Frente a él, Elenoa Rokobaro toca un persífona aflojado por la luz de la luna, destrozando los números de jazz y blues al estilo dionisíaco.
Noah Mullins se enfrenta al desalentador desafío vocal de canalizar a Orpheus, el hijo de una musa, cuya canción puede encantar incluso al señor del inframundo. Su falsete sostenido solo suena tenso ocasionalmente, una hazaña sobrehumana en sí misma, con el regreso a un registro mortal que atrapa un sonido más himno, a veces aumentado por las armonías quóricas.
Y Eliza Soriano cubrió a Eurydice en la noche de apertura, tocándola como un cohete de bolsillo pop-punk tan empobrecido, tan oprimido por el mundo, que elige su destino. Dicho esto, los propios destinos (Sarah Murr, Jennifer Trijo, Imani Williams) son un trío tan irresistible vocalmente, tales decisiones nunca son justas.
Esta producción de Hadestown ofrece el puntaje con captación y garantía propulsora. CREDIT: Penny Stephens
Un complemento completo de músicos en el escenario anima a fondo los procedimientos y suena con la mayor fuerza del programa. Los solos destacados de Griffin Youngs en el trombón de jazz son un punto culminante inesperado.
Algunos de los elementos de producción visual y la construcción del mundo son menos convincentes e inspirados, aunque el condenado sale del inframundo demuestra atmosférico, presentado a través del diseño de la iluminación de la umbral y los efectos de la bruma.
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Las sombras de la política estadounidense contemporánea no se unen ni encajan fácilmente en la lógica emocional del mito. Hades está construyendo un muro de Trump, por ejemplo, para mantener a los pobres fuera de su reino, quién sabe por qué. Aún así, Hadestown no tiene que tener sentido en todos los niveles. Pocos musicales sí, y el barrido y el aumento de la partitura del programa nos llevan al infierno y de regreso con convicción y encanto.
Revisado por Cameron Woodhead
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