Una película llamada “Peak Everything” puede parecer implicar una cierta medida de maximalismo, pero el romance desarmemente discreto de Anne Emond, su título aludiendo a la tensión que el siglo XXI ha puesto en todos los recursos del mundo, prefiere vibrar la parálisis emocional de vivir al final del mundo. Para tomar prestada una palabra de que la película no se molesta en definir (sabemos lo que significa, incluso si no sabemos lo que significa), esta historia de amor francés-canadiense de Twee está empapada en el dolor de la “solastalgia” o la angustia existencial causada por un cambio en el entorno local de uno. El nivel del mar se eleva y la luna brilla en rojo, pero “pico todo” permanece en el tono de una cinta de autoayuda, ya que se detiene para encontrar un rayo de luz en las nubes de tormenta de lo que viene.
Sea como fuere, el apocalipsis es tan real para la protagonista de Emond como lo fue para los personajes de antepasados espirituales como “Miracle Mile” o “Buscando a un amigo para el fin del mundo”. El dueño de la perrera de buen corazón, Adam (Patrick Hivon), está demasiado abrumado por la ansiedad por entrar en pánico o asociarse. Su madre está muerta, su padre grosero no cree que los hombres deban tener sentimientos, y su psiquiatra simplemente comienza a garabatear cada vez que avanza una de sus perturbaciones habituales sobre el colapso ecológico. Cuando lo conocemos por primera vez, el único recurso de Adam es pedir una lámpara de terapia de luz Polar Lux en Amazon.
El sonido de la persona de entrega escaneando el paquete es lo primero que escuchamos al comienzo de la película, ¡y es angustiante lo perfectamente ese pitido de pitido! – Tan reconocible del ruido ambiental de nuestras propias vidas – articula que el mundo de Adán está a punto de la ruina. La lámpara no funciona, pero cuando Adam llama a la línea de servicio al cliente para obtener ayuda, la voz optimista en el otro extremo de la línea lo llena repentinamente de esperanza y posibilidad frente a la catástrofe. El sentimiento es mutuo; Tina (Piper Perabo) está tan agitada por la inquietud desnuda de Adam como él por su inminente alegría. No saben nada del otro, pero, en un momento en que el destino de la humanidad es tan claro e inflexible como los datos científicos, lo desconocido podría ser el último lugar que cualquiera de estas personas aún puede buscar la salvación.
Pensando para ser lanzado como “Amour Apocalypse” en francés, “Peak Everything” es una pequeña película linda y atractiva que a menudo sufre de la misma parálisis que su héroe lindo y atractivo, cuya expresión de hangdog permanente hace que sus altas pómulos se sientan como una especie de broma cósmica. Kooky de una manera que siempre abarca, pero nunca admite que el guión neurótico irónico de Emond no solo no está enraizado en la ansiedad de Adán, también está aplanado por él.
La niña sociópata de Gen-Z que Adam emplea en la perrera: odia el trabajo, pero le encanta torturar a su jefe con pandillas no solicitadas, es un poco divertido de una manera muy diferente a su amigo de 40 años que está obsesionado con poner hot dogs en sus macarrones con queso, pero Adam se siente igualmente alienado de ellos (¿cómo pueden ser así como este? confusión. Es normal que nada tenga sentido para él, y “pico todo” está tan decidido a mantener ese tono constante de desconexión que rara vez se atreve a balancearse por las risas más grandes o atacar un tipo de pathos más profundo. La escala de la historia aumenta una vez que Adam resuelve conducir a través de Ontario y encontrar a Tina en la carne, y la película se expande fácilmente para dejar espacio para un puñado de géneros superpuestos, pero Emond es reacio a arriesgarse tanto como su personaje principal; Todo se mezcla, pero poco está significativamente entrelazado.
Eso incluye a Adam y Tina, dos “jóvenes personas” (como Emond los describe en las notas de prensa de la película) que literalmente crean una especie de llamada y respuesta entre el temor generalizado de estar vivo en este momento y los placeres de ser puros de corazón. Lo que no quiere decir que Adán sea solo la depresión personificada, y Tina la cura para lo que lo afecta; Ella también tiene un peso masivo alrededor de sus hombros, pero el salto de fe que Adam toma al encontrarla le da a Tina el impulso que necesita para hacer un salto similar.
Ese es el único nivel en el que estos extraños realmente se conectan entre sí (eso y su amor mutuo por la nieve), y el hecho de que no compartan el mismo primer idioma subraya aún más la realidad de que provienen de diferentes mundos, pero es suficiente para que puedan montar el fin del mundo juntos.
Aún así, en una película tan preocupada por la falta de comunicación entre las personas, que la película no es particularmente capaz de comunicar nada propio es un problema. Es difícil hacer que la depresión de una manera que permita la diversión o la catarsis, y “alcanzará todo” lucha con ese dilema, ya que se cescendos hacia el apocalipsis. Está claro que la película se basa en una comprensión real de las condiciones en cuestión (al igual que está claro que Emond ha arrebatado esta historia de un lugar de angustia personal), y la crudeza de todo tiende a desangrar algunos de los intentos más tales de comedia.
“Desearía poder entender mejor el mundo”, suspira Adam en un momento, su voz ya pesada con el peso de su final. Pero esto no es nada si no es una comedia ligera, y “Peak Everything” se contenta con recordarle a Adam que al menos aún no ha terminado.
Grado: C+
“Peak Everything” se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
¿Quiere mantenerse al día en las reseñas de películas de Indiewire y los pensamientos críticos? Suscríbase aquí a nuestro boletín recién lanzado, en revisión de David Ehrlich, en el que nuestro principal crítico de cine y editor de críticas principales redondea las mejores reseñas y selecciones de transmisión junto con algunas reflexiones exclusivas, todas solo disponibles para los suscriptores.
