneceres que obtuvimos”.
Bentley encuentra otra foto de Edgerton y su hija en pantalla que le recuerda una de sus escenas favoritas de la película. “(En la foto) ella señala a su mamá porque dice, ‘Mamá’. Le entrega a Joel una piña, pero en la escena de la película le entrega algunas cosas que, según ella, son huevos, y él dice: ‘Oh, un huevo’, y se ríe, pero en realidad es una mierda de ciervo o algo así”, dice riéndose el nominado a Mejor Guión Adaptado. “Pero me encanta. Es uno de los momentos más dulces de la película”.
Veloso, que este año se convirtió en el primer brasileño nominado a Mejor Fotografía, recuerda un momento durante la producción en el que el duro clima realmente lo benefició. “Tuvimos que ir a la montaña y montarnos (en gatos de nieve). Para un brasileño, esa fue la primera vez”. Y añadió: “Lo sorprendente es que una tormenta de nieve empezó a acercarse a nosotros. Todo el mundo decía: ‘Está bien, entonces deberíamos irnos’. Pero entonces Joel dijo: ‘¿Ir? De ninguna manera, vamos a filmar esto. Y luego Clint y yo nos miramos y estábamos muy felices porque si Joel lo dice, ¿quién le va a decir que no deberíamos hacerlo?
Para una de las imágenes fijas que hace referencia al título de “Train Dreams”, Bentley explica cómo “Adolpho tuvo la idea de esto, casi como la luz de un tren que pasa. Así que simplemente colocamos esta gran luz en una larga pista de plataforma rodante detrás de ellos y luego montamos casi estas tomas de videos musicales”. Veloso dijo que para evocar la sensación de que el tren estaba presente en el sueño de Grainier sobre su difunta esposa, “también pusimos una luz en un dron para esas tomas que los atraviesan en medio del bosque”.
Para la imagen que eligieron de la escena culminante del incendio, Veloso empleó más técnicas para lograr esa sensación de que la película es como si el espectador revisara una caja de imágenes. “Toda esa escena desde el punto de vista de Gladys sobre el incendio. La filmamos con cuatro fotogramas por segundo, seis fotogramas por segundo, sólo una posición para obtener imágenes realmente nítidas en otras partes de la película”, dijo el director de fotografía. “Eso es muy común en la fotografía fija, pero no necesariamente común en las películas”.
Finalmente, en una de las imágenes finales de la película, Bentley también saluda al diseñador de producción Alex Schaller. “Tenía grandes esperanzas en lo que podría ser este hombre planta después de que Grainier muera, y la naturaleza comienza a aceptarlo de regreso. Y superó todo lo que pensé que sería… tal como resultó cuando se abrió un agujero en el techo y aparecieron todas estas flores”.
En el video de arriba, la pareja visita otra sala donde se reproducen clips de su película de Netflix. “Las tomas realmente te envuelven. Me encanta esta sala. Se siente como si fuera muy conmovedora. Es como entrar en la película”, dijo Bentley. “Sí, me emocioné mucho cuando entré aquí por primera vez”, dijo Veloso sobre su visión de que la película se hiciera realidad en forma de exhibición. Aunque ahora bromea: “Me estoy acostumbrando”.
