Estos Thesps tienen una devoción fanática a la idea de que el programa debe continuar, incluso cuando absolutamente nada está bien en la noche, y la trama reproduce el segundo violín para un desfile infinitamente agradable de pratfalls y gags visuales, slapstick altamente coreografiado y antigüedades giratorias. Es muy divertido.
La última vez que vi la jugada sale mal en 2017 y de hecho hay espacio para apretar los tornillos en esta producción. La farsa es una forma muy técnica, que exige una inmensa disciplina y un momento meticuloso de sus artistas, y hay un par de florituras que no funcionan como se pretendía.
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Sin duda, estos se verán reforzados a medida que avance la temporada, y cada actuación tiene al menos algunos momentos invaluables.
A pesar de todo su caos en el escenario y la caída de escombros, la obra que sale mal me parece una comedia indestructible, y tendrías que ser miserable para no reírte en voz alta ante la ridiculez de todo.
Revisado por Cameron Woodhead
MÚSICA
Mahlerfest | Mahler 4 y 5 ★★★★★
Orquesta Mundial Australiana, Hamer Hall, 3 de septiembre
Reuniendo a algunos de los mejores jugadores australianos de todo el mundo, este año la Orquesta Mundial de Australia arrojó una luz de sondeo sobre la oscura obsesión de Mahler con la muerte y la inocencia perdida, explorada en su cuarta y quinta sinfonía.
La Orquesta Mundial Australiana que realiza Mahlerfest en Hamer Hall.
Dirigida por su fundador Alexander Briger, el AWO trajo un brillo atractivo y una claridad atractiva a su juego en todo momento. La atención a los detalles del equilibrio, la dinámica y la articulación se proyectó bien en una sala donde a veces se pueden sumergir estos elementos.
Briger lideró un relato muy controlado de la Symphony No.4, un viaje conducido por un anhelo de regresar a las alegrías de la infancia. Aunque comenzando con el sonido despreocupado de las campanas de trineo, el trabajo pronto suena sin un scherzo, lo que llevó a un scherzo de segundo movimiento macabro al que la co-concertadora Rebecca Chan contribuyó con un solo bien caracterizado.
En el clímax del tercer movimiento doloroso, la soprano Sarah Traubel apareció, una visión angelical con su brillante cabello rubio y vestido con un vestido azul claro brillante. Este movimiento vocal final fue un escenario de The Heavenly Life, una letra de la colección de canciones folklóricas, The Youth’s Magic Horn. Su voz, como la de un niño, llena, pero no sobrecargó, el pasillo, llevando la música a una conclusión susurrada.
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Tal silencio fue una lámina perfecta para la apertura del quinto con su fanfarria agitada de trompeta anunciada por Lukas Beno.
Briger, una vez más, dirigió de memoria, azotó energía nerviosa en la marcha del funeral de apertura y en la vorágine del segundo movimiento.
El intrépido tornillo de Andrew Bain coronó el juego constantemente colorido en el centro de Scherzo. La lujosa del tono de cuerda hizo que el famoso Adagietto sea una venerada sincera, antes de que la orquesta, dirigida con entusiasmo por el co-concertador Daniel Dodds, se embarcó en el final triunfante.
Qué alegría escuchar a los músicos de élite de Australia interactuar con una música tan exigente pero gratificante.
Revisado por Tony Way
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