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La idea de un vientre oscuro que acecha debajo de los enclaves aparentemente ordenados, especialmente los de clase media y alta, no es nada nuevo en la televisión. Se proporciona de manera confiable un territorio acogedor para talentos tan diversos como David Lynch (Twin Peaks), Liane Moriarty (Big Little Lies), Marc Cherry (Amas de casa desesperadas) y y Fogelman (paraíso).
Pero un trío de series recientes ilustra cuán duradera es nuestra fascinación con la detonación del caos suburbano, y estas historias, que presentan preocupaciones distintas aunque a veces superpuestas, provienen de todo el mundo.
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Ambientada en Australia, la familia de al lado (ABC IView) destaca los tensiones matrimoniales que han surgido por varias razones: presiones financieras, problemas de salud mental, infidelidad. El abridor del programa cuenta con una audiencia combinada (tanto transmisión como transmisión) de 1.4 millones, y ha sido celebrado por el ABC como el drama local de más rápido crecimiento se estrenará en Iview. Ambientado en Dinamarca, Secretos que guardamos (Netflix) investiga el desglose del orden moral evidente en las relaciones fallidas de dos parejas casadas que son llevadas a la superficie por su tratamiento de niñeras migrantes y las consecuencias para sus hijos. Ambientado en Escocia, Miedo (Britbox) se ocupa de una familia en crisis, sus traumas explotando hacia la luz cuando tres hombres dañados se cruzan.
En todas estas calles bien atendidas, nada inicialmente parece estar mal. La configuración de lujo para las tres series sugiere una orden desmentida por los conflictos que se desarrollan dentro de ellos. Al menos hasta que la tormenta estalla en el episodio final, el sol brilla constantemente en la familia de al lado, que ha sido adaptada por Sarah Scheller (Strife) del libro de Sally Hepworth. Del mismo modo, todo parece estar en su lugar en forma de folleto dentro y alrededor de las lujosas casas en secretos que guardamos, creado y escrito por Ingeborg Topsøe. Y el miedo, adaptado por Mick Ford de un libro del escritor alemán Dirk Kurbjuweit, está ubicado en gran parte en una vasta mansión de varias iluminaciones en el distrito de parques de Glasgow al que sus propietarios móviles han traído sus esperanzas de un futuro rosado.
En la familia de al lado, Teresa Palmer interpreta a Isabelle, una recién llegada cuya llegada arroja la vida de los residentes de un callejón sin salida junto a la playa al caos. Credit: ABC TV
Ver a las personas ricas y tituladas que sufren, ya sea que estén lidiando con la lucha en Downton Abbey, la sucesión o el loto blanco, es una perspectiva que parece tener un atractivo perenne. Aunque parece emblemático de esta etapa de la era de la transmisión que hoy estas series también deben presentar un hilo del crimen obligatorio.
En estos días, parece que los dramas domésticos menos una persona desaparecida o una víctima de asesinato, como la excelente de Fogelman, This Is Us o, más atrás, series como Edward Zwick y Marshall Herskowitz’s Memorable Thirtysomething (1987-91) y una y otra vez (1999-2002), no son vistos como viables. Los streamers quieren lo que consideran ganchos jugosos para captar la atención de los espectadores, con baches y criadores entre las excepciones raras y notables a la tendencia.
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La acción en la familia de al lado comienza cuando la recién llegada Isabelle (Teresa Palmer) alquila una casa en un callejón sin salida costero en la Bahía de Osprey ficticias, interpretada en gran medida por los ángeles fotogénicos de Victoria, y, haciéndose pasar por periodista, engaña a los residentes sobre sus razones por estar allí. Lo que los espectadores aprenden desde el principio es que es una oficial de protección infantil que investiga algo que sospecha que está mal en un tribunal agradable.
En los secretos visualmente sorprendentes e impresionantemente intransigentes que mantenemos, Cecilie (Marie Bach Hansen) se alarma cada vez más después de que Filipina Au Pair Ruby Tan (Donna Levkovski)) desaparece del hogar donde trabaja y la situación de la mujer joven se trata con la indiferencia por otros residentes del área de la clase alta y afluente en el área de la clima alta.
El Fear de tres partes está protagonizado por Martin Compston (Line of Duty) como el arquitecto Martyn Berwick, un operador con ambiciones y un fusible corto. Él, su esposa Rebecca (Anjli Mohindra) y sus dos hijos pequeños están entrando en lo que anticipan que será un nuevo capítulo emocionante en sus vidas. Pero, desde el principio, su nuevo hogar se siente espeluznantemente claustrofóbico a pesar de su gran escala, una impresión exacerbada por el inquilino en el sótano, Jan (Solly McLeod), que es acogedor pero inquietante. Las relaciones se degeneran rápidamente de la incomodidad a la hostilidad abierta.
Lo que la serie también tiene en común son los protagonistas que no fomentan fácilmente la empatía. En la familia de seis partes de al lado, Isabelle es retratada como vanguardia y duplicada, una mujer que literalmente tiene que sumergirse en un baño de hielo para calmar sus emociones enrollantes. La verdadera naturaleza de su agenda sigue sin estar clara hasta el penúltimo episodio, pero es una extraña enigmática clásica que llega a la ciudad, en este caso una corte que alberga a cuatro familias amistosas, y rompe la chapa del equilibrio. La dulzura que Palmer puede aportar a sus roles está aquí endurecida por una potente ferocidad.
La calidad frágil de Isabelle es algo que comparte con Fear’s Martyn, como presente como profundamente preocupado. “Cuando Martyn siente presión, se pone puntiagudo y defensivo”, explica Rebecca a su amiga a medida que se intensifican sus erupciones reactivas. En ambas series, Doubt se crea deliberadamente sobre los motivos, elecciones y el comportamiento del protagonista.
Martin Compston protagoniza el nuevo drama Fear.Credit: Britbox
Por el contrario, Cecilie es esencialmente bien intencionada, aunque es elegida como un producto del privilegio, una mujer sin darse cuenta de las ventajas proporcionadas por sus circunstancias sociales. Sin esfuerzo elegante y viviendo en lujo, depende de la au pair de la familia, Angel (Excel Busano), para mantener su hogar funcionando sin problemas. Podría tener más compasión que su esposo abogado, Mike (Simon Sears), o sus horribles vecinos, los Hoffmanns (Danica Curcic y Lars Ranthe). Pero está protegida por su posición en la sociedad y su olvido es su defecto fatal. A través de la hermosa serie de seis partes de aspecto hermoso pero inquietante, Topsøe está ansioso por ilustrar que algo está definitivamente podrido en el estado actual de Dinamarca.
Las familias son universales, al igual que las tensiones y los conflictos dentro de ellas, por lo que es probable que los dramas domésticos bien elaborados siempre resuenen. Esta cosecha actual se ocupa de la facilidad con la que se pueden sacudir las bases de una comunidad y su compostura de superficie puede romperse. En cada uno de ellos, se considera que cualquier sentido del orden es frágil. Y, para su crédito, todos evitan conclusiones baratas y reconfortantes.
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