Es una de las piezas verdaderamente singulares, trascendentes y magistrales de arte enmovedor de arte hecho este siglo, y este fin de semana, el público de la ciudad de Nueva York tendrá la rara oportunidad de ver las 18 partes del “Twin Peaks: The Return” de David Lynch en la pantalla grande como parte del maratón de dos días de Mubi y Metrografía.
Haciendo la peregrinación a Nueva York está Dean Hurley, quien fue el mezclador de regrabación, supervisión de editor de sonido y supervisor de sonido y música en “Twin Peaks: The Return”. Apareciendo en el kit de herramientas de cineasta podcast Para discutir el uso de Lynch del proceso sólido y creativo, Hurley le dijo a Indiewire que el maratón fue más que una oportunidad para ver la serie en la pantalla grande. La audiencia de metrografía también será la primera en ver la versión completa de la serie, la forma en que Lynch pretendía.
“Vuelve al todo, ‘Puedes pensar que has visto la película, pero no lo has hecho'”, dijo Hurley, parafraseando la diatriba de iPhone de Lynch que se convirtió en un meme de Internet. “Estas son las mezclas teatrales y lo único que realmente me entusiasma es que esta es la intención, así es como David las mezcló, y así es como las experimentó”.
Más allá de sus títulos oficiales, Hurley jugó un papel más importante en la vida creativa de Lynch. El cineasta contrató a Hurley en 2005 como ingeniero en su estudio de grabación, una casa convertida de Hollywood Hills que utilizó como ubicación de “Carretera perdida”. Hurley se convertiría en el “Sound Guy” de Lynch Jack-of-All-Trades que hizo de todo, desde grabación, mezcla, reproducción de sesión hasta supervisión y instrumentos de adquisición. Lynch prefirió un enfoque de bricolaje, trabajando en la burbuja insular de su estudio.
Para Lynch, quien tomó el crédito del diseñador de sonido en sus películas y “Twin Peaks: The Return”, es imposible subestimar el sonido de importancia que se reproduce en todo su arte. El sonido era a menudo la chispa de la inspiración emocional y su “estudio asimétrico” de Hollywood Hills era un espacio creativo donde pasó una gran parte de sus horas de vigilia.
Lynch y Hurley grabaron sonidos utilizados en “The Return” una década antes de que se completen los scripts. Por ejemplo, Lynch tenía una biblioteca de grabaciones de electricidad, que se convirtió en una línea de paso en tres temporadas de “Twin Peaks”.
“Podrías leer electricidad en (el guión) y pensar: ‘Ok, voy a salir y grabar electricidad'”, dijo Hurley en el podcast. “Pero lo que David me mostró es sonidos en las películas que son versiones exageradas de sí mismas en la vida real … los llenas de emoción, los haces más grandes que la vida cuando ese sonido lleva esa emoción, porque recordamos las cosas de manera diferente”.
Lynch predicó a Hurley que en los momentos elevados de nuestras vidas, recordamos el sonido como más fuerte y tener mucho más impacto que la realidad. Eso es lo que el cineasta quería en su trabajo.
“Necesitas algo que llegue a tu hombre de las cavernas, un sonido primordial, que cuando lo escuchas, tu yo de hombre de las cavernas dice: ‘Eso es jodidamente peligroso'”, dijo Hurley. “A David le encantaba el volumen, le encantaban los extremos. Su cine podría resumirse en extremos porque tomará una emoción y simplemente lo acumulará hasta el enésimo grado, a esta versión caracterizada, una versión esteroidal de esa emoción, y especialmente con esa secuencia de bomba atómica”.
‘Twin Peaks’
Hurley, por supuesto, hace referencia a la Parte 8 de “Twin Peaks: The Return”, uno de los episodios de televisión más famosos de la historia, en el que suena una bomba atómica. Hurley recordó claramente haber trabajado en la Parte 8 y Lynch gritando: “‘Dean, Jack esto hasta 11, quiero sangrar las orejas’. Y estoy pensando, ese es un problema importante.
