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Cuando Jafar Panahi asistió al Festival de Cine de Cannes con su última película, fue solo un accidente, fue la primera vez que al famoso director se le permitió salir de Irán en 15 años. Incluso después de años de enjuiciamientos, arresto domiciliario y dos hechizos en prisión, dijo que lo más emocionante de esta repentina avalancha de libertad fue poder ver una de sus películas, todas prohibidas en su país de origen, en un cine. “Viendo la película con otras personas y diciéndome: ‘¡Oh, guau, pudiste ver una de tus películas con otras personas!’ Y, por supuesto, ver a la audiencia encontrar una relación “.
Una relación intensa, como resultó: en la noche de cierre del festival, Panahi recibió el premio superior, la Palma de Oro, por Cate Blanchett especialmente invitado. Al presentar el premio, la presidenta del jurado, Juliette Binoche, dijo que el cine y el arte son “provocativos” y movilizan “una fuerza que transforma la oscuridad en perdón, esperanza y nueva vida”, por lo que el jurado había elegido la película de Panahi.
Director Jafar Panahi.Credit: Scott Garfitt/Invision/AP
Como era de esperar, los perseguidores de Panahi en Irán no lo vieron de esa manera; La estación de televisión estatal condenó que fue solo un accidente como “mentiras y manchas”, mientras que la victoria causó una pequeña pero ardiente disputa diplomática entre Irán y Francia. “No soy un experto en arte”, se burló del representante del Ministerio de Relaciones Exteriores, Esmaeil Baqaei, “pero creemos que los eventos artísticos y el arte en general no deberían ser explotados para perseguir objetivos políticos”.
Como todas las películas que Panahi ha hecho en sus años como Persona Non Grata, fue solo un accidente fue filmado y editado en secreto, sin los permisos oficiales requeridos. “Tuve que trabajar en un secreto total, con solo mi equipo muy cercano al tanto del tema de la película y del contenido del guión”. No tenía sentido, dice, al solicitar la autorización para hacer lo que quizás sea su película más enojada hasta el momento, y su más extraña, en el sentido de que se trata de una concha de comedia sobre los torturadores y los torturados.
Sigue a una mecánica de garaje, Vahid (Vahid Mobasser), que escucha en el garaje los pasos desiguales de su ex torturador, a quien nunca vio a través de su venda en la venda pero que sabía que tenía una pierna artificial. Nunca pudo olvidar el sonido de ese pie arrastrado. Vahid se convierte en juez y jurado. ¿Qué castigo podría encajar en los crímenes de este hombre? Si, de hecho, era este hombre. Después de haberlo secuestrado, con la intención de enterrarlo vivo en el desierto, Vahid comienza a tener dudas.
Jafar Panahi posa con la Palma d’Or por que fue solo un accidente. Credit: Getty Images
Bundiendo su captura en su camioneta, va a consultar a su amigo y mentor, un dueño de la librería académica, que le pregunta con cierta asperidad si realmente está dispuesto a enterrar a alguien vivo. Pero él no quiere decidir nada; Para eso, debería preguntarle al fotógrafo que fue violado por este hombre, quien resulta hacer una sesión de bodas ese día con un par de otras víctimas de tortura. ¿Alguno de ellos vio a su interrogador? No. Novia, novio y fotógrafo se unen a su grupo, con una identificación firme aún no más cerca.
Fue solo un accidente caminando con un cuchillo entre horror y humor, lo que Panahi dice que es un enfoque muy iraní para el mundo. “Los iraníes realmente son así. Tendrás una discusión muy seria sobre algo muy difícil y 10 minutos después estás teniendo una broma al respecto”, dice. “Ninguna entidad política ha podido librarnos de ella y, por supuesto, cuando está incluida en una película, hace que la película sea más real”. La República Islámica ha tratado de eliminar los festivales y la diversión de todo tipo, sin administrarlo nunca. “Al igual que, a pesar de imponer el pañuelo de cabeza obligatorio una y otra vez, no han podido detener a nuestras mujeres muy progresistas y valientes”.
La Palme d’Or fue presentada por Cate Blanchett (izquierda) y Juliette Binoche (derecha) .Credit: Getty Images
Nada ha detenido a Panahi, tampoco. En 2010, fue sentenciado a seis años de cárcel por apoyar a los manifestantes antigubernamentales y crear “propaganda contra el sistema”. Sirvió solo dos meses, pero se le prohibió viajar fuera de Irán y hacer películas. Su respuesta fue hacer que esto no sea una película, una polémica sobre la naturaleza de la realización de películas filmadas por completo en su casa en su iPhone, lo que llegó a festivales internacionales en un palo USB horneado en un pastel. Teherán Taxi (2015) recibió un disparo subrepticiamente dentro de un automóvil en movimiento. Continuó, en la ausencia muy conspicua de Panahi, para ganar el oso dorado en el Festival de Cine de Berlín.
