¿Cuál es la diferencia entre el sonido y el ruido?
Los cerebros de escuchar a las personas normalmente hacen un trabajo bastante bueno que distingue entre los sonidos a los que queremos prestar atención y todos los ruidos ambientales menos importantes que nos rodean, y cuando está en una videollamada y hay un ladrido de perros o un camión emitido a medida que retrocede, Zoom podría decirse que hace un trabajo aún mejor filtrándolos. Pero cuando la directora Shoshannah Stern consiguió a la diseñadora de sonido Bonnie Wild para probar sus audífonos, lo que sorprendió a Wild fue que, incluso cuando todo lo que escuchó fue impulsado, también se enredó.
Stern y Wild estaban trabajando en una secuencia en el nuevo documental de Stern “Marlee Matlin: ya no solo”, lo que rastrea la carrera de Matlin como actor, aboga por los subtítulos y la accesibilidad sorda, y las muchas formas en que la comunidad sorda ha podido difundir una comprensión ligeramente mejor para el mundo de la audición en el curso de la vida pública de Matlin. Pero antes de que la película se zambulliera en los matices más destacados de la carrera de Matlin, Stern sabía que era importante para escuchar al público entender cómo Matlin experimenta el mundo.
Entonces, en una sección de la película sobre la familia de Matlin y la vida temprana que crecía en una familia que de otra manera oyente, el documental estableció una cena familiar con Matlin y sus dos hermanos y sus familias. Es una escena verita simple: solo cinco pizzas, un cómodo sofá marrón y un garabato dorado deambulando y saliendo del marco. Pero Stern y Wild ajustaron el sonido para que audiencias auditivas lo experimentaran desde el punto de vista de Matlin, ya que nuestro conjunto actual de edición de filtros y herramientas puede obtenerlos.
“El ruido y el sonido son dos cosas diferentes. El sonido es el proceso en el que hay comprensión del significado, (mientras que con) ruido, no hay significado incrustado en eso. Entonces, cuando uso audífonos, y Marlee también usa audífonos, escucho la mayoría de las cosas, ¿verdad? Pero si tuviera que comparar si es sonido o ruido, se ponen en sacudido”, dijo Stern a Indiewire. “La gente piensa que (los audífonos) arreglan la pérdida auditiva, pero no arregla la forma en que el cerebro recibe esa información. Por lo tanto, el cerebro aún no puede procesar parte del sonido que está recibiendo”.
El diseño de sonido de Wild imita esto a lo largo de la secuencia: obligar al público oyente a tratar de resolver todo entre un zumbido auditivo, el arrugado de una botella de agua, pequeños trozos de palabras con sonidos bucales y todo lo que hace ruido mientras se toca, se rasca por el piso o se arrastra mientras las personas se mueven a través de la cocina.
‘Marlee Matlin: ya no solo’ ‘Cortesía del Instituto Sundance
“Hay tanto trabajo de procesar las pistas de contexto y toda la energía que está incrustada en eso. Es agotador”, dijo Stern. “Escuchar a las familias nunca tiene la intención de aislar o excluir al niño sordo. El sistema les ha dicho: ‘Ponerles audífonos y luego serán normales y tendrán acceso a todo (y), sí, tendrán acceso al ruido pero aún no sonan. No puede entender este proceso hasta que camine en sus zapatos para entender cómo es realmente”.
Dar a todas las audiencias una comprensión visceral de lo que es perder las señales y, completamente involuntariamente, aislarse dentro de una conversación grupal más grande es una piedra de toque importante para “Marlee Matlin: ya no es sola” para contar la historia de Matlin, no solo cómo sus primeras experiencias la dieron forma, sino que las cosas todavía se esfuerzan por construir en su vida y carrera.
Para lograr eso, Wild hizo una cirugía cuidadosa en la audiencia que el equipo documental filmó el día, moviendo las sílabas de palabras y obligando a audiencias oyentes a intentar lanzar palabras que en realidad no suenan como palabras juntas. “Bonnie dijo: ‘Sí, creo que podemos hacer eso'”, dijo Stern. “Y cuando escuché esa escena de la cena, pensé, ‘Oh, Dios mío, Whoa. Así es exactamente como escucho'”.
Además de los trucos de audio, el documental recibió una subvención para trabajar con Dolby Atmos y Wild lo usó para exactamente lo contrario del tipo de escultura de audio espacial precisa que ha sido un uso creativo en películas como “Nope” y “28 días después”. Wild movió todos los sonidos para que fueran imposibles de localizar.
Marlee Matlin, “The Magicians” Eike Schroter/Syfy
“Como, si escucho venir una sirena mientras conduzco, no sé de dónde viene la sirena, solo sé que está sucediendo”, dijo Stern. “Y a veces los audífonos deciden qué es lo más importante, por lo que en la escena, ese sonido de plástico que escuchas, a veces mi audífono se acerca a ese tipo de sonido y lo amplifica, y las voces están disminuidas porque el audífono decidió que eso es menos importante. Por lo tanto, la audición de audífono se vuelve controladora (de) yo versus yo”.
Así que severo y salvaje hicieron un gran desastre del sonido, arrojándolo a todas partes, por lo que es imposible tener una sensación de dicción, incluso los subtítulos entran en la diversión, entrando en todo el marco de una manera muy legible pero inútil. La película elige el caos auditivo deliberado para que la audiencia (y Matlin) lo clasifique. “Fue una experiencia realmente genial trabajar con Bonnie”, dijo Stern.
Y fue un diseño de sonido importante para consolidar el punto más grande que el documental quiere seguir, sobre Marlee Matlin y cómo el mundo auditivo procesa las experiencias de nuestras contrapartes sordas. “No creo que puedas entender completamente su historia hasta que entiendas cómo experimenta el mundo”, dijo Stern. “El sistema ha estado diciendo a personas como nosotros y a las personas de todo el mundo lo mejor para nosotros y cómo debemos experimentar el mundo. Si fue cierto para ella, ¿cómo crees que es para cualquier otra persona sorda en el mundo que no es una actriz ganadora de un Oscar?”
“Marlee Matlin: ya no solo” está jugando en los cines.
