En un escenario iluminado, un hombre desnudo, plegado, aturdido y amordazado, se convierte en un ciervo de un poste. Pálido y reluciente, parece una pintura de San Sebastián, entusiasta en el martirio, o la estatua de mármol de la “Galia moribunda”. Hasta este momento, el dramaturgo canadiense Jordan Tannahill es intermitentemente excelente “Prince Fagot”, coproducido por Soho Rep y sus horizontes de dramaturgos anfitriones temporales, nos ha llevado bruscamente a través de una fábula erótica sobre personas muy parecidas a la familia real británica. Pero aquí se detiene. El joven en las cuerdas no es solo un personaje en la esclavitud; Él es el desnudo heroico, un ícono de tensión y rendición. Kink es tan viejo, es clásico.
El título de la obra funciona como un dispositivo de clasificación útil, dando vueltas para el público que está familiarizado con la forma en que el insulto ha sido reclamado O quienes están felices de disfrutar de cuadros sexuales frontales, escenificados por el director Shayok Misha Chowdhury con Brio explícito. (Si puedes cantar “Me gustaría dos boletos para ‘Prince Fagot’, por favor” en la taquilla, entonces eres lo suficientemente alto como para viajar en este viaje). Chowdhury, quien fue nombrado finalista de Pulitzer para su obra “Oscenidades públicas”, también es un director dotado, y él organiza sus actores en David Zinn. podría comenzar a rodar.
La trama es un escenario en el futuro que en realidad es extrañamente familiar. En Inglaterra, en 2032, un adulto Príncipe George (John McCrea) lleva a su novio de Oxford Dev Chatterjee (Mihir Kumar) a conocer y comer con sus padres, el Príncipe William (K. Todd Freeman) y la Princesa Kate (Rachel Crowl), así como su hermana comprensiva, Charlotte (N’yomi Allure Stewart). Sus padres intentan ser imperturbables y solidarios; Su invitado extrae sus prejuicios incorporados. Por lo tanto, la obra, durante gran parte de su escena central, es básicamente “adivina quién viene a cenar” con la narración de apoyo por parte de la compañía: “Dev está en buena forma a través de la cena”, y diversiones repentinas y vívidas a lo queer erótico. Cada vez que los amantes escapan de la atención de la familia, la diseñadora de iluminación Isabella Byrd arroja sombras profundas sobre sus formas a veces desnudas, convirtiendo sus cuerpos en caravaggios lubriciosos y movidos.
El programa en realidad se abre en una vena más ligera, con Kumar que nos muestra la inspiración de la obra: una fotografía de 2017 del Príncipe George de cuatro años, que, en ese momento, causó una tempestad en una tetera en línea. Una adorable pose, una inmaculada camisa de guinga rosa, bellamente peinado y … “¡ícono gay!” Internet declaró, lo que llevó a quejas de que las redes sociales estaban objetivando a un niño. La compañía de los actores queer y trans, en un estado de ánimo introductorio conversador, muestra sus propias fotos de la infancia, algunas meditadas sobre la forma en que la identidad de uno es anterior a la conciencia sexual. Tannahill luego les hace debatir si todo su proyecto es explotador. “Sí, hay un niño real llamado George, pero obviamente esta no es su historia. Solo él puede escribir eso por sí mismo”, dice Kumar. “Esta es nuestra historia”.
Sin embargo, esta historia de amor real en particular no es una fantasía. Dev es demasiado inteligente para confundir su relación con un príncipe por progreso: se pregunta si sus antepasados indios estarían horrorizados por su proximidad al poder británico blanco, ocupa la perspectiva de ser un “tema marrón”, y es repelido por la forma en que es abandonado por la familia de su amante a las misericordias de una prensa anfitriona. (“¿Sabes lo que están pensando tus padres? Mierda, tenemos otro Meghan”, le dice Dev George.) El mandonado director de comunicaciones reales Jacqueline (el gran David Greenspan, con un Bob rubio helado) promete manejar los tabloides, pero las amenazas de muerte se encuentran en lo mismo.
George pierde su compra en el desarrollador cada vez más antir-royalista, y la participación del joven príncipe con las drogas y el sexo da un giro autodestructivo. “Cuando todo lo que has conocido es una vida de formalidad y poder, comienzas a anhelar su opuesto. La destrucción total del ego. Un mundo ritual para otro”, explica uno de los muchos narradores de la obra. Como George se aberna en los partidos de la quema sexual, la cinta transportadora de sucesión imparable lo lleva cada vez más cerca de la inversión, la estasis, el status quo. La rendición erótica por sí sola no subvertirá o incluso molestará a la monarquía, lo que requiere sus propios atuendos elaboradamente vinculantes y muestras públicas de intimidad.
