Vivo y rebosante, donde la mayoría de las películas del festival neorrealista prefieren el rastreo lento separado que se esfuerza hacia una visión de la vida real, el debut en solitario de Tsou, el debut en solitario de Tsou, “La zurda” nace de una colaboración con un amigo desde hace mucho tiempo y un cineasta familiarizado para la mayoría de las personas que leen esto.
Sean Baker coescribe (con TSOU), produce y edita el estreno de la Semana de los Critics de Cannes de los cineastas taiwaneses después de Tsou, durante décadas, produjo salidas de panaderos como “Tangerine”, “Red Rocket” y “The Florida Project”. Un retrato caleidoscópico, aunque finalmente melodramático, de una familia taiwanesa que regresa a Taipei para establecer una tienda de fideos de mercado nocturno, “Girl con mano zurda” no es la primera directora de Tsou como directora: co-coville a la creadora de nombres independientes de 2004 de 2004 “Take Out”, sobre una trabajadora de entrega de alimentos chino que se asomara en New York City.
TSOU aplica la energía inquieta de las queridas obras sociales reales de su colaborador de toda la vida: retratos de hombres y mujeres que trabajan contra su estación de clase para encontrar una mejor vida, a la “niña zurda”, que descansa en la actuación hábilmente dirigida de una niña de cinco años (Nina Ye, una niña pequeña que afecta la cámara con efervancia) en el liderazgo. La película, incluso cuando rastrear a la hija mayor I-Ann (Shih-Yuan Ma) y la Madre Shu-Fen (Janel Tasi) que constituyen este conmovedor trío familiar, siempre está dentro de los ojos y oídos de las niñas pequeñas, mirando el mundo desde un lugar de maravilla y confusión mientras trata de dar sentido a un mundo adulto. Sin embargo, la comprensión de la niña en el mandarín y los años que pasan viviendo con adultos y menos hijos la hacen casi demasiado madura para su propio bien.
La “niña zurda” amenaza con la tierra de los estrellas con una acumulación melodramática de secretos familiares desenterrados en un banquete de cumpleaños para la abuela de la niña, cada generación que participa en histriónicos que dan vida a los resentimientos pasados preferidos a ser dejados por todos fuera de Taipei y en el pasado. Hasta entonces, esta característica animada, llena de Ko-Chin Chen y Tzu-Hao Kao con una urgencia de alta contraste y luz brillante que lo sumerge en la vida de la ciudad de Taipei Día y Noche, golpea en un nervio más universal de los conflictos de clases y las antiguas tradiciones (incluidas, por supuesto, la misoginia habitual) que se vuelve menos moderna en nuestros tiempos más modernos y adicionales.
Bollar de lente y miradas, habitaciones y espacios inundados de luz y color, hacen de la “niña zurda” una experiencia visualmente deslumbrante, ya que nos arrastramos a la copa de las vistas y los sonidos de Taipei. I-Jing (Nina Ye) llega con su madre y su hermana mayor de la zona rural de Taiwán, de vuelta en la ciudad natal, nunca conoció como una niña aún más pequeña, una posible oportunidad económica que esperaba a la familia fracturada en la ciudad capital. Se reconectan con la madre de Shu-Fen, la abuela de I-Ann e I-Jing, que no ha visto ninguno de ellos durante años. En la moda matriarcal tradicional taiwanesa, la abuela comienza a preocuparse por más de veintitantos años (los cineastas encontraron a Ma en Instagram) una forma de vestir más suelta.
‘Festival de cine de la chica zurda’
La madre de I-Jing e I-Ann, Shu-Fen (Tsai) está en Taipei para abrir una tienda de fideos en la moneda de diez centavos, y está casi inmediatamente atrasado en los pagos. I-Ann, que una vez soñó con la vida universitaria, pero ahora está encadenada a ser una madre sustituta para su hermana menor, es intencional y rebelde. Ella toma el trabajo en un puesto de nuez de betel en el mismo mercado nocturno, la nuez de betel es una droga estimulante y clasificable en Taiwán, que se mantiene en frente como una tienda de tabaco, involucrando en encuentros sexuales apáticos con su líder. Hay consecuencias inevitables y quizás predecibles aquí, como se indica cuando I-Ann tiene que correr hacia la calle para vomitar durante su turno.
