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Bryan Washington en viajes por carretera y amistad

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En “Voyagers!”, Su historia en el número de esta semana de la revista, Cali y Ronny, dos viejos amigos, se embarcan en un viaje por carretera desde Houston a Los Ángeles. Amigos de la universidad, han estado separados durante muchos años antes de volver a conectarse después de la muerte de la pareja de Ronny, Sho. ¿Qué te llevó a un viaje por carretera como una estructura narrativa para explorar la dinámica no resuelta de estos personajes?

Experimentación, realmente: todavía me siento cómodo con la tercera persona (demasiado poder). Mientras trabajaba en mi próxima novela, “Palabrería“, Que está en tercera persona en todo momento, necesitaba formas de probar la distancia y la incertidumbre narrativa. Un comienzo y un final claro, al tiempo que permite la maleabilidad y el juego emocional. En el camino también hay narrativos, y puede ser internalizado por el lector como tal (aunque está en el escritor hacer que esas conexiones sean lo más firmes y transparentes posible).

Jesmyn Ward “Cantar, canto no enterrado“Alia Trabucco Zerán’s”El resto“(Traducido por Sophie Hughes), Madeleine Thien’s” “El libro de los registros“Mariana Enríquez”Nuestra parte de la noche“(Traducido por Megan McDowell), y” Cold Beating para la nieve “de Jessica Au inmediatamente me viene a la mente como impresionantes narraciones de viaje. En relación con una serie de películas que tengo queridas, utilizan viajes, o el movimiento, en general, con gran efecto narrativamente:” Microhabitat “de Jeon Go-Woon”, “Interm. Inside” Inshive Shell “Hirokazu Kore-Kore”. “Buscando un ángel” de Akihiro Suzuki, “ADRift in Tokyo” de Satoshi Miki y “Y tu mamá También” de Alfonso Cuarón. Esta historia le debe mucho a los “Tokyo Godfathers” de Satoshi Kon, y también la secuencia final de “Like Grains of Sand” de Ryosuke Hashiguchi, que es probablemente mi película favorita.

Y, como siempre, la música ayudó: mientras estaba reclutando, Lia Ouyang Rusli, Smino, Kemono y Hamid Al Shaeri ayudaron en una tonelada. “Remind Me” de Patrice Rushen y la “Gloria” de Kyozo Nishioka eran indispensables.

Hay una poderosa tensión en la historia entre el movimiento y la estasis: los personajes están literalmente viajando hacia el oeste, pero también están dando vueltas a las heridas y patrones antiguos. ¿Fue esto algo que planeaste desde el principio, o surgió como escribiste?

Sus relaciones se hicieron más claras a medida que pasaba más tiempo con ellas; Conocí a Cali y Ronny mucho mejor en borradores posteriores que en los anteriores. Este era un objetivo mío: intentar una narrativa en la que se revelaron componentes clave de carácter en todo momento, en tiempo narrativo, sin sacrificar la comprensibilidad o la tensión en el tiempo de página lineal. Puede resultar complicado: rechazar demasiado, demasiado temprano, con la esperanza de eliminar toda la ambigüedad puede sacrificar la sorpresa y la epifanía, mientras que optar por retener la información puede velar componentes narrativos esenciales. Pero, si funciona, la experiencia como lector es similar a conocer y aprender sobre una nueva persona, con la sorpresa, la decepción y la calidez que implica en las mejores circunstancias.

Para mí, gran parte del empuje y el tirón requerido en el nivel de la línea se hace evidente en los borradores posteriores, si tengo suerte. Yáng Shuang-zi “Diario de viaje de Taiwán“(Traducido por Lin King), Helen Oyeyemi”Plebea“Y de Han Kang”No nos separamos”(Traducido por e. Yaewon y Paige Aniyah Morris) atraviesan esta tenta de manera hábil.

Cali vive en Houston, el escenario de muchas de sus historias anteriores, y Ronny vive en Tokio, el escenario de muchos otros. ¿Qué continúan proporcionando estas ciudades, en términos de posibilidades ficticias, y cómo han cambiado sus sentimientos sobre ellas a lo largo de los años que ha estado escribiendo sobre ellas?

Son lugares abundantes, ¿sabes? Su diversidad de experiencias, diversidad de posibilidades y la infinitud de formas de existir dentro de cada ciudad sigue siendo un atractivo narrativo significativo. Tokio contiene tantas capas, con algo para todos (para bien y para mal). Houston es un lugar de aterrizaje y una plataforma de lanzamiento para tantas personas de tantos lugares, mientras que sigue siendo un contenedor para cualquier cantidad de experiencias vividas (para bien y para mal).

Dicho esto, cuanto más tiempo pase lejos de los Estados Unidos, la soledad estadounidense más visible y su corrosividad se vuelven, y las formas en que el aislamiento a nivel individual está incentivado y exacerbado (si no se fomenta, francamente) por la mayoría de las infraestructuras esenciales del país. Es bastante horrible. Y la responsabilidad está en el individuo, a menudo a un gran costo, para cultivar cualquier sentido de consuelo, placer, sentido de sí mismo y comunidad que puede (desafíos que, por supuesto, se exacerban diez veces por la supremacía blanca, la queerfobia, la misoginia y el capaz). Tiene sentido que un país tan comprometido con habilitar el genocidio en Palestina y la inestabilidad para las mayorías mundiales del mundo se comprometan con la decadencia de la conexión, aunque no menos consternante. (Una cosa que puede hacer, si tiene los medios, es apoyar el Fondo de ayuda para niños de Palestina. Mientras que Estados Unidos ha rechazado a los inmigrantes entrantes de Palestina, y las visas suspendidas para los titulares de pasaportes palestinos, a fondo después de las imágenes de video de niños que llegan a Houston, no menos, el PCRF continúa brindando atención médica gratuita a niños heridos y enfermos en Palestina y las áreas circundantes).

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