Alguna falla radica en la forma en que el guión milita contra el sentimiento. La historia de fondo extendida de Troya de Troya, sin información, no es ideal. (Este es teatro, no una conferencia). Troy también corre por mucho más tiempo que cualquier tragedia griega antigua.
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La dirección de Ian Michael facilita los momentos de inspiración individual: es difícil apartar la mirada de Hecuba de cabello salvaje de Paula Arundell cada vez que está en el escenario, pero carece de cohesión e impacto emocional.
A pesar de un núcleo prometedor de ideas y destellos de épica en el diseño y las actuaciones, me encontré extrañamente intacto por Troy.
El programa necesita una interacción más sofisticada y menos forzada entre la antigua y la moderna, y quizás una estrategia dramática más tortuosa para sorprender al público y encontrar una manera de violar sus defensas.
Revisado por Cameron Woodhead
Teatro musical
American Psycho – The Musical ★★★
Capilla fuera de la capilla, hasta el 21 de septiembre
Un musical basado en el psico estadounidense de Bret Easton Ellis no es una idea tan extraña como parece. El autor tampoco creía que el libro pudiera convertirse en una película, pero la película de 2000 protagonizada por Christian Bale se convirtió en un clásico de culto.
American Psycho como musical no es un concepto tan extraño como puede parecer. Crédito: Matthew Chen
Y no es como el lado vicioso y vacío de la cultura consumista se ha ido. En todo caso, el segundo mandato de Trump ha proporcionado un momento cultural peculiarmente adecuado para la sátira posmoderna de Ellis, con otra adaptación cinematográfica en las obras y un resurgimiento del musical programado para el West End de Londres en 2026.
El teatro musical de Melbourne, Mavens, tendrá la oportunidad de satisfacer su curiosidad por esta producción independiente, que nos lleva a la mente perturbada de Patrick Bateman (Conor Beaumont), un joven banquero de inversiones de Nueva York a fines de la década de 1980.
Obsesionado por su apariencia física, Bateman envidia y desprecia secretamente su círculo de amigos y narcisistas y obsesionados con el estatus de yuppie, aunque es la desigualdad social la que proporciona el impulso para que este lobo de Wall Street se convierta en un asesino en serie. Su primera víctima es una persona sin hogar.
Irónicamente, por supuesto, nadie cree que Bateman sea un asesino, a pesar de una confesión plena, y escapa tanto del castigo como el reconocimiento que anhela por sus crímenes.
Conor Beaumont es una presencia magnética como Patrick Bateman.Credit: Matthew Chen
El espectáculo amplía el campamento a medida que se desarrolla la orgía asesina de Bateman. Preserva que la cadera icónica es una secuencia de asesinato de hacha cuadrada, donde Bateman revisa su rival laboral (Sam Ward), e incluye varios arreglos novedosos de los estampados pop de los años 80 por New Order, Tears for Fears y Phil Collins.
Desafortunadamente, las canciones originales de Duncan Sheik a veces son decepcionantes en esta producción. El ingenio lírico tiene un brillo cruelmente oscuro, pero la dirección musical a veces lucha por encontrar el ambiente vocalmente.
En medio de una mezcla de melodías de espectáculos, armonías corales elaboradas y electro-pop aplanado melódicamente (y emocionalmente) de un nuevo tipo romántico, algunos números necesitan una mayor definición y atención al género musical para tener un impacto total.
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Aun así, Beaumont es una presencia magnética y se corta y se abre paso a través de la comedia negra helada para equilibrar la campana exagerada de las actuaciones de apoyo y la coreografía.
El espectáculo no se disculpa por vender una fracción del horror ontológico del cuento y el nihilismo de la Generación X por las manos de jazz y el grotesco exagerado, y tampoco debería hacerlo. De hecho, este tratamiento extravagante podría ser esencial para ponerse el psicópata estadounidense, especialmente en una época en la que el ídolo de celebridades de Bateman, Donald Trump, es (Gulp) el líder del mundo libre.
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