Las personas que disfrutan de la nueva serie de Netflix basada en “El Eternalauta”, la icónica caricatura de Héctor Germán Oesterheld y Francisco Solano López, posiblemente no saben que el guionista y el dibujante hicieron una segunda parte que comenzó a publicar en 1976 en la revista Skorpio, de la edición registrada, breve antes de que el escritor fue rogado y desapareció y desapareció por la última vez que se publicó en 1976 en la revista Skorpio, de la edición registrada, breve antes de que el escritor fue crecido y desapareció y desapareció por la última vez que se publicó en 1976 en la revista Skorpio, de la edición registrada, breve antes de que el escritor fue un rogado y desapareció y desapareció por la desaparición. cívico-militar.
El guionista, que se había unido al movimiento Montonero, reanudó al personaje de Juan Salvo, radicalizando la historia de acuerdo con las ideas que apoyó en ese momento, convirtiendo al protagonista en un líder mesiánico que no duda en sacrificar a sus aliados para lograr la victoria final contra los invasores extraterrestres.
Portada de la revista Skorpio anunciando el primer capítulo de El Eternalauta II
Oesterheld, quien se suma a la ficción como el protagonista, que acompaña al antihéroe, destaca sus dudas ante un hombre que deshumaniza para lograr sus objetivos, sacrificando incluso a su esposa y su hija para lograr el triunfo. La historia tiene lugar en el futuro cercano, donde excepto lidera a la gente de las cuevas contra el fuerte donde los invasores están ocultos, el mal “ellos”, gracias a una serie de nuevas habilidades que adquiere (mayor fuerza, capacidad de comprender el funcionamiento de cualquier máquina con solo verlo y otros).
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Las primeras páginas de “El Eternalauta II”
Como las fuerzas parapoliales buscaban a Oesterheld y se había refugiado al esconderse, Solano López recibió irregularmente los guiones y no pudo discutir el enfoque de la historia, algo que lo molestó. Years later, he would confess: “When the seventy years came Oesterheld had become a sympathizer of the Montoneros, thus, ‘the eternauta’ in the second part it was a kind of metaphor of the struggle of the extraterrestrial invaders. Juan except, in this second part, goes to the future and those who stay continue to fight against the invaders, the extraterrestrials, the equivalent of the monitoring against the invasores.
El escritor, ensayista y filósofo José Pablo Feinmann fue muy preciso al evaluar este trabajo y compararlo con la primera parte: “‘El Eternalut protagonizan la historia”.
A diferencia de “The Eternaluta I”, donde hablamos sobre el héroe individual, el héroe colectivo, “El Eternaluta II” toma al protagonista clásico, la figura que lidera a otros y encarna la acción, como Juan Sasturain señala: “Oesterheld recupera el héroe individual, a los diferentes hombres. Juan Salvo es un modelo de un hombre de la revisión. Trabajó junto a Favalli y Franco, es el que lo maneja y modifica ahora (en la ‘Eternaluta II’) “.
Oesterheld se unió como protagonista de “El Eternalauta II”
“The Eternaluta” que no era
En 1969, a pedido de la revista “People”, Oesterheld publica una nueva versión del “El Eternalauta I”, con importantes cambios en el guión y el dibujo del maestro Alberto Breccia. A diferencia de la publicación original, el guionista es muy crítico con las grandes potencias, cuando, después de la nevada mortal, Juan Salvo descubre que ni Estados Unidos ni Rusia vendrán a ayudarlos. Esto causa un intercambio entre el héroe y su amigo Favalli:
-Juan excepto: “¿Cómo es posible? ¿Cómo nos abandonan los grandes países así?”
-Favalli: “What are you strange, Juan? If the great countries really had us always tied hands and feet. The invader were before the exploiting countries, the great consortiums… their mortal snowfalls were misery, the backwardness, our own small selfishness managed from the outside… on our own fault we suffered the invasion, Juan. Our fault is to be weak, so weak. In the herd, the sick and without strength is the one that attracts the lion … ¡El león cace a los débiles, nunca el fuerte!
“The Eternaluta I” dibujado por Alberto Breccia para la revista Gente en 1969
El tono de la historia y los atrevidos dibujos experimentales de Alberto Breccia causaron que, dadas las constantes quejas de los lectores, acostumbrados a una caricatura más tradicional, esta versión de “Eternaluta” debería cortarse abruptamente, obligando a Oesterheld a comprimir la acción en pocas páginas.
Hm / ellos
