Él es la tercera generación de intérpretes, que comenzó con su abuelo Federico Luppi, continuó con su padre, Gustavo y ahora es Juan, el heredero. Después de varias obras como actor, hizo su debut como adaptador, traductor y director con el programa mucha mierda. Hay 20.30 los jueves en El Tinglado (Mario Bravo 948) donde comparte el escenario con Maximiliano Zago, agregando en alguna secuencia su hermana, Josefina Luppi y Chiara Sofía Pelloni.
Entre los espectáculos en los que actuó está la oscuridad de la razón de Ricardo Monti con la dirección de la debutante Virginia Innocenti, acompañó a su padre en hombres y ratones, por John Steinbeck e integró el elenco de TOC TOC y Jauría.
“¿Cómo traduciste y adaptas este texto?”
Estos no les gustan los autoritarios
El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Es por eso que molesta a quienes creen que son los dueños de la verdad.
—En España tenía experiencia como agente literario y podía conectarme y acceder a diferentes autores. Así que era que podía conectarme con Ben Ashenden y Alex Owen, que integran una agencia británica muy grande. Leí el texto en inglés e incluso con toda la distancia que existe con el idioma, el humor, la idiosincrasia y el estilo de los británicos que me gustó. El texto es brillante y muestra dos generaciones de comediantes.
“¿Siempre estás incorporado a alguien del público?” En el estreno estaba tu tío, chico Olmi …
– En cada función habrá un actor invitado, pero cualquiera puede hacerlo, subir al escenario. La broma es que algún espectador inocente ayudará a estos cuartos comediantes que pierden la posibilidad de ser ayudados y enredados en el caos del trabajo. Me enamoré mucho del texto, estaba emocionado y desperté el deseo de dirigirlo porque era la única forma en que tenía que hacerlo. Lo traducí y el humor cambió.
“Aparecen diferentes generaciones de intérpretes …”
“Para mí es un tributo a todo el teatro”. Primero hable sobre la condición humana y la necesidad de tener éxito. Hay dos generaciones de actores, jóvenes y viejos que no quieren perder ese brillo que tenían, quieren recuperarlo a toda costa. Y ambos son traicionados por eso. También habla de una de una tradición teatral que todo el tiempo parece cambiar y allí me lo relaciono con mí y mi historia. Pienso en la generación de mi abuelo, el de mi padre y un tipo de teatro que me formó, cuando quería ser actor o cuando comencé a pensar en esto.
“¿El espectáculo contiene varios estilos?”
“El payaso fue, el musical aparece en un momento y luego uno lógico más cerca de los dibujos animados del niño”. Todo anclado en la comedia, me parece que todo esto se enamoró del trabajo. El espectáculo se mueve a través de diferentes géneros o territorios que todo tiene que ver con el teatro y con mi vida. Soy un actor de treinta y cinco años que significa. Rodolfo y Nino son dos personajes grotescos absolutamente lejos de la realidad, sin embargo, en estos viejos también soy. Dentro de mí está Federico Luppi, Augusto Fernandes, Les Luthiers o Antonio Gasalla. Todos me marcaron y me inspiraron.
“¿Luppi te complicó?”
“Internamente sí y a veces externamente, pero creo que me ayudó”. No estoy seguro.
Para lo bueno y para los malos. Sentí prejuicio o predisposición a la entrada por el apellido. Pero no quiero victimizarme porque abrió puertas. Mi apellido me colocó en un lugar de expectativa.
“¿Cómo hace un actor para sobrevivir?”
—En el día a día, con sus pequeñas alegrías, pero cuando creo que la angustia es aterradora. Consuelo es pensar que la cultura vive dentro de cada uno. Podremos sobrevivir a leer libros, escuchar música y hacer teatro.
España, Axel de la Iglesia y Messi
COMO
Fue una decisión de su madre (Mariana Olmi, hermana del actor Boy Olmi) llevarlos a Madrid. Allí, en 2001, Juan Luppi llegó siendo pequeño, pero casi de inmediato comenzó a actuar. Integró el elenco de una serie muy popular en España: el Serrano que tuvo varias temporadas. Tenía experiencia como actor desde que formaba parte del verano de 98 en la televisión argentina. Recuerde: “Le pedí a mi madre que me llevara a hacer una cáscara, porque quería actuar con buena suerte o el golpe de destino que era. Como también estudié música, quería comprar un saxofón con mi dinero. La serie fue muy exitosa y duró varios años, en un momento cambié mi vida. Fue una bisagra”.
Es sorprendente cuando le dice que filmó con el cineasta Alex de la iglesia: “Lo admiro mucho y había visto todas sus películas. Hizo un documental medio, mitad ficticio sobre Messi, imágenes de archivos mixtos y necesita la voz de un argentino que podría hacer un Rosarino. Trabajé con Alex en un estudio dub en un estudio.
Él termina con sus recuerdos en España: “Puse un editorial para editar muchos libros teóricos sobre teatro. Conocí al mundo editorial y el de la distribución de textos. Cuando llegué a vivir en Buenos Aires, comencé en el Teatro Independiente. Toda esa experiencia como editor me sirvió para conocer los contratos, las adaptaciones y los copyright. Incluso trabajé unos años con Yasmina Reza”.
