“Entregame desde la nada”, así es como lo llamamos, es un bosquejo semi-desolado de una película biográfica sobre un hombre deprimido de 32 años que canaliza surf en una película mucho mejor en la televisión una noche en el otoño de 1981. El hombre es Bruce Springsteen (un Jeremy Allen White de Jeremy Allen), la película es la película de Badlands “Badlands” y su historia de un veterano de la guerra de los Estados Unidos. Heartland le da al Wayward Rock God un nuevo sentido de dirección que podría salvar su vida.
Adaptado del libro de Warren Zanes del mismo nombre, y dirigido por Scott Cooper (“fuera del horno”) con toda su autoservencia habitual, el frío pero tierno “entregarme de ninguna parte” comienza con Bruce regresando para liberar después de un año triunfante en la gira con la banda de la calle E. Él está en la cúspide del megagardo que reclamaría poco después, pero aún más cerca del borde de una ruta nerviosa.
La realidad de su inminente éxito ha dejado a Bruce sintiéndose como un extraño en el único hogar que ha conocido, mientras que la carretera abierta que se extiende hacia el oeste hacia el futuro, un símbolo axiomático de la libertad en canciones anteriores como “Thunder Road” y “Born to Run”, de repente ha llegado a parecer el camino más seguro hacia la autoanihilación. Atormentado por un trauma infantil no resuelto y sufriendo una depresión de la que sabe cantar pero carece de las palabras para diagnosticar, Bruce está (vagamente) atormentado por el vértigo de sentirse más perdido que nunca al mismo tiempo que está cumpliendo su destino.
En la balada de Charles Starkweather y Caril Ann Fugate (cuyos nombres se cambiaron a los fines de la película de Malick), Bruce ve su propia desconexión mirándole tan claramente que su televisor podría ser un espejo. Ese reconocimiento es el motor que Bruce necesita para impulsar una nueva explosión de autodescubrimiento creativo. Le obliga a escribir un álbum que confronta la promesa vacía de liberación de frente, y al hacerlo, cree un vehículo lo suficientemente potente como para dejar a sus demonios en el retrovisor.
En esencia, “Entrez Me From Nowhere” es una película pequeña y frágil sobre lo difícil que es avanzar cuando algo te detiene. Es una película sobre un tipo que está atado a un cohete que está a punto de encenderse, solo para descubrir que un ancla del tamaño de Nueva Jersey ha sido envuelto alrededor de sus tobillos; Un tipo que se rasgará por la mitad en el medio si no encuentra una manera de sacudirse ese peso antes de encender. Esa descripción puede implicar una cierta urgencia, pero el script de Taciturn de Cooper está en gran medida contento a moverse con la velocidad y la ambivalencia del autodescubrimiento. “Sé quién eres”, alguien le dice a Bruce en el estacionamiento después de su espectáculo regular en el pony de piedra. “Eso nos hace a uno de nosotros”, responde.
Así como “un completo desconocido” contó la historia de Dylan Going Electric, se podría decir que el más rico pero menos acogedor “entregarme desde la nada” cuenta la historia de la gente de Springsteen. Y sin embargo, a pesar de todos los tediosos tropos biográficos que Cooper encuentra una manera de forzar su estudio de personaje retirado, esa comparación caracterizaría erróneamente una película cuyo tema apenas va a ninguna parte.
Sentándose para cerrar la brecha inestimable entre “Bohemian Rhapsody” y “Last Days” de Gus Van Sant, la película de Cooper está en su mejor momento durante los frecuentes estiramientos cuando encuentra a Bruce mirando las paredes de su casa de alquiler aislada en el cuello Colts. Lectura de Flannery O’Connor. Escuchando el suicidio. Tal vez incluso pensando en cometerlo. Es difícil decir cómo va la angustia de Deep Bruce, porque, para el crédito de Cooper, esta película no nos dice en ningún término explícito. Por el contrario, confía con razón que la actuación de White transmitirá la agitación interna de Bruce sin poner un punto demasiado bien o hacerlo más legible de lo que realmente era para cualquiera de las personas que lo conocían (o para sí mismo, para el caso).
Cabeza ladeada y los hombros encorvados como una serpiente invisible está envuelta alrededor de su tráquea, el blanco está menos interesado en la imitación que la evocación, y se las arregla para crear un Springsteen tan ineftablemente convincente porque se permite parecer un fraude. Si bien la persona del jefe ha confiado durante mucho tiempo en su capacidad para representar la libertad y la carga a la vez, “entregarme de la nada” nos presenta a Bruce en un momento antes de que aprenda a reconciliar a los dos, y así que White lo juega con la honestidad de un hombre que siempre siente que ha sido atrapado en una mentira.