El embarazo inesperado es un tropo melodramático clásico en cualquier película, uno que nunca parece sentirse menos empujado, aunque solo espera, porque el guión de la “chica zurda” hace que la bola curva de I-Ann sea una parte integral de su historia. Mientras tanto, I-Jing se deja en sus propios dispositivos, deambulando por el mercado nocturno y la ciudad, especialmente mientras su madre está ocupada aumentando (y apenas) los costos médicos y funerarios para el padre de I-Jing, de repente en el hospital y no pueden hablar o moverse. Una vez más, es un gran empuje de melodrama a la vez, como si esta película no pudiera simplemente dejar que sus personajes se movieran naturalmente a través del mundo de la historia, en lugar de lanzarles secuestros para hacer que su regreso a Taipei sea aún más lleno de desastre. Como si mostrar la cara en una ciudad en la que solía vivir, y tener que comenzar un negocio allí el primer día, no era lo suficientemente difícil.
La “chica zurda” regresa rutinariamente a la idea cultural de salvar y/o perder la cara, cuánto de la cultura taiwanesa aquí se trata de poner en un frente donde nuestros traumas y desastres más profundos están enterrados debajo del piso que siempre. Pero hay poco espacio para que el pasado se esconda, ya que el apartamento I-Jing y su hermana y su madre se mueven, como observa I-Ann, es “más pequeño que la foto”. Nadie tiene espacio personal, entonces, ¿cómo tendrían los fantasmas del pasado que esconderse?
También hacer de la integración de I-Jing en la vida de Taipei un desafío es su zurda, en medio de un sesgo cultural que prefiere la mano derecha tanto como otro decoro arbitrario. Su abuelo hosco advierte que la mano izquierda es “la mano del diablo”, lo que lleva a I-jing a sospechar que podría estar poseída por el mal cuando esa mano izquierda lleva a un incidente de brotes más desafortunado que involucra a su adorable mascota, tal vez su única amiga en este mundo solitario. Esa mano izquierda también ocupa el robo de tiendas casual, y si alguna vez fuiste un niño pequeño que reproduce casualmente una baratija o dos de una tienda de regalos, entenderás las frustraciones que Tsou y Baker mina de su desconcertada vida repentina de delitos menores.
Si solo la “chica zurda” confiara en sus dramas humanos intrínsecos a pequeña escala lo suficiente como para evitar la conclusión exagerada de la película en un banquete de cumpleaños que celebra la abuela de I-Jing. Los chillidos y los gritos, los amantes arrojados y la decepción generacional se inundan en un final tan teatral como una obra de teatro de Broadway a pesar de afectar las actuaciones, concluir demasiado precipitadamente para considerar cómo todo lo que acaba de pasar está a punto de traumatizar profundamente al joven I-Jing para la vida.
Por mucho que la “chica zurda” sea sobre el pasado flashoding en el presente, incluso mientras aquellos que el pasado mantiene su gancho intenta hacer una nueva vida, la película es menos sobre el futuro y lo que sigue para i-jing y su familia. Tsou y Baker abren una ventana fresca inmediata, tan abarrotada como lo es por los paneles superpuestos del antes, en el ahora de este grupo central. Pero la película los deja en mejor terreno para pararse de lo que comenzaron, como lo hacen los melodramas clásicos más llenos de esperanza.
Lo que se toca culturalmente aquí será reconocible para el público taiwanés, cómo el movimiento hacia adelante de la vida cotidiana se ve afectada por las expectativas que tienen un alcance antiguo. Independientemente de algunos de los Hiccups de pantalla y Deus Ex Machina dejados del cielo, la “niña zurda” todavía anuncia a Tsou como un talento director seguro con una exuberancia rara: se siente más como una tercera o cuarta película, pero eso también es porque básicamente es, no solo ha sido solo Baker a lo largo de los años, sino que ha sido directamente inmerso y incorporado en el proceso en el proceso. El Imprimatur of Baker, un defensor de toda la vida de los narradores de narradores y personas en ascenso en los márgenes, atraerá al público a esta conmovedora película, pero se irán con la impresión duradera de la perspectiva singular de Tsou, una infundida con color y detalles furiosamente enérgicos, en cambio.
Grado: B
“Girl zurdo” se estrenó en la Semana de los Críticos de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU. Le Pacte está manejando las ventas.