Tannahill es uno de los principales escritores de Canadá: sus otras obras incluyen un drama sobre Da Vinci y Botticelli Falling in Love, y su novela más famosa es probablemente “Los oyentes“, De 2021, una historia misteriosa de un tono misterioso que solo algunas personas pueden escuchar, que también convirtió en un programa de televisión protagonizado por Rebecca Hall. En 2015, publicó un maravilloso manifiesto de longitud de libro”, “Teatro de los no impresionados“, En el que habló con cien personas sobre la estultificación en la forma. Un amigo dijo que fue al teatro por obligación; los propios gustos experimentales de Tannahill (en el libro, cita el escuadrón de gobro, el joven Jean Lee y los etchells como los artistas de piedra de toque) lo llevan a una capacidad particular con el drama realista (por ejemplo,” personas blancas de clase media argumentando a la cena “), pero se sienten en la impulsión de la impaciencia de la impaciencia en la impaciencia de la impulso de la impulso de la impulso de la clase de la clase media”), pero se sienten en la impulso de la impulso en la impaciencia de la impulso de la impaciencia de la impaciencia “). Avant-Garde también. risa incrédulo de la audiencia).
Afortunadamente, en lo que el “Teatro de los no impresionados” llama “Momentos de fallo de falla”, la obra se separa de las cosas más desiguales y chismosas de Windsor y rota su propia cuarta pared. La introducción es un punto más alto, como es en cualquier momento en que Tannahill interrumpe la acción para permitir que los artistas hablen aparentemente como ellos mismos. Estos pueden ser confesiones reveladoras o asuntos informativos o ambos. En un discurso breve pero inmensamente conmovedor, Greenspan señala que la práctica del fetiche, la esclavitud, por ejemplo, de la cual George es tan cariñosa, se dedicó a los hombres homosexuales en los diecinueve ochenta para disfrutar de un repertorio sexual que no giró en torno al contacto genital, una cuestión de vida y muerte frente a las ayudas. Y en el Pinnacle de la obra, Stewart, una extraordinaria actriz trans, toma el espectáculo de The Sulky Boys realizando un solo Voging solo, sumergiéndose en el piso mientras sus trenzas giran a su alrededor. Stewart nos dice que es una verdadera princesa, ya que ha ganado el título de baile Princesa del muelle. “¿Quién es divinamente ungido?” Stewart dice. “¿Quién aquí es elegido por Dios? Soy”.
Hay algunos ritmos extraños en el tiempo de ejecución de casi dos horas de la obra porque Tannahill es, creo, explorar una especie de dramaturgia de dominio, conmoción alterna (una escena desnuda, una ruptura violenta entre los amantes) con la atención posterior (una dirección suave para la audiencia). Esa alternancia aún no parece funcionar completamente, ya que él también es, en la medida de lo posible, tratando de estampar su bota en la obsesión perniciosa del público con la realeza. En esto, a veces la producción en sí, en parte porque es más divertido cuando los fantasmas de los viejos reyes y reinas gay vienen a los sueños de George, y en parte porque no se puede argumentar un gran argumento contra la suntuabilidad cuando el diseñador de vestuario Montana Levi Blanco sigue poniendo a todos en ropa magnífica.
Pero, aún así, Tannahill nos hace preguntarnos: ¿por qué se escriben tantas novelas románticas sobre una nobleza obsoleta? ¿Por qué los tabloides informan tan sin aliento sobre esta familia británica? Nuestra obsesión con la realeza no parece el tipo de fetiche que protege. Cuando se colocan junto con los juegos amorosos que George y Dev juegan en la cama, las reglas de una monarquía hiper-rica de la figura de figura rica ciertamente parecen completamente perversas. George, al menos, probablemente tenga una palabra segura. No se puede decir lo mismo sobre las personas que viven bajo una nobleza existente. Según algunas estimaciones, un tercio de la tierra inglesa y galesa es propiedad de la nobleza terrateniente y la aristocracia, muchos de los cuales fueron dotados por William the Conqueror después de que invadió en 1066. Eso es mucho tiempo para que las mismas personas sostengan el látigo. ♦
