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Después de su primer fin de semana en los cines, Superman de DC y The Fantastic Four: Los primeros pasos parecían haber hecho lo que los superhéroes hacen mejor: guardar el día. Solo esta vez, no estaban salvando ciudadanos inocentes, sino dos taquilla de Major Studios devoluciones.
Sin embargo, esta trayectoria hacia arriba no duró mucho. A pesar de recibir revisiones generalmente positivas, las ventas de boletos de EE. UU. Para Fantastic Four se deslizan en un 66 por ciento en su segunda semana, una de las peores disminuciones de la semana y en la franquicia de 37 film Marvel Cinematic Universe (MCU). A Superman le fue un poco mejor, aunque todavía disminuyó en un 53 por ciento.
Superman y los cuatro fantásticos: los primeros pasos parecían rescatar a sus estudios del infierno de taquilla. ¿Qué pasó? Crédito: Compilado por Jamie Brown.
Posteriormente, este año podría convertirse en el primero desde 2011 en el que un éxito de taquilla de superhéroes no recauda al menos $ 700 millones en la taquilla global (salvo el período Covid-19).
La charla de “fatiga de superhéroes” ha inundado las redes sociales inundadas. De repente, la gente se pregunta si ambas películas se unirán a las filas de otras películas de superhéroes recientes que no lograron aplastar la venta de entradas, como Thunderbolts*.
Sin embargo, hay mucho más en la historia. De hecho, es posible que hayamos estado leyendo mal el poder de la fatiga de superhéroes por completo.
¿De dónde vino esta ‘fatiga’?
La frase “Fatiga de superhéroes” ganó tracción después del lanzamiento de 2019 de Marvel’s Avengers: Endgame. Esta fue la culminación de una narración construida en 21 películas anteriores, la primera en la exitosa narración cinematográfica. Se convirtió en un fenómeno cultural, pero también señaló un punto natural de “entrega” para los espectadores que comenzaban a sentirse abrumados por la gran cantidad de películas que necesitaban ver antes del juego de final.
Desde aquí, Marvel intentó comenzar el proceso nuevamente, pero tuvo resultados más decepcionantes. En 2023, las Marvels recaudaron solo $ US206 millones en todo el mundo de un presupuesto de producción de $ 374 millones. Ese mismo año, Ant-Man y The Wasp: Quantumania obtuvo una pequeña ganancia ($ US88,236) a pesar de ser una de las películas de Marvel más caras hasta la fecha ($ 388 millones).
El Dr. Duncan McLean, profesor titular de estudios de pantalla en la escuela de radio y televisión de cine australiana, dice que Marvel pudo haber saltado el arma.
Wandavision fue generalmente elogiado por los fanáticos, pero estaba llevando demasiado a la pantalla pequeña a la pantalla pequeña. Crédito: Marvel Studios/Disney+
“Presentar una nueva colección de personajes, comenzando a sentar los cimientos de una gran narración sin que fuera inmediatamente evidente para el público cómo encajan estas cosas o para qué estaban construyendo, para una parte de la audiencia, la perspectiva era claramente demasiado. Por lo tanto, tomaron el juego de cierre ofrecido y aprovechado”.
Esto fue exacerbado por la introducción de Disney+, que vio a Marvel lanzar varias series, como Wandavision y She-Hulk: Abogado.
“Marvel divide su MCU en diferentes fases narrativas. La fase uno contenía seis películas en cinco años. La fase cuatro tenía siete películas y siete series limitadas en dos años”, dice McLean. “Al persuadir a todos de que los programas de Disney+ serían componentes vitales para el universo cinematográfico en curso, también aumentaron la cantidad de tarea aparentemente necesaria para ver cada nueva película”.
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No fue solo Marvel. DC también tuvo problemas, lanzando fracasos de taquilla como Flash y Aquaman y The Lost Kingdom en 2023. También comenzó a lanzar una afluencia de programas de televisión, incluidos Peacemaker, The Penguin y My Adventures con Superman.
En este sentido, McLean cuestiona si en realidad es una fatiga de superhéroes que estamos experimentando o la fatiga del universo cinematográfico. ¿Estamos simplemente hartos de tener que hacer “tarea” cada vez que compramos un boleto de cine?
¿Superman y Fantastic Four nos han despierto?
Superman y Fantastic Four marcan las salidas más significativas de la misión anterior de sus respectivos estudios, y ambos han recibido elogios bastante entusiastas de los críticos y fanáticos.
Más allá de cada película, centrándose en figuras familiares y históricas dentro de las franquicias: Superman fue uno de los primeros superhéroes de DC y los Cuatro Fantásticos se consideran la “Primera Familia de MCU”: también han adoptado un tono humorístico y estimulante que contrasta con el período anterior y oscuro de DC y Marvel (Think Matt Reeves ‘The Batman).
“La oscuridad está allí, pero no se hace cargo”, dice Angela Ndalianis, profesora de investigación de medios y entretenimiento en la Universidad de Swinburne. “Vuelven a los conceptos básicos de la moral, la ética y la creencia en el otro sin ser demasiado cliché”.
Combina este refrescante cambio tonal con el hecho de que puedes seguir cualquier película sin haber visto ninguna otra película de Marvel o DC, y Ndalianis dice que tienes una fórmula ganadora.
