(Nota del editor: este artículo contiene spoilers de “Un caballero de los siete reinos”)
“Un Caballero de los Siete Reinos” tiene muchas cosas. Acción conmovedora y sangrienta. Platos de comida meticulosamente rellenos entre la escenografía. Chistes de pedos. Pero este programa también tiene alcance. Búscate una serie que haga un florecimiento operístico grandilocuente en su suspenso de mitad de temporada (con ópera real) y deje caer a Tennessee Ernie Ford en su final de temporada.
Según el showrunner Ira Parker, la alegría musical y tonal de “Un Caballero de los Siete Reinos” surge del intento de encontrar y honrar el espíritu del personaje principal del programa. Es posible que el pobre Ser Duncan el Alto (Peter Claffey) no quiera tener mucho que ver con los príncipes Targaryen, pero seguro que mantiene a Forest Gump en su camino para tratar con ellos, particularmente con el obstinado más joven de la prole, Aegon, también conocido como “Egg” (Dexter Sol Ansel), que aún no ha sido completamente corrompido como sus hermanos nobles. La temporada 1 adapta la primera de las novelas cortas “Dunk and Egg” de George RR Martin, “The Hedge Knight”, con temporadas futuras para adaptar las otras historias del caballero más alto, verdadero y a veces más ingenuo de Westeros y su pequeño y calvo escudero, un Príncipe de los Dragones.
“Obviamente, debido a que no somos esta gran fantasía épica sobre los muertos que vienen a matar a la humanidad y sobre los dragones, la partitura orquestal más grande, que es una de las partituras más hermosas jamás hechas para televisión, no nos parecía adecuada. Necesitábamos volvernos más pequeños y simples, un poco más valientes, y lo que realmente encontré con (el compositor) Dan Romer es que también nos dio este otro elemento que había estado buscando todo el tiempo y que era incapaz de identificar”, dijo Parker a IndieWire en el Podcast del kit de herramientas para cineastas.
¿Ese elemento? Capricho. Parker y su equipo querían que se transmitiera un sentimiento de corazón a través de una partitura divertida, melodiosa y sin pulir. “La verdad es que Dunk and Egg es la historia de dos niños que viajan solos”, dijo Parker. “Tenemos un poco de aspecto occidental. Hay una especie de lobo solitario y un cachorro. Un tipo con un par de caballos se dirige a la frontera, va a la ciudad, hay una chica que le gusta y un tipo malo, y elige pistolas al amanecer”.
La influencia occidental se manifiesta en muchos de los silbidos que Romer entreteje en la partitura, y vale la pena prestar atención a los momentos en los que se despliegan los silbidos, desde el primer montaje de un joven Dunk corregido como escudero en el Episodio 1 hasta la pedante corrección de la tarjeta de título de “Un Caballero de los Nueve Reinos” en el final de la Temporada 1. “(El silbido) es tan hermoso y exactamente como imagino que suena el interior de la cabeza de Dunk”, dijo Parker.
Para completar la banda sonora interna de Dunk, Romer trabajó con Parker para perfeccionar los instrumentos o la instrumentación que podrían haberse utilizado en este período. Es un espectáculo de fantasía, pero Parker le dijo a IndieWire que “Un Caballero de los Siete Reinos” está visualmente basado en el siglo XIV y, por lo tanto, no quería andar con guitarras eléctricas y baterías a diestro y siniestro.
“Tratamos de no usar muchas flautas porque sé que (David Benioff y Dan Weiss) las odiaban”, dijo Parker. “Dan Romer es una de las personas más encantadoras con las que he trabajado, y es un genio y un talento, y también, estoy bastante seguro, como un cantante de ópera capacitado. Su capacidad para tocar contigo en el momento y darte (tomas) diferentes es increíble. Fue muy útil para mí”.
Pero la última canción que escuchamos en la temporada 1 no es un solo de silbido ni una mandolina traviesa. Es la canción “Sixteen Tons”, de Tennessee Ernie Ford, que Parker le dijo a IndieWire que bien podría ser el tema principal de Dunk. La decisión de agregar esa caída de aguja al final del episodio (y un interludio hilarante y jazzístico en el plano inicial) surgió del deseo de utilizar todas las herramientas a disposición del programa para crear esa sensación de heroísmo descarado pero sincero que anima a Dunk.
Parker y el equipo creativo obtuvieron la señal más positiva que pudieron para incorporar la señal al episodio también. “Recuerdo que cuando se lo mostré por primera vez a George (RR Martin), él dijo que un buen amigo suyo que acababa de fallecer, en realidad el tono de llamada que sonaba en el teléfono (de Martin) era ‘Sixteen Tons’”, dijo Parker. “Si alguna vez hubo alguna duda sobre hacer eso, se desvaneció para nosotros en ese momento. Espero que la gente lo disfrute, y significa que ‘Game of Thrones’ se acerca un poco más a algo diferente. Se está transformando. Está cambiando. Me encanta”.
Permitir un poco de transformación y cambio es quizás la clave de “Un Caballero de los Siete Reinos”, y por qué se siente tan divertido y vivo, con personajes originales y bien realizados, a pesar de que se desarrolla dentro de una cronología bien establecida que conducirá, eventualmente e inevitablemente, al saqueo de Desembarco del Rey por parte de Daenerys Targaryen.
“‘Game of Thrones’ es una de las mejores series que jamás haya salido. Nadie podrá competir con eso. Ni siquiera puedes intentar hacer lo mismo otra vez, ¿sabes?” dijo Parker. “Ryan (Condall) ha hecho un trabajo extraordinario con ‘House of the Dragon’ tomando un enfoque más limitado pero luego expandiéndose hacia un territorio que todos aman tanto; honestamente, creo que algunos de los escritos más pulidos y hermosos que se han hecho en este mundo (de Westeros). Dunk and Egg es lo opuesto a eso. Dunk es tan poco pulido, como ser humano”.
Incluso si Parker y su equipo hubieran querido recuperar la gloria de “Juego de Tronos”, las historias y los personajes con los que están trabajando, como un par de caballos testarudos, se inclinan con fuerza en la dirección opuesta. El tono, el ritmo rápido, el enfoque limitado y la música alegre de “Un Caballero de los Siete Reinos” siguen a esos personajes y todavía están evolucionando para adaptarse a su próximo destino.
“Tenía una lista de reproducción enorme para la temporada 1 en la que escribía constantemente, y luego me encontré sin escribir nada para la temporada 2”, dijo Parker. “De vez en cuando, cuando necesitas salir de un mal momento, encuentras exactamente la canción adecuada para hacerlo, y luego simplemente escribes toda la noche. Pero en su mayor parte, es silencio; no sé si es un cambio en mi estilo de escritura o simplemente las necesidades de la temporada 2. Estamos en el medio de la nada, ¿sabes? Es una temporada más tranquila que tiene esa sensación occidental, seca y polvorienta”.
Con una sensación más occidental para la adaptación de la temporada 2 de “The Sworn Sword”, podemos esperar que también haya más silbidos en el futuro con Dunk and Egg.
“Un Caballero de los Siete Reinos” está disponible para transmitir en HBO.
Para escuchar la entrevista completa de Ira Parker, suscríbase al podcast Filmmaker Toolkit en Manzana, Spotifyo tu plataforma de podcast favorita. También puedes verlo en el vídeo en la parte superior de esta página, o en IndieWire. Página de YouTube.