En 2022, fue arrestado nuevamente cuando hizo preguntas incómodas sobre el destino de otros dos cineastas encarcelados y, como consecuencia, recibió la orden de cumplir el resto de su sentencia de 2010. Estuvo en prisión durante siete meses, experimentando repetidas sesiones de interrogatorio, pero fue liberado en febrero de 2023, su sentencia considerada cumplida y las prohibiciones de viajes y trabajo anteriores levantadas. Luego se dedicó a cambiar su experiencia, y las historias que escuchó de sus compañeros de prisión, algunos de los cuales habían sido encarcelados durante 15 años, fue solo un accidente.
A Still de él fue solo un accidente.
Otros cineastas iraníes han aprovechado oportunidades como Cannes para salir del país para siempre. Panahi, sin embargo, inmediatamente dejó en claro que nunca se iría a Irán y regresaría tan pronto como terminó el festival. “No tengo capacidad para adaptarme a un nuevo país, una nueva cultura”, dijo. “Muchos de los que estaban fuera de Irán no se fueron de su propia volición; están en un exilio impuesto. No me veo capaz de vivir fuera de Irán o lo suficientemente valiente como para hacerlo”. El día después de que él recolectó su Palma, Instagram mostró su regreso a Teherán, donde una pequeña multitud de simpatizantes, incluidas muchas mujeres de cabeza desnuda, esperaba en el aeropuerto con una guirnalda de flores listas para poner sobre sus hombros. Estaba en casa.
Algo falso, Panahi insiste en definir sus películas como “sociales” en lugar de políticas. Llamarlos políticos es un nombre inapropiado que está motivado políticamente, dice. “Creo que una película política tiene un apego muy claro a un partido, una postura muy específica y persigue una agenda política específica, pero nunca verá un personaje completamente positivo o completamente negativo en ninguna de mis películas”, dice. “El verdadero problema es la superestructura, el gobierno que convierte a las personas en algo que no son. Lo que hago en mis películas es mostrar a las personas como son y resaltar las circunstancias que podrían haberlas llevado a ser como son”.
Esta es, por ejemplo, la primera de sus películas en mostrar a las mujeres con su cabello descubierto, lo que, según él, refleja el hecho de que cuando fue liberado de la prisión, lo que lo golpeó fue la cantidad de mujeres en público sin pañuelos en la cabeza. Los personajes de la película reflejan diferentes posturas, una que habla en consignas, otro que es más conciliatorio, que refleja los personajes de la vida real que conoció en prisión. “Incluso permití que un interrogador hablara por sí mismo y explicara su ideología, sus objetivos”. Las autoridades iraníes, innecesarias, tienen una opinión diferente.
Esta no es una película que se filmó casi por completo dentro del apartamento de Jafar Panahi durante su arresto domiciliario.
Panahi comenzó su carrera cinematográfica haciendo televisión y como subdirector de Abbas Kiarostami. Su primera película como director, The White Balloon, fue una suave historia de los niños de barrios marginales que ganó la cámara en Cannes en 1995. La Autoridad de Cine iraní nominó debidamente al globo blanco como la entrada del Oscar del país, luego decidió que era crítico del régimen y prohibió a Panahi viajar a los Estados Unidos o hablar a la prensa. Cuando llegó a hacer el círculo, una ronda de historias entrelazadas sobre mujeres iraníes que ganaron el león de oro en Venecia en 2000, estaba oficialmente en el exterior. El círculo, junto con todas sus películas posteriores, fue prohibido en Irán.
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La experiencia de interrogatorio, recordada por varios personajes en él fue solo un accidente, se hace eco de la suya. Durante sus meses de prisión, fue interrogado durante horas todos los días sobre por qué haría las películas que hace. Él imita sus diatradas. “‘¡Te estás vendiendo! ¡Estás dando a tu país una mala reputación! ¡Eres un traidor!'”, Discusión, dice con ironía.
Al igual que la gente de su película, esa voz incorpórea lo atormenta. “Cuando el interrogador te ha sentado muy cerca de la pared, te vendó los ojos de tal manera que solo puedes ver lo suficiente desde el rabillo del ojo para escribir en un trozo de papel y está parado detrás de ti, te preguntas: ¿A quién es esto? ¿Qué es él, cuántos años tiene él, qué cree?”
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En teoría, la oración suspendida de Panahi ahora se sirve oficialmente, y debería ser libre de solicitar permiso para hacer películas legítimamente. “Creo que acabo de hacer lo que requería mi oración, que era que me prohibieron el cine durante 20 años”, dice. “Hice 16 años; creo que no pudieron renovar esta oración cuando llegó a su fin”. Pero eso no significa que se le haya dado más libertad. Continuará filmando en secreto; Como dijo en una entrevista con Variety durante el festival, las autoridades constituyen leyes a medida que avanzan. ¿Será arrestado de nuevo? O confinado a casa? Nada es seguro, excepto que Jafar Panahi continuará, de una forma u otra, para hacer películas.
Jafar Panahi: Cinema in Rebellion se postula como parte del Festival de Cine de Sydney hasta el 15 de junio. Fue solo un accidente también se está proyectando como parte de la competencia del festival.
