28 de marzo de 2026 – 14:04
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AAA
FANTASMA DE LA ÓPERA
Ópera Australia, 27 de marzo
Hasta el 3 de mayo
El punto de la señora Macquarie
Revisado por JOYCE MORGAN
★★★★½
Las chaquetas de plumas se mezclaban con los esmoquin cuando los clientes llegaban en medio de la lluvia, el viento y un frío inusual.
Parecía que el Fantasma estaba a punto de lanzar una tormentosa maldición sobre esta producción al aire libre.
Sin embargo, cuando sonó el emocionante riff inicial, el cielo se había despejado.
Fue el comienzo de una noche de magia teatral: una producción inspirada que igualaba el esplendor del telón de fondo del puerto.
Jake Lyle como el fantasma. Daniel Boud
Gran parte de su impacto reside en el deslumbrante e imaginativo diseño de Gabriela Tylesova que combina lo grandioso y lo íntimo.
Una torre de palcos ornamentados y un arco de proscenio roto se encuentran a un lado del escenario, con una enorme escalera a lo ancho. La famosa lámpara de araña cuelga sobre el escenario a la derecha. Los trajes de Tylesova son un derroche de color, brillo y exceso.
Amy Manford y Christine Daaé.
Sin embargo, se trata de un oscuro drama interior (o melodrama) en el que el Fantasma deforme y con una máscara que acecha en una ópera parisina del siglo XIX se obsesiona con una joven cantante, Christine.
Este “ángel de la música” se revela como todo un demonio: un manipulador, un asesino y una especie de incel que vive en un gran equivalente gótico del sótano de sus padres: una guarida subterránea debajo de la Ópera de París.
Es una guarida a la que se llega hasta aquí no por un lago brumoso sino por un anillo de fuego ardiente, y funciona de maravilla.
Cuando el candelabro cae, lo hace suavemente, pero va acompañado de esa pieza de la Ópera en el Puerto: los fuegos artificiales.
La mejor ópera en el puerto hasta ahora.Daniel Boud
Este es el regreso de la producción de Opera on the Harbour de 2022. Simon Phillips vuelve a dirigir con energía y estilo este musical de 40 años de Andrew Lloyd Webber, y lo acompaña la elegante coreografía de Simone Sault.
La calidad del sonido es excepcional mientras el director musical Guy Simpson dirige la orquesta escondida debajo del escenario. El diseño de sonido de Shelly Lee hizo que la voz del Fantasma se escuchara en ocasiones desde diferentes direcciones, amplificando una sensación amenazadora de su omnipresencia.
El famoso riff se repite en puntos clave y su poder de provocar escalofríos no disminuye, incluso si Roger Waters de Pink Floyd reconoce que Lloyd Webber lo tomó del tema Echoes de 1971 de la banda.
El rico barítono de Jake Lyle ofrece un fantasma lleno de amenazas, al tiempo que provoca simpatía por su alma diabólica y dañada. Este es un debut profesional convincente para el joven de 22 años.
Jayme Jo Massoud como Meg Giry. Daniel Boud
Él encaja bien con Christine de Amy Manford, quien ha cantado el papel a nivel internacional. Su claridad vocal transmite la inocencia de la joven que lucha con deseos oscuros.
Un apuesto y dinámico Jarrod Draper como Raoul, el pretendiente de Christine, completa este triángulo amoroso.
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En el reparto secundario se destacan Debora Krizak como Madame Giry, la intimidante maestra de ballet, y Jayme Jo Massoud como Meg, la amiga de Christine.
Como el dúo cómico Firmin y Andre, Brent Hill y Martin Crewes aportan el humor de Gilbert & Sullivan a su ingeniosa charla.
Con su grandilocuencia e histrionismo, este musical se siente mejor adaptado a este vasto escenario que metido con calzador en el escenario de la Ópera como lo fue hace cuatro años.
Esta producción del 40 aniversario es el mejor Fantasma y Ópera en el Puerto hasta la fecha. En una noche potencialmente turbulenta, todos los elementos, incluido el meteorológico, se unieron.
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Joyce Morgan es crítica de teatro del Sydney Morning Herald. Es ex editora de arte y escritora de SMH y también autora.Conéctese a través de incógnita.
