Ex directora ejecutiva de Opera Australia, Fiona Allan, en tiempos más felices. Credit: Pamela Raith
“Tengo un enfoque de tipo artístico relativamente tradicional”, dijo Davis. “Nuestro rol es apoyar y, en ocasiones, guiar, pero estamos en manos de nuestros profesionales artísticos y administrativos. No desea que la junta elija el repertorio o el recolectores de recolectores. Nuestro trabajo es mantener sostenible a Opera Australia para que pueda hacer lo que hace: traer ópera brillante a las audiencias australianas”.
Cuando se le preguntó sobre la óptica de anunciar a tres hombres en roles de liderazgo senior, cuando fue hace solo un par de años que OA estaba celebrando tener dos mujeres en los primeros puestos por primera vez, Davis admitió “Nadie está feliz por eso”.
“Quieres un equipo mixto”, dijo. “Todo lo que puedo decir es que nos esforzaremos mucho”.
Aún no se ha hecho una cita clave, director de Opera. Se cree que hay al menos una mujer en la lista de candidatos internacionales y locales que la junta y el ejecutivo pronto considerarán.
Los desafíos para la nueva silla son extensos. En mayo, OA registró un déficit operativo de $ 10 millones, debido en parte a una desastrosa serie de Sunset Boulevard de Andrew Lloyd Webber con la veterana soprano Sarah Brightman en el papel principal. El resultado final también se vio fuertemente afectado por el cierre temporal del Teatro Estatal de Melbourne, programado para reabrir en 2027.
Davis admitió que Sunset Boulevard había sido un paso en falso para la compañía, pero defendió la decisión de programar el musical.
Sarah Brightman en la desastrosa Sunset Boulevard de Opera Australia.
“Lo que pasa con los desastres es que cuando suceden, todos pueden ver en retrospectiva que fue un desastre, pero de antemano probablemente habrías ido a otro lugar”, dijo. “Es en la naturaleza del negocio del espectáculo que no todo funciona (pero) ese fue un resultado muy decepcionante”.
Mientras tanto, Battistoni, nacido en Verona, pasará solo tres meses al año en OA, trasladando entre Sydney y sus principales compromisos europeos, sin embargo, dijo que estaba seguro de que podía dejar su huella.
“Hay una energía maravillosa y maravillosa y un potencial maravilloso también para el desarrollo futuro”, dijo. “Creo que existe el potencial real de convertirse en una luz brillante en la escena internacional. El compromiso de los artistas de la compañía es realmente lo que me llevó aquí porque es evidente que hay una verdadera comprensión de la forma de arte y de la tradición detrás de ella”.
Battistoni, cuyo repertorio central es las grandes obras italianas, dijo que esperaba expandirse a las óperas alemanas, francesas e “incluso inglesas”, en particular Benjamin Britten.
Y en cuanto a la pregunta perenne de la relevancia y sostenibilidad de la forma de arte, dijo que era un error “alterar la grandeza de la ópera”.
“Es la única forma de arte que puede reunir todas las artes, lo visual, el sonido, la actuación y el canto. Y sucede en vivo frente a los ojos y oídos del público en vivo. Y esto es algo exclusivo de la forma y debe ser nutrido al máximo”.
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