No se parece mucho a Springsteen (aunque los collares estampados y las chaquetas de cuero negra ayudan a vender la ilusión), y su habilidad para cantar al igual que él está muy subutilizado en una película que predetermina las grabaciones reales siempre que puede, pero su actuación está empapada en una verdad tan natural y no forzada que al final de la película, casi olvida que está jugando a otra persona. En las manos de White, y con una asistencia clave de la eminentemente creíble Odessa Young, que interpreta un compuesto de estilo Debbie Harry de todas las novias a las que Bruce no pudo darse en ese momento: la falta de enfoque de la película se convierte en una característica que un error.
Si tan solo el resto de la película biográfica de Cooper tuviera tanta confianza en dejar que las emociones de Bruce hablaran por sí mismas; Si solo compartiera la convicción de Bruce de que las grabaciones de repuesto que él y la tecnología de guitarra Mike Batlan (un cálido y confuso Paul Walter Hauser) se comprometieron con una TEAC 144 de cuatro pistas en una casa de alquiler de Colts Neck debería existir por separado de los himnos del tamaño de una arena que estaba recostado con la banda de la calle E en el estudio. La no tan genial ironía de “Entrez Me From Nowhere” es que la película más cercana a “Walk Hard”, como una tripa cuando se centra en el esfuerzo hercúleo requerido para preservar la crudeza de esas grabaciones, ya que se transfirieron a cinta, así como el esfuerzo concurrente para convencer a las demandas en Columbia de que “Nebraska” no sería una carrera profesional.
El problema está perfectamente incorporado por el papel descomunal del productor gerente de toda la vida de Bruce, interpretado aquí por un schmoozy Jeremy Strong en una actuación que hace que Jon Landau suene como el hermano menor más benevolente de Roy Cohn. No es tan fuerte que está mal, es que existe en una película completamente diferente, una que no tiene nada que ver con el dolor de la composición de la canción de Bruce y todo que ver con la loca historia de tratar de venderla.
Cooper cortó misericordiosamente el brote de un trailer digna de que Landau cuenta a otro ejecutivo récord sobre cómo Springsteen tiene que repararse con “Nebraska” para que pueda “reparar el mundo entero” después de eso, pero la escena tras escena permanece en la que Landau se ve obligado a suavizar el hecho de que su cliente estrella se vuelve acústico y cantando sobre asesinos seriales. ¿No hay solteros? ¿No hay entrevistas!? ¡No Tour!?!?. Primero tiene que convencer a David Krumholtz, luego tiene que ser masticado por teléfono por el verdadero Jimmy Iovine, luego tiene que ir a casa con su esposa e hijos con una mirada aturdida en su rostro.
No se puede negar que Landau fue esencial para el lanzamiento del álbum más radical de Springsteen, pero “Entread Me From Nowhere” nunca justifica por qué debería ser el único personaje que existe independientemente desde el punto de vista de Bruce. Es ver a uno de los músicos más legendarios en la historia moderna producir su dolor más profundo en obras maestras como “Atlantic City” realmente tan poco notable que Cooper necesitaba perder aproximadamente el 30% de esta película a un hipeman glorificado cuyo único trabajo es vendernos sobre lo histórico que era.
Bueno, sí y no. El otro respeto en el que “entregarme de la nada” ataca un compromiso inútilmente útil entre el retrato duro y la película biográfica hacktastical tienen que ver con cómo dramatiza la fuente del dolor mencionado anteriormente de Bruce: ultra-broad, flashbacks en blanco y negro en los que un joven Springsteen se convierte en una salida para toda la ira y resentimiento que llevó a su padre a beber.
Stephen Graham es un actor maravilloso, y no tengo dudas de que él también es un excelente padre, pero solo sabes que es una mala noticia cuando aparece como el padre de alguien en una película biográfica. De hecho, el mero hecho de su casting es tan evocador que niega la necesidad de muchas de sus escenas reales, la mayoría de las cuales son visiones reductivas e indistintas de abuso doméstico. Solo el último de ellos, que tiene lugar en la actualidad de la película, logra revelar cualquier cosa que no pudiéramos sacar de las tomas de un adulto Bruce mirando la casa donde creció.
En lugar de abrazar la humanidad cruda de la caracterización de Bruce y celebrar su negativa a adherirse a algún arco emocional prefabricado, “entregarme de la nada” parece convencido de que tiene que expiar su escasez con una cantidad igual de ruido automático: que tiene que compensar el hecho de que termina con Bruce en la terapia en lugar de encima del mundo. La película de Cooper quiere ser el “Nebraska” de los biopics de rock, pero carece de la delicadeza para retener la esencia de ese sonido al transferirlo al cuerpo de una película biográfica comercial. En ese sentido, al menos, todo articula perfectamente lo difícil que puede ser demasiado avanzado cuando algo te detiene.
Grado: B-
“Springsteen: Entre Me From Nowhere” se estrenó en el Festival de Cine de Telluride 2025. Searchlight Pictures lo lanzará en los cines el viernes 24 de octubre.
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