El rebelde Studio de Cine Indie A24 es brillante en la venta de películas pequeñas y provocativas. Ahora también quiere vender éxitos de taquilla. Más:
Ilustración de Ben Wiseman
David Remnick
Editor, The New Yorker
Un espectador casual podría presentarse a los actores. Y un cinefile quiere hablar sobre el director. Pero ahora muchos fanáticos del cine saben que el estudio también cuenta.
Para el doble número especial de esta semana, Alex Barasch informa sobre el ascenso y el dominio independiente de A24, que desde su fundación, en 2012, ha construido un seguimiento ardiente con películas como “Moonlight”, “The Brutalist”, “Todo en todas partes a la vez”, y muchos más, incluidas algunas películas de terror de primera tasa. Además, A24 hace ventas rápidas en merchandising (sudaderas, correas para perros), y alberga un club de fanáticos con aproximadamente cien mil miembros que pagan. Algunos acólitos incluso se han hecho tatuajes del logotipo del estudio.
Hasta ahora, los principales ejecutivos de A24 generalmente han evitado a los reporteros, desviando la atención a sus cineastas. Alex logró obtener acceso a las personas detrás del estudio como nunca antes, y la historia que cuenta es tan reveladora como cualquier cosa escrita sobre MGM en sus días de gloria o Miramax antes de la caída.
Parte del caché de A24 indudablemente proviene de su gusto exigente en los colaboradores: cineastas como Sofia Coppola, Alex Garland, Ari Aster y Barry Jenkins. Pero Alex señala que, a pesar de su trabajo con directores altamente individuales, las películas del estudio tienen una cualidad unificadora: “Cada uno siente, para bien o para mal, como el producto de una mente singular”. Esa “mente” está compuesta por un grupo central de ejecutivos que colaboran en casi todas las fase del proyecto: luz verde de una película, ayudando en la sala de edición, animando a un director nervioso, vendiendo la película al público. Las campañas de marketing de A24 a menudo son estrechamente cohridadas con los cineastas, pero también son ejercicios de marca para el estudio en sí. Hace una década, para promover la función de Début de Robert Eggers, “The Witch”, se asoció con el Templo Satánico; El vehículo Nicole Kidman del año pasado, “Babygirl”, generó un fenómeno viral de Tiktok de mujeres que publicaban videos de sí mismas que se desmayaban en el teatro después de las proyecciones.
“Incluso los chicos de dinero en A24 son Cinéastes”, escribe Alex. Pero también son, después de todo, chicos de dinero. A24 comenzó pequeño, arriesgando a los cineastas y proyectos que otros estudios no entendieron del todo. En los años posteriores, se ha ramificado en la televisión y el teatro, y ahora su división de cine está haciendo apuestas siempre Bigger en películas con presupuestos más lujosos respaldados por Wall Street Funding. Un nuevo principio guía, como dice Noah Sacco, el jefe de película del estudio, es responder a la pregunta “¿Qué más no cree que el mundo debería vivir en tres mil pantallas?” El aparente movimiento hacia películas a mayor escala ha dejado a algunos colaboradores anteriores fuera de la imagen. Hollywood está viendo A24 cuidadosamente, viendo si el estudio puede vender películas originales caras a una audiencia más amplia. Sacco le dice a Alex: “Si somos otra víctima en la lucha por hacer algo de calidad convencional, eso apesta”. Bueno, sí.
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Además: Espero que visite la portada de esta semana, de Cindy Sherman, una reinterpretación de la mascota del neoyorquino, Eustace Tilley, y solo la segunda fotografía que apareció en el frente de la revista en los últimos cien años.
¿Qué tan malo es?
Kilmar Ábrego García, el hombre que fue deportado injustamente a El Salvador por la administración Trump a principios de este año, y cuyo regreso a los Estados Unidos la Corte Suprema ordenó al gobierno que “facilitara”, fue detenido nuevamente hoy en Baltimore. Ahora enfrenta otra posible deportación, esta vez a Uganda.
¿Qué tan malo es? “El enjuiciamiento político de Kilmar Ábrego García ha entrado en una nueva fase”, dijo Cristian Farias, un periodista legal que ha escrito sobre varios casos judiciales de la era de Trump para el neoyorquino, nos dijo por correo electrónico. “Antes, él era solo un trabajador inmigrante salvadoreño que fue deportado injustamente. Todos estaban en la misma página sobre eso, incluso una Corte Suprema unánime, que ordenó al gobierno que facilitara su regreso a los Estados Unidos.
“Pero luego algo cambió. En los meses intermedios, la administración Trump ha librado una campaña de demonización, criminalización y enjuiciamiento político contra él. Desde ese turno, Kilmar Ábrego García ha sido un prisionero político”. Su reorganización esta mañana de ICE, después de su liberación del viernes y una breve reunificación con su familia en Maryland, es “solo una pieza” de esa persecución.
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