En crítica: entre la vida y la muerte, las cámaras pasan 21 días después de diferentes equipos involucrados en la respuesta de trauma en Londres. Esto incluye al personal de ER en los principales centros de trauma alrededor de la ciudad, al equipo de despacho de ambulancias, a los equipos de ambulancia aérea y más. En cada episodio, se siguen algunos casos, ya sean del mismo incidente o diferentes, y se entrevistan a los seres queridos de los pacientes tratados.
Apertura: una escena de disparo telefónico desde el asiento de un paseo en el carnaval. La hermana de una de las víctimas de un accidente que ocurrió en una maravilla de un viaje diferente de que esto fue solo unos minutos antes del accidente.
The GIST: En el primer episodio, un accidente en un viaje en carnaval envía a cuatro personas a la sala de emergencias. Dos de ellos, Alison y Nick, eran una pareja en el viaje que se derrumbó. El centro de operaciones tácticas determina quién necesita la atención más urgente, enviando ambulancias tanto en el suelo como en el aire a la escena. Alison es llevada al cercano King’s College Hospital; Cuando llega a, es incoherente, tal vez debido a una lesión en la cabeza, y las costillas rotas están perforando un pulmón. Nick es llevado al Hospital St. George’s; Un lado de su rostro está en su mayoría roto y tiene una serie de otros traumas importantes.
También se duelen Silvana, un niño de 11 años golpeado por un altavoz cuando uno de los autos en el viaje se derrumbó, y su abuelo Sebastiano, que fue golpeado en la cabeza cuando empujó a su nieta fuera del camino del orador que caía.
Foto: Cortesía de Netflix
¿Qué programas te recordará? Crítico: entre la vida y la muerte es similar a otra serie de Netflix, Emergency: NYC.
Nuestra toma: una de las cosas que notamos en crítica: entre la vida y la muerte es que los trabajadores del sistema de trauma que siguen las cámaras nunca parecen gritar. No nos referimos a un grito en pánico, pero parece que su manera es mucho más, ¿relajado? ¿De trato fácil? ¿Cuestión de hecho? – que sus homólogos estadounidenses.
No estamos seguros de si eso se debe a su entrenamiento, o al hecho de que se trata de Inglaterra, y los británicos solo están practicando su estoicismo habitual de “labio superior rígido”. Podría ser ambos. Pero la suavidad de cómo los equipos de trauma en los hospitales respondieron a las víctimas entrantes del accidente de carnaval fue notable.
Al organizar cada episodio alrededor de uno o dos incidentes, los productores no van y vienen para mostrar diferentes casos. Están cubriendo un área demasiado grande para hacer eso, de todos modos. Entonces, la narración de cada caso es cohesiva y tiene un comienzo, medio y final. ¿Nos encantó que haya una pequeña manipulación al no mostrar de inmediato a los pacientes tratados, lo que nos lleva a preguntarnos si lo lograron o no, o se recuperaron hasta el punto en que podrían ser entrevistados? No, no éramos fanáticos de eso.
En su mayor parte, aunque cada episodio hace un buen intento de mostrar exactamente lo que los diversos socorristas y los equipos de trauma deben hacer y exactamente cuán críticas son realmente las lesiones de los pacientes que están tratando.
Foto: Cortesía de Netflix
Sexo y piel: ninguno.
Partido: escenas del episodio 2, donde un hombre que fue atacado por un asaltante que empuja tuberías es trasladado en avión al hospital.
STONER STAR: El concepto de un consultor de trauma es interesante; Si hay algún tipo de equivalente aquí en los Estados Unidos, es probable que la enfermera de carga durante un turno. Lala es la consultora de trauma en King’s College cuando entran Alison, Silvana y Sebastiano, y hace un buen trabajo al describir lo que hace.
La mayoría de la línea piloto: uno de los pacientes es dado de alta y todavía lleva un vestido de hospital. Imaginamos que es porque la camisa de esa persona estaba cortada en su pecho podría examinarse, pero aún así era una vista extraña.
Nuestra llamada: transmitirla. Crítico: entre la vida y la muerte no intenta ser caótico; Su formato ofrece los casos que se producen a través de los diversos arcos de la historia reales de los centros de trauma para que los espectadores los sigan, lo que nos ayuda a conectarnos con los pacientes y las personas que trabajan en el sistema de trauma de Londres.
Joel Keller (@joelkeller) Escribe sobre comida, entretenimiento, crianza y tecnología, pero él mismo no es necesario: es un adicto a la televisión. Su escritura ha aparecido en The New York Times, Slate, Salon, Rollingstone.com, Vanityfair.com, Fast Company y en otros lugares.
