Mira “La realidad de la esperanza”.
Cualquiera que duda de la validez de las relaciones que tienen lugar solo a través de un medio digital nunca ha experimentado una. Pero en estos días la mayoría de nosotros tenemos. Podría ser a través de mensajes de texto, publicaciones de Instagram, un chat de videojuego en tiempo real o llamadas zoom simples. Las emociones y conexiones que dicen tales canales son tan reales como las que surgen en reuniones alrededor de una mesa o una al lado de la otra en un paseo. Las manifestaciones físicas de esta intimidad pueden parecer caricaturescas o superficiales, solo píxeles en una pantalla, pero son nuestras vidas, en el sentido más profundo. “La realidad de la esperanza”, que se roda principalmente en la realidad virtual, proporciona pruebas, contó la historia de Hiyu y Photographotter, también conocido como Jack Parsons y Alex Davidson, dos personas que se encuentran en VR y luego completan un intercambio visceralmente físico, mientras Davidson dona un riñón a Parsons.
Hiyu y Fotographotter pertenecen a la comunidad de Furries: personas que desarrollan seres alternativos, “Fursonas”, como animales antropomorfizados. En la realidad virtual, con dispositivos de rastreo de movimiento, pueden habitar completamente sus fursonas: Hiyu como un elegante conejo y fotógrafo como una nutria con gafas. Se conocen a través de eventos peludos virtuales que Hiyu se establecen en paisajes interactivos como una casa fantástica en el árbol y un club nocturno de volcán. El director de la película, Joe Hunting, entrevista a los avatares de la pareja en tomas sentadas como cualquier otro tema documental, y hay un pathos para ver sus identidades digitales destacadas sobrios. Este formato también aumenta el contraste del momento crucial cuando Parsons y Davidson se encuentran por primera vez fuera de línea, cuando Davidson llega a Suecia, donde vive Parsons, para someterse a la cirugía que trasplantará su riñón sano. “Pasamos unos cuatro meses reuniendo periódicamente en realidad virtual juntos”, me dijo Hunting, sobre el proceso de filmación. “Una vez que más tarde nos reunimos físicamente en Estocolmo, ya había mucha confianza integrada en la producción”.
El cambio de virtual a lo físico, que, después de todo, son dos aspectos de la misma realidad, en un solo cuadro que representa el avatar de Hiyu en una habitación de hospital virtual. “Es un espacio poético que solo existe dentro de la verdad cinematográfica del documental”, dijo Hunting. Luego, la realidad virtual pasa a una foto de una habitación de hospital real donde Parsons recibe diálisis, y Davidson entra. El espectador experimenta un momento de confusión a medida que se fusionan las identidades, los cuerpos coinciden con las voces y personalidades ahora familiares. Pero se resuelve rápidamente a medida que entendemos que estas son las mismas personas, dos amigos virtuales comprometidos de todo corazón con un acto corporal. “Hubiera sido fácil inclinarse en la novedad a nivel de superficie o en la rareza percibida que algunos se asocian con la comunidad peluda”, me dijo Max Willson, el productor de la película, que originalmente conocía a los sujetos de su propia participación en la comunidad peluda. Willson se mantuvo en contacto con Hiyu y el círculo peludo más amplio de Fotographotter para asegurarse de que se sintieron con precisión representados. En el momento de una fiesta final de realidad virtual, no hace ninguna diferencia que la celebración esté sucediendo en una cúpula geodésica en un paisaje lunar.
