Cuando no se usaba, el vestido fue devuelto a su hábitat natural, aunque incluso en el ambiente antinatural de un desfile de moda, las algas se mantuvieron (color). Aún así, cuánto tiempo vivirán en última instancia, y lo que sucederá con el atuendo una vez que expiren, no está exactamente claro.
“¡Nadie lo sabe!” Van Herpen rompió. “Esa es la belleza de esto. Es muy parecido a un ser humano en ese sentido. Necesita ocho horas de sueño, necesita luz solar, no necesita demasiado estrés”.
¿Quién no puede relacionarse?
El objetivo del vestido de vida, dice Van Herpen, como con el resto de su colección, era forzar un replanteamiento de nuestra relación con el océano, un tema que ha sido parte de su trabajo desde 2017, cuando sumergió a músicos en tanques de agua para un espectáculo.
Con ese fin, el espectáculo de esta temporada se abrió con una actuación que involucró láseres que bailaron a través de un vestido hecho de lo que las notas del programa llamaron “tela de aire” japonesa. Una apariencia que se parecía a un marfil translúcido Slinky Trawing alrededor del cuerpo estaba hecho de proteína elaborada, una fibra de materiales fermentados a base de plantas por la compañía de biotecnología japonesa Spiber; Otro se formó a partir de la seda recubierta de resina, que se parecía a una ola atrapada en la casa media.
Sin embargo, tanto como cualquier cosa, su trabajo, y especialmente el vestido de vida, en realidad provoca un replanteamiento de nuestra relación con nuestros armarios y la forma en que la ropa necesita cuidado para durar. Sin mencionar un replanteamiento de la esencia de la alta costura.
El espectáculo de Schiaparelli incluyó un vestido de escisión inversa con un corazón rubí que golpea.
Como laboratorio de moda, la alta costura se define por la experimentación y el tipo de imaginación de pastel en el cielo que solo es posible cuando el precio y el tiempo no tienen límite.
Así es como obtuviste un collar de corazón de cristal rubí que realmente palpitaba sobre un vestido hacia atrás en Schiaparelli, el torso del vestido, completo con placa de pecho, en capas sobre la columna vertebral.
Es cómo el equipo de Chanel, creando su colección final antes del primer show del nuevo diseñador Matthieu Blazy, soñó con las “pieles” peludas que se parecían a las pieles de bisonte, pero que en realidad estaban hechas de tul y plumas, usadas sobre los hombros de su burguesía bárbara (las mejores cosas en un espectáculo de topulación).
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Sin embargo, con demasiada frecuencia, Couture parece que está preservando el conocimiento del pasado, sus bordados, brocados y cuentos de hadas, en lugar de tratar de inventar lo que sigue. El trabajo de Van Herpen desafió todo eso, simplemente preguntando: ¿Qué pasaría si una prenda no solo fuera construida, sino cultivada?
Este artículo apareció originalmente en The New York Times.
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