La característica de segundo año de Pedro Pinho es un cruce de límites en todos los sentidos. Una coproducción internacional poligual entre su país de origen, Francia, Brasil y Rumania, “solo descanso en la tormenta” se desarrolla en una mezcla quimérica de Guinea-Bissau de África occidental y las regiones de habla francesa circundantes, su tiempo de ejecución de tres horas y media de la mitad de los diversos paisajes abiertos. Su filosofía también parece ser que los tabúes torpederos, el límite más grande de todos, es la mejor manera de abordar sus temas de racismo, colonialismo y rareza.
Es poco probable que lo último del director portugués se parezca a lo que la mayoría de los espectadores esperarían de una película sobre las ONG, que las arrojó principalmente a una luz positiva y gloriosamente pura. Pocos otros esfuerzos se han atrevido a aventurarse en el lado más turbio de la industria, con “The White Knights” de Joachim Lafosse (adaptando los eventos de la controversia del arca de Zoé de 2007) y el documental “Poverty, Inc.” un par de excepciones raras. Pero no empujan tan lejos como “solo descanso en la tormenta”, lo que encuentra corrupción alrededor de absolutamente cada esquina.
Pinho se cortó los dientes como director en el aclamado documental de 2008 “Bab Septa”, que hizo junto con Federico Lobo, enhebrando cuentas de primera mano en cuatro ciudades del norte de África, desde aquellos a punto de emprender rutas de inmigración peligrosas a Europa. Continuó en una vena humanitaria similar con su primera característica de ficción de larga duración “The Nothing Factory”, una meta docudrama de vanguardia igualmente expansiva sobre los derechos de los trabajadores, ambientados en una fábrica de ascensores.
El escritor y director se mantiene fiel a los mismos instintos cinematográficos en “I Only Rest in the Storm”, ofreciendo tomas persistentes del desierto y exhaustivas entrevistas con actores no profesionales no acreditados que deliberadamente confunden la frontera entre el documental y la ficción. Sin embargo, esta vez, la epopeya descaradamente audaz de Pinho es transportada por un extraño y nómada extraño de cuyo pasado no sabemos nada, que recuerda un poco al vagabundo polvoriento de Josh O’Connor en “La Chimera”, pero mucho menos agradable. Un trabajador de las ONG que es bien intencionado pero blanco, inmutablemente privilegiado e ignorante de ello, está desafortunado para demostrar su valía una y otra vez como una responsabilidad.
En el papel, la trama de las últimas lecturas de Pinho, como sátira directa, o como el material de la película cuasi-B: un ingeniero ambiental, Sérgio (Sérgio Coragem) llega como consultor como consultor en un proyecto de infraestructura, alistado para escribir un “informe de evaluación de impacto” y reunir datos sobre el impacto social y ambiental de construir un nuevo camino. En cambio, pasa la mayor parte de su tiempo de fiesta, enganchando a las trabajadoras sexuales frente a sus colegas de expatriados (muy descaradamente racistas), o persiguiendo románticamente a sus únicos dos amigos locales, Diára (Cleo Diára) y la GUI (destacado recién llegado Jonathan Guilherme). La pareja, comprensiