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A mediados de la década de 2010, los espectadores adoptaron el llamado boom de terror “elevado”, con películas como Babadook, Get Out, Midmommar y la bruja en la vanguardia: una tarifa de género de bajo concepto de alto concepto que usó tropos de terror clásicos para investigar las malas societales contemporáneas como las relaciones tóxicas, la racismo y las enfermedades mentales. (La etiqueta “Elevated” fue un poco de cambio inteligente, como abofetear una pegatina “orgánica” en una hamburguesa; estas películas funcionan de la misma manera que siempre el horror siempre lo ha hecho, simplemente te sientes un poco menos sucio por disfrutarlas).
Ahora parece que es el turno de la literatura. En 2023, hubo un número récord de nuevos libros de terror publicados y vendidos, y dos años después, la tendencia muestra pocos signo de desaceleración. Los agentes literarios informan pilas de sumisión que se llenan de más historias de lo extraño y misterioso, desde eco-horror hasta horror popular y el horror acertadamente llamado “femgore”: horror hiper-violento y centrado en la mujer.
Solo en el último año, y esto no es más que una pequeña astilla de lo que se ofrece, hemos tenido el cuco de Gretchen Felker-Martin, que hizo que los horrores muy reales de los campamentos de conversión gay se manifiesten en una grotesca epopeya adolescente que abarca el cuerpo. So Thirsty de Rachel Harrison tomó una gran mordida de la amistad femenina del siglo XXI con sus payasadas de vampiros ultra gordas. El cordero, el debut en cuento de hadas de Lucy Rose, contó la historia conmovedora de una joven que cuidaba a su madre … al traer a sus excursionistas callejeros para saciar su impulso caníbal por la carne humana (combínalo con los ojos de Monika Kim, los ojos son la mejor parte para un delicio familiar que se agita el estómago).
Y 50 años después de la publicación de su primera novela, Carrie, el incondicional de terror Stephen King lanzó su última antología de cuentos, You Like It Darker (solo meses después de una novela nueva, Holly, también con canales).
El difunto director de terror George A. Romero, cuya novela de terror ha sido, apropiada, publicada póstumamente. Credit: AP
King no es el único estadista anciano que se empuje por el espacio en el estante junto con la generación Booktok. George A. Romero, el hombre responsable de nuestra concepción moderna de los zombis, con películas como The Night of the Living Dead and Dawn of the Dead, lanzó su novela final a principios de este año, de manera algo apropiada desde Beyond the Grave.
Coescrito por Daniel Kraus, quien descubrió el manuscrito incompleto en una caja de archivos en la Biblioteca de la Universidad de Pittsburgh en 2019, Pay the Piper es una sudada y cósmica ecológica ecológica ambientada en la bocadillos de la ciudad de Louisiana Bayou, donde una niña de nueve años se llama Pontiac y un grupo de pueblos de Towns de Town, que viene a la casa de Alligator Point. acechando en el pantano y aprovechando a los niños.
Si bien Romero siempre será recordado principalmente como un orquestador de retorcidos y efectos especiales innovadores, sus películas de zombis siempre tuvieron más que simplemente cerebros en el cerebro. Su noche seminal de The Living Dead a menudo se lee como una crítica de las tensiones raciales en la América de los años sesenta; Cuenta con un protagonista negro (interpretado por Duane Jones) que sobrevive a una horda no muerta solo para que un sheriff blanco le dispare. El seguimiento de 1978, Dawn of the Dead, establecido completamente en un centro comercial, solo puede verse como una acusación satírica de consumismo desenfrenado.
Pay the Piper continúa esta tradición de contrabandear temas fuertes en el terror aparentemente sencillo Schtick. La casa del joven Pontiac está amenazada por un carácter nefasto conocido solo como el hombre petrolero, un sustituto fantasma para toda la industria de combustibles fósiles, así como por el en sí mismo, una criatura acuática de Lovecraftian que busca la restitución para los miles de esclavos sacrificados y arrojados en sus aguas por los inflamosos piratas lafitte en el 1800. El libro de Romero y Kraus mutita desde el gótico sureño pegajoso hasta un tratado completo sobre crueldad humana y calamidad ambiental; Es espeluznante y agitando Cajun Cli-fi con una dosis saludable de tentáculos.
El autor de YA, Margot McGovern, ha sido durante mucho tiempo un fanático de las películas de Slasher y Horror.
Más cerca de casa, este marzo vio el lanzamiento de la fascinante sobrenatural YA Slasher de Margot McGovern, esto se queda entre nosotros. El segundo libro de McGovern cuenta con un poco de todo: nostalgia de principios de la década de 2000, sesiones nocturnas, enamoramientos adolescentes, secretos enterrados y una entidad depredadora conocida solo como Jack sonriente que cace a sus cuatro jóvenes protagonistas femeninas mientras intentan sobrevivir al campamento de Year 11 en una ciudad minera remota y remota. El primer libro de McGovern, Neverland, lanzado en 2018, estaba mucho más cerca del realismo mágico, pero un amor por toda la vida por el horror ayudó a inspirar su segundo año.
“Siempre he sido un gran fanático del terror”, dice McGovern. “Leí y vi mucho creciendo, pero no había mucho horror australiano en ese momento. La mayoría de las películas vinieron de los Estados Unidos. Y con los libros de terror, en los años 90 se sentía como si tuvieras RL Stine y luego hubo esta gran brecha antes de saltar a Stephen King y Clive Barker”.
Las películas de terror adolescentes llenaron esa brecha para McGovern. “Siempre supe que quería escribir un libro que se estableciera aquí en Australia y evocaba el paisaje y la personalidad australianos, pero encarné toda la diversión de un slasher de finales de los 90”, dice ella. “Los guiones de Kevin Williamson fueron una gran influencia para mí. Amo el grito y sé lo que hiciste el verano pasado y enseñando a la Sra. Tingle, incluso películas como The Craft”.
Una escena de Classic 90s Slasher Film I Sé lo que hiciste el verano pasado. Credit: Amazon Prime
Por supuesto, la característica definitoria de todas estas películas, y muchos de los libros ya mencionados, son los adolescentes. En horror, los adolescentes son a menudo los héroes, las desventuradas víctimas y el público objetivo a la vez.
“El horror ocupa este espacio liminal realmente interesante para los adolescentes”, dice McGovern sobre su pasión por escribir YA. “Te da ese último poco de fantasía.
“Ofrece un paso hacia el mundo adulto, donde las cosas pueden ser genuinamente aterradoras y violentas. Cuando tienes 13 o 14 años, sientes que las cosas están fuera de tu control, ¡estás pasando por esta gran transición, estás descubriendo quién eres, tu cuerpo está cambiando, todas las reglas están cambiando!, Y el horror no solo explora eso, sino que te da una forma de recuperar algo de poder y agencia”.
Quizás eso explica nuestro boom de terror actual, entonces. Todos somos adolescentes en un mundo que se siente cada vez más fuera de control, pero en lugar de regresar a la infancia y escapar a la fantasía total, estamos listos para enfrentar nuestros miedos; Mirar el monstruo debajo de la cama, o la criatura en el pantano, o la cosa en el espejo muerta en el ojo.
“El horror siempre ha respondido a lo que está sucediendo en la cultura”, dice McGovern. “Creo que es parte de la razón por la que ahora está regresando.
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Como género, el horror tiene un marco muy estructurado.
“Pero luego, dentro de eso, abundan el caos y la creatividad”, dice McGovern. “Todos estamos buscando una invitación para jugar, pero también un lugar seguro donde podemos procesar lo que está sucediendo. Y el horror nos da a los dos”.
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