Es el año 2025, todos los influencers de derecha más populares son vírgenes orgullosas que aman a Hitler, y le corresponde a un cineasta de 66 años recordar a los jóvenes de Estados Unidos que está bien estar cachondo. No entiendo del todo cómo llegamos hasta aquí, pero me alegro de que Gregg Araki esté haciendo algo al respecto.
La primera película que hizo desde “White Bird in a Blizzard” se estrenó hace 12 años, y la primera película que hizo que se siente como una película que hizo desde “Kaboom”, igualmente llamativa pero más fascinantemente dueña de sí misma en 2010, “I Want Your Sex” es nada menos que una oración semidesnuda para que la Generación Z salga y, ¡consensualmente! — follarse unos a otros sin miedo a salir lastimados.
No porque no se lastimen (el protagonista de la película, de 23 años, aparece sangrando por todos los agujeros de su cara mientras su jefe desnudo flota boca abajo en una piscina cercana), sino porque casi definitivamente lo harán. Porque hay algo hermoso y necesario en ser honesto acerca de lo que realmente quieren, incluso si conseguirlo resulta complicado. “I Want Your Sex” suplica a su grupo demográfico objetivo que trascienda el trauma psíquico de la mayoría de edad en un mundo cada vez más digital donde nadie se siente seguro de ser visto tal como es. Apreciar que correr riesgos, actuar como un completo tonto y tomar decisiones hilarantemente malas en la búsqueda del deseo puede ser una de las mayores recompensas de la lujuria, siempre y cuando las personas estén dispuestas a aprender sobre sí mismas en el proceso.
Al expresar ese espíritu en una sátira campestre divertida pero fláccida (y decepcionantemente mansa) del mundo del arte, Araki y la coguionista Karley Sciortino sostienen que el sexo es la verdad más intachable que nos queda en un momento en que todo lo demás está mal formado por mentiras y dinero. No es de extrañar que la artista anti-despertar de Los Ángeles, Erika Tracy (Olivia Wilde, pasando el mejor momento de su vida como una autodenominada “puta pretenciosa del infierno”) parezca menos interesada en la sustancia de su trabajo que en usarlo como excusa para dominar a sus despistados asistentes masculinos.
Por un lado, su arte de mierda hace que Jeff Koons se parezca a Georgia O’Keefe, lo que ayuda a explicar por qué es tan lucrativo. Por otro lado, su último empleado es un juguete ideal: un hombre de rostro fresco pero sin rumbo que complace a la gente y que tiene tanto miedo de meterse en problemas que cruzaría cualquier línea que Erika le pidiera, incluso si ella no fuera un monstruo sexual radiante con pómulos alienígenas, una variedad infinita de trajes de látex y una historia de fondo tentadora que puede haber involucrado o no follar con Vince Gallo en el estreno en Nueva York de “The Brown Bunny”.
Su nombre es Elliot (un Cooper Hoffman entrañablemente inocente), y nunca ha estado más hambriento de atención femenina que ahora que tiene una novia estudiante de medicina atractiva pero frígida (Charli xcx) que no tiene ningún interés en quitarse la ropa.
En el transcurso de nueve semanas y media, Elliot se convierte en el último de la presumiblemente larga línea de los llamados esclavos sexuales de Erika. La dinámica entre ellos sugiere un riff con intercambio de género en “Secretary” (aunque también mucho más tonto de lo que esa comparación podría implicar), ya que Erika abusa alegremente de su poder de la misma manera que lo han estado haciendo los hombres en la oficina desde que existen oficinas para hacer eso. Sus citas con sabor a S&M son más cómicas que carnales (la mayoría de los encuentros encuentran a Erika vestida con ropa interior de cuero mientras se prepara para insertar algo en el trasero de Elliot), pero Araki no espera excitar tanto al público sino que intenta hacerles apreciar cómo, en el lenguaje Zillennial, estar cachondo no tiene por qué ser tan serio.
Es obvio que la aventura no terminará con campanas de boda, pero “I Want Your Sex” muestra mucho afecto por ambos personajes, incluso cuando se follan entre sí de maneras menos divertidas. Hay una honestidad tentativa pero sincera en el acuerdo entre ellos, una que permite algunos vistazos errantes a la Erika “real” que reside debajo de su exterior sociópata, y seduce a Elliot cada vez más hacia la comprensión de su propio nivel de comodidad al jugar sus malvados juegos. ¿Le gusta que Erika husmee en su próstata o se está mintiendo a sí mismo para seguir siendo útil para ella? Es difícil decirlo, ya que Erika tiene claro lo que quiere, y por qué, de una manera que Elliot nunca se ha permitido en su vida, pero si Elliot quisiera algo más tradicional de este acuerdo, es perversamente dulce ver a estos dos exponerse el uno al otro poco a poco. Es muy tóxico, por supuesto, pero ese no es el fin del mundo.