Entonces, ¿por qué las ganancias de ambas películas desaceleraron después de la segunda semana? McLean dice que no es tan preocupante como parece. Más bien, refleja la forma en que las liberaciones de Blockbuster generalmente funcionan ahora.
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La mayoría de las personas, especialmente aquellas interesadas en películas de superhéroes, optarán por ver un título de Marvel o DC en su primera o segunda semana para evitar que se mimen en línea. Si las personas no se invierten lo suficiente como para preocuparse por posibles spoilers, McLean dice que es más probable que esperen para transmitirlo en casa.
“Las películas que no se dejan después de una o dos semanas, construyendo de boca en boca, son los valores atípicos ahora”, dice.
¿Hemos leído mal la situación?
La Dra. Tara Lomax, Disciplina, líder de estudios de pantalla en el curso de pantalla de Maestría en Artes en AFTRS, dice que no estamos necesariamente hartos de los superhéroes, solo tenemos hambre de historias de superhéroes más bien desarrolladas y completamente realizadas.
“Lo que hemos experimentado desde el final del juego no es la fatiga de los superhéroes, sino una insatisfacción con el mediocre de referencia ambientado en la narración de superhéroes en los últimos años, demostrado por películas y series como Thor: Love and Thunder, Secret Invasion y Captain America: Brave New World”.
Estas son historias “multiversales” que fracturan la coherencia del mundo de la historia y “divorcian a sus personajes de escenarios del mundo real que resuenan con el público”, dice Lomax.
Thor: Love y Thunder no sostuvieron una luz para los títulos anteriores de Marvel.
La idea de “fatiga de superhéroes” tampoco es nueva. En 2009, The New York Times lo declaró después del origen de X-Men: el Wolverine. Esto no se consideró una película brillante, dice Lomax, pero aterrizó no mucho después de Iron Man y The Dark Knight, dos de las películas de superhéroes más queridas hasta la fecha.
“El hecho de que el MCU ganara tanta popularidad y éxito durante un tiempo que supuestamente ya había comenzado a experimentar la fatiga de los superhéroes sugiere que nunca hubo realmente una fatiga, sino un apetito por formas más interesantes de involucrarse con el género”.
Factores externos como Covid-19 también han contribuido al lento rendimiento del contenido de superhéroes desde el final del juego. Burke dice que dos años de bloqueos de encendido y apagado rompieron hábitos cinematográficos. Once películas de MCU han recaudado más de $ US1 mil millones, solo dos de los cuales fueron lanzados después de Covid (Spider-Man: No Way Home y Deadpool & Wolverine).
Mientras tanto, el crecimiento de la transmisión, junto con otros medios competitivos, como los videojuegos y el contenido generado por el usuario, ha visto que sufren películas en todos los géneros.
“Otro factor que ha reducido la taquilla es el cambio de China de la comida de Hollywood a las propiedades nacionales. Con casi $ 2 mil millones, la película animada NE Zha 2 es la película animada más taquillera de la historia”, dice Burke.
La “fatiga” de la audiencia no es exclusiva de los superhéroes, señala Ndalianis.
“Ha sucedido desde los primeros días de Hollywood. El horror tuvo su apogeo en los años 30 y 40, luego cayó un poco, luego tuvo su período de auge en los años 70 y principios de los 80, luego cayeron nuevamente. Ahora, estamos pasando por un gran renacimiento”, dice ella.
“Eso sucede porque cuando se reintroduce un género, comienza a jugar con convenciones y captura nuevas audiencias. Luego, lo que sucede es que la audiencia se familiariza realmente con las convenciones, con los tipos de personajes, los tipos de héroes, y las personas se cansan y dejan de mirar … luego se reintroduce y comienza a todos”.
¿Cómo pueden Marvel y DC mantenernos despiertos?
Las reinvenciones de Marvel y DC indican una voluntad de admitir que la dirección creativa anterior podría haber sido equivocada, dice Lomax. Es esencial que los estudios continúen fomentando el ciclo de retroalimentación entre los creadores y el público para mantenerse en sintonía con los deseos y límites de los asistentes al cine.
“Marvel está actualmente en producción en Spider-Man: Brand New Day, que se lanzará el próximo año, y El presidente Kevin Feige ha confirmado Será una historia de nivel de la calle, que proporciona un cambio bienvenido de la narración multiversal que no fue bien recibida por el público ”, dice ella.
Los cuatro fantásticos: los primeros pasos son una señal prometedora de lo que vendrá para Marvel. Ahora, el estudio solo tiene que mantenerlo.
La decisión de Marvel de cortar dramáticamente su pizarraParticularmente para la transmisión, también sugiere un futuro prometedor, agrega Burke. No habrá otra película de Marvel hasta el nuevo Day y Avengers: Doomsday el próximo año. Menos producciones significan más tiempo, fondos y energía se pueden canalizar a las próximas películas de la tienda, lo que es decir, lo que resulta en productos de mejor calidad.
Quizás el factor más importante será si los estudios pueden seguir subvertiendo las expectativas de la audiencia, al introducir un tono más estimulante (como Superman) o burlarse directamente de lo que solía funcionar (como Deadpool y Wolverine).
“Algunas de las propiedades de superhéroes más exitosas en los últimos años han sido las que de una forma u otra satirizar al superhéroe como los niños o la nueva temporada de pacificador”, dice Burke. “Esto sugiere que tenemos una audiencia que está cansada de los superhéroes clásicos y está listo para verlos parodiados y subvertidos”.
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