Él y Lynch se encontraron en paradoja mientras mezclaban “Twin Peaks: The Return”. “La angustia al crear una de sus bandas sonoras teatrales es que cuando entras en un teatro, es lo que presenta el director. Si quieren algo súper tranquilo y luego quieren golpearte en la cabeza con un nivel completo de nivel completo, agresión de canal, y como un miembro de la audiencia, como es una gran cantidad de televisión.
Otra limitación importante son los altavoces caseros que hacen que todos los gerentes de teatro de nosotros puedan ajustar el nivel de decibelios con un clic de nuestros remotos.
“El poder del cine y los estándares del modo de presentación que se provocó con estándares como Thx, donde estás ajustando una habitación, está tocando a 85 decibelios, tienes estos altavoces crossover gigantes con cuernos de tweeter y fibra de vidrio y woofer de 20 pulgadas, lo que realmente tiene el potencial de mover una tonelada de aire en el teatro”, dijo Hurley. “Y puedes sentirlo físicamente, visceralmente de una manera diferente a las de AirPods o en un altavoz de laptop. Creo que eso es a lo que David se dirigía con” si crees que lo has visto en el teléfono, es una maldita broma “.
Si ves el video que inspiró el famoso meme de Lynch, está claro que la perorata del cineasta surgió de la profunda “tristeza” que Lynch sintió sobre los sistemas de entrega de cómo experimentamos su arte.
Esa tristeza era algo que Lynch se sintió intensamente mientras “Twin Peaks: The Return” se emitió en Showtime, ya que nunca tuvo el impacto emocional y físico de lo que Lynch sintió en su estudio. Esa frustración se convirtió en ira mientras creaba la mezcla “Nearfield”, el estándar de transmisión diseñado para limitar el sonido para la experiencia de visualización en el hogar.
“Siempre fue difícil para él porque haríamos mezclas para las cosas, (incluso) criterios de criterios, cuando quería escucharlos en su televisor de pantalla plana para ver cómo estaban jugando”, dijo Hurley. “Se pondría tan emocional, como irate porque dice: ‘El poder no está ahí’. Y estoy como, ‘está ahí.
Después de que “Twin Peaks: The Return” se emitió, Lynch ordenó a Hurley que creara una mezcla teatral para la serie completa. Anteriormente creó mezclas teatrales para las partes 1 y 2 cuando se proyectaron en el Festival de Cine de Cannes.
“‘Ok, Dean, adelante, quite los limitadores, ponga las mezclas en un paradigma de 85 decibelios'”, recordó Hurley que Lynch instruyó. “Porque alguien dijo, no puedo recordar si fue Sabrina (Sutherland), el productor o el propio David, ‘algún día los van a mostrar en un museo'”.
Hasta este fin de semana, más allá de los estrenos de Cannes, Hurley dijo que solo la Parte 8 se proyectó públicamente en su mezcla teatral. Es por eso que el antiguo colaborador, confidente y amigo está haciendo el viaje a Nueva York para el maratón.
“Esto es con lo que David estaba soñando cuando hicimos esta mezcla”, dijo Hurley. “Así es como lo experimentó mientras lo hacía, y lo haría feliz que finalmente se presentara de la manera que pretendía”.
El maratón de dos días de Metrograph de “Twin Peaks: The Return” tendrá lugar el 5 y 6 de julio para conmemorar el 35 aniversario de la temporada 1 de “Twin Peaks”. Dean Hurley estará presente para presentar la serie para shows seleccionados y también participará en una conversación especial previa a la reducción. Para más información, visite el Sitio web de metrografía.
Para escuchar la entrevista de Dean Hurley que se transmite el 10 de julio, suscríbase al podcast de kit de herramientas en Manzana, SpotifyO tu plataforma de podcasts favorita.
