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Cristóbal Tapia de Veer no tuvo una estadía completamente agradable en el loto blanco.
El compositor de 51 años que nació en Chile, se unió a una videollamada el lunes desde su casa en las montañas Laurentian en Quebec, un gong del tamaño de una pelota de playa visible sobre su hombro derecho. Habíamos planeado discutir su puntaje para la temporada 3 del programa de HBO, específicamente, su tema de título principal reelaborado, que encendió una furia menor entre los fanáticos cuando la temporada se estrenó en febrero.
La conversación fue en una dirección muy diferente. Tapia de Veer, quien ha ganado tres premios Emmy por su trabajo en el loto blanco, dijo que no regresaría para la cuarta temporada del programa.
Describió desacuerdos creativos con el creador y director del programa, Mike White, que comenzó durante la temporada 1. Las conversaciones con los productores podrían ser “histéricos”, dijo Tapia de Veer, y el equipo creativo del programa solicitó repetidamente música que era más optimista y menos experimental que el trabajo que Tapia de Veer quería producir. (Los representantes de HBO declinaron hacer comentarios para este artículo).
Cristóbal “Cristo” Tapia de Veer es un músico, productor, arreglista, arreglista, multiinstrumentista y compositor de chile nacido clásico, con sede en Montreal, Canadá. Crédito: IMDB
“Siento que esta era, ya sabes, una historia de la banda de rock ‘n’ roll”, dijo Tapia de Veer. “Pensé, ok, esto es como una banda de rock en la que he estado antes, donde el guitarrista no entiende al cantante en absoluto”.
¿Y sobre ese misterioso tema de la temporada 3? A Tapia de Veer le encanta, pero esperaba que la temporada incluyera una versión más larga que se basa en la melodía más reconocible de las temporadas 1 y 2. Frustrado por su ausencia, publicó el “final sin cortar” en su canal de YouTube.
En la siguiente conversación, que ha sido editada y condensada, Tapia de Veer reflexionó sobre su mandato con el espectáculo.
Quiero volver al momento en que el tema de la temporada 2 que compuso para el loto blanco se convirtió en un fenómeno: tenía todas estas remixes, estaba jugando en clubes. ¿Eso ejerció alguna presión sobre la próxima temporada?
¿Presión? No precisamente. La presión siempre ha sido otra cosa en este programa. Y como estamos hablando de temas, me pregunto si debería decirte el primer tema, cómo llegó al segundo, como el tema de Lotus White White. Sabes, no he hecho ninguna entrevista, así que ni siquiera sé por dónde empezar con esto.
Comience donde quiera.
Es un poco extraño en este momento porque anuncié al equipo hace unos meses que no volvería, que me iba.
No le dije a Mike por varias razones; Quería decirle justo al final para la conmoción y lo que sea. Excepto que le dije a todo el equipo editorial y al editor de música y productor y todo eso, pero no pensé que lo fueran. En algún momento se enteró de eso.
Esta es tu última temporada, seguro?
Sí, sí. Con seguridad.
¿Mike te dijo algo cuando descubrió que planeaba irse?
Él dice muchas cosas, pero realmente no puedo hablar de eso. Había una película francesa, La Cage Aux Folles. Sabes cómo está Albin, que es como la estrella, y está Renato, quien es el productor que siempre se cuida de que Albin no pierda la cabeza por algo, porque Albin es la diva y Renato es el tipo que está tratando de hacer que todo funcione. Para mí, el programa se sentía mucho así.
La estrella del pop tailandés Lisa Manobal interpreta a Mook y Tayme Thapthimthong su interés amoroso Gaitok en el loto blanco.
¿Se sintió así desde el principio?
Cuando obtuve el guión, no estaba seguro de que fuera algo para mí, porque estaba muy bien escrito, pero hay un ambiente de realidad y comedia.
Mis cosas en general son lo opuesto a esto, es súper oscuro y vanguardista. Pero cuando tuvimos la conversación con Mike, le dije en una broma que pensé que podíamos hacer algún tipo de “Hitchcock hawaiano”, y él realmente se apoderó de eso y comenzó a reír.