‘Quiero tu sexo’
Una gran parte de la diversión consiste en ver a Elliot sufrir y crecer a causa de las consecuencias de su propia timidez (“Todos os morís por follar, pero sois demasiado cobardes para admitirlo”, así es como Erika diagnostica a su generación), como lo hace cuando engatusa a su nervioso compañero de cuarto y mejor amigo Apple para que tenga un trío de emergencia con su jefe. Una marimacho tremendamente insegura interpretada por la estrella de “The Studio”, Chase Sui Wonders (cuya actuación reprimida aquí es a la vez la más divertida y la más sentida de toda la película), Apple no está segura de si odia las pollas o simplemente no le gustan las que ha probado; En la escena más tensa y conmovedora de la película, Erika le brinda una oportunidad de oro para descubrirlo.
Estridente pero plagada de sentimientos reprimidos, es el tipo de secuencia que “I Want Your Sex” necesitaba mucho más, ya que muchas de las frases ingeniosas y los chistes visuales independientes de la película están obsoletos y elaborados de una manera que sofoca el espíritu perdurablemente transgresor de Araki. No ayuda que este sea el trabajo más forzado visualmente del director y, en lo que equivale a un comentario más condenatorio sobre la industria cinematográfica en general que sobre la capacidad de Araki para desafiarla, la primera de sus películas que no logra hacer que su bajo costo se sienta como una característica en lugar de un error.
El elenco principal es demasiado Hollywood para complementar el espíritu outsider de la película (incluso si Wilde y Hoffman están totalmente de acuerdo con el Araki de todo esto) y, a pesar de Wonders, los actores secundarios no tienen muchas oportunidades de compensar eso. La estrella de “Fat Girl”, Roxane Mesquida, se asfixia en medio de la falta de aire de la única escena digna de una comedia en la que aparece. Mason Gooding es otro actor que tiene presencia en pantalla de sobra, pero su fondo fiduciario diletante (el único aliado real de Elliot en la galería de Erika) nunca evoluciona más allá del arquetipo de zorra gay atrevida que hemos visto un millón de veces antes.
Lo mismo podría decirse de Daveed Diggs como la maliciosa mano derecha de Erika, aunque le va mejor que a Johnny Knoxville y Margaret Cho como los detectives con ojos muertos que aparecen a lo largo de la película para interrogar a Elliot sobre toda la situación de la piscina desde la escena inicial. Siempre es divertido ver a gente famosa, pero puede resultar enervante ver a alguien intentar engordar 10 libras. de talento de renombre en un rol genérico con todo el margen de maniobra de una bolsa Ziploc. Por el contrario, Araki saca mucho provecho de un puñado de cameos bien ubicados que recompensan a los fanáticos acérrimos del cineasta y desencadenan algunos recuerdos agradables de cuando su trabajo era tan esencial para el espíritu de la época.
“I Want Your Sex” puede carecer del brío y la urgencia necesarios para regresar allí (por más actual que sea el mensaje de la película), pero una película de Gregg Araki nunca será aburrida, y este es un buen momento incluso cuando se tropieza con sí mismo para complicar su historia y disfrazar el hecho de que está tratando de servir como un momento de enseñanza. Sí, ese disfraz tiene mucho éxito en el contexto de una desventura profundamente sexualmente positiva donde casi todos los encuentros sexuales salen mal, ya que la trama del guión no mejora tanto el viaje de autodescubrimiento de Elliot sino que lo oscurece.
Pero sería difícil para cualquier película, incluso una que no termine con un rollo de blooper, navegar un camino limpio a través de una sátira cultural que comienza como una alondra, madura hasta convertirse en una historia de amor y se enmarca en ambos lados como un misterio de asesinato a medias, y esta película al menos ofrece muchas delicias para contemplar a lo largo del camino. Olivia Wilde disfrazada de Norma Desmond BDSM. Cooper Hoffman nos ofrece una desaliñada actualización de Zoomer de Tom Hanks de los 80. La mejor caída de aguja del Departamento de Radio desde “María Antonieta”.
No termina particularmente bien, ¡pero está bien! Nadie muere (bueno, tal vez alguien muera, no seas pedante), casi todos salen adelante y todos descubren algunas cosas honestas sobre sí mismos en el camino. El tipo de cosas que es casi imposible descifrar sin quitarte la ropa y desnudar tu alma. La vulnerabilidad da miedo, admite Araki, pero no tanto como la idea de pasar por la vida sin saber quién eres, qué quieres o cómo se siente conseguirlo.
Grado: B-
“I Want Your Sex” se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2026. Actualmente está buscando distribución en Estados Unidos.
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