la criada
★★½
(MA) 131 minutos
En The Housemaid, Sydney Sweeney es la chica genial con jeans que consigue trabajo en una mansión en las afueras de Nueva York, y Amanda Seyfried es su elegante jefa. Pero ninguna de las dos mujeres es exactamente lo que parece, y quizás el hombre de la casa (Brandon Sklenar), que parece una estrella de telenovelas, tampoco lo sea.
La novela de Freida McFadden de 2022 fue un éxito de ventas por una razón, con todos los elementos necesarios para una elegante batalla de ingenio. Pero la adaptación cinematográfica, dirigida por Paul Feig a partir de un guión de Rebecca Sonnenshine, es menos un thriller psicológico que una gran parodia de uno, en la línea de A Simple Favor de Feig de 2018, pero con el tono bromista menos bajo control.
Sydney Sweeney y Amanda Seyfried en The Housemaid: gente bonita haciendo cosas horribles. Crédito: Lionsgate vía AP
Sweeney está aquí como una estrella de cine en lugar de hacer un trabajo de personaje estilizado, pero Seyfried se divierte como rara vez lo ha hecho desde Mean Girls, con un maquillaje que sugiere un caso permanente de conjuntivitis, e incluso ella es eclipsada por Elizabeth Perkins como su suegra, que se ve y actúa como Cruella De Ville.
Contrarrestar la tontería es una extraña sensualidad. Dado que no podemos estar seguros de los verdaderos motivos de nadie hasta el último momento, nos animan a detenernos en la apariencia evidente de los tres protagonistas, a menudo en primer plano, y en la carga ambigua de lo que sucede entre ellos.
Todo esto es una tontería, parece pensar Feig, así que ¿por qué no relajarse y dejar que todos disfruten del espectáculo de gente guapa haciendo cosas horribles? En este nivel, The Housemaid cumple con los requisitos.
Sydney Sweeney como Millie Calloway en The Housemaid: the Cool Girl in jeans. Crédito: Daniel McFadden/Lionsgate vía AP
Pero la negativa a tomar en serio la mecánica del thriller le da a la narración una cualidad laboriosa, y hay una cierta seriedad vestigial, como si tuviéramos que creer que el guión tuviera algo significativo que decir sobre las relaciones de clase o de género, una propuesta al menos tan difícil de aceptar como cualquier otra cosa.
Además, no parece imposible que otro director pudiera haber hecho algo realmente apasionante a partir de la dinámica entre Sweeney y Seyfried, quienes pueden parecer opuestos pero también versiones de la misma persona, ambos con grandes ojos vidriosos y la habilidad de usar una aireada incredulidad para enmascarar lo que hay debajo.