Siento que necesito dar crédito donde se debe, porque es difícil saber cómo puede suceder algo como el loto blanco, lo cual es más difícil de lo que la gente podría imaginar. Lo ves después, y es un éxito, pero llegar allí es una lucha. Estaba hablando por teléfono con ella (las personas de brezo, una de las productores del programa) todo el tiempo, y ella estaba tratando de convencer a Mike sobre este tema, porque no quería el tema.
Sarah Catherine Hook, Parker Posey y Sam Nivola como Piper, Victoria y Lochlan Ratliff.Credit: HBO
¿No quería el tema de la temporada 1?
Tenía una partitura temperatura, una canción que es más como algo que escucharías en Ibiza, en algún lugar de clubby con un ambiente relajado y sexy. Y literalmente no hay ventaja. Es una buena canción; Es buena música.
No hay absolutamente nada, lo que sea que encuentres en la música de loto blanca, las relaciones con los personajes, no hay nada de eso. Es solo una buena música de fondo.
Me quedé con lo que estaba haciendo. Y cuando estaba dando versiones, seguía siendo lo mismo: todavía había locuras y gritos y cosas así. A partir de ahí, se convirtió en esta extraña relación, ¿cómo paso toda esta música extraña en el programa?
¿En qué dirección te dieron para el tema de la temporada 3, Ilustración?
No había dirección. Cuando comencé a trabajar en esto, tenía una colección de gongs tailandeses que no están relacionados con el espectáculo. Así que comencé a experimentar con eso, y luego comencé a buscar a alguien para jugar el Saw U, que es el violín tailandés, que en el tema sucede al principio.
Mi madre me envió un acordeón en algún momento, un acordeón italiano, y no tengo idea de cómo jugarlo. Pero pude jugar eso. Creo que ayuda a la melodía, a hacerlo más edificante, porque la melodía es muy oscura.
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¿Cómo se te ocurrió la melodía? ¿Consideró que incluye esa melodía “ooh-loo-loo-loo” de las temporadas 1 y 2?
La melodía es especial. Es algo muy extraño, y es casi imposible cantar a menos que seas un cantante con buen oído, porque los intervalos en él son realmente difíciles. Tiene un misterio que es una especie de magia para mí. Es como si hubiera algo de brujería.
Tengo, como, más de 20 versiones de ese tema, con y sin el ooh-loo-loo-loos. Pero, por supuesto, en los títulos 1:45 que están permitidos, no hay nada de los otros. Eso fue un riesgo, pero nunca hablamos de eso. No creo que todos estuvieran muy conscientes de cuán apegadas estaban las personas para el ooh-loo-loo-loos.
¿Cómo fue para ti, ver a la gente tan molesta que la melodía era diferente? (“No entiendo por qué romperías algo que fuera perfecto”, leyó una publicación en las redes sociales).
Cuando salió, tenía TMZ llamándome, incluso personas de Inglaterra y de Francia, porque querían algún tipo de declaración sobre el tema. La gente está furiosa por el cambio del tema, y pensé que era interesante.
Le envié un mensaje de texto al productor y le dije que sería genial, en algún momento, darles la versión más larga con el ooh-loo-loo-loos, porque las personas explotarán si se dan cuenta de que iba allí de todos modos. Pensó que era una buena idea. Pero luego Mike cortó eso, no estaba contento con eso.
Quiero decir, en ese momento, creo que ya tuvimos nuestra última pelea para siempre. Entonces él solo estaba diciendo que no a nada. Así que acabo de subir eso a mi YouTube.
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¿Crees que la gente se ha calentado con el tema tal como es?
Oh sí. En un momento, la gente era como insultarme y enviarme cosas horribles. Y luego comencé a ver estos videos: “Sabes qué, solía odiar el tema, pero ahora estoy bailando”. Es como si estuvieran transformados. Estaba realmente emocionado por eso.
¿Cómo te sientes ahora sobre la decisión de seguir adelante?
Quiero decir, es lo que es. Sabes, estaba viendo a los Emmy, y es como, hay una cosa de la que estoy bastante orgulloso y es que siento que nunca me di por vencido.
Este artículo apareció originalmente en el New York Times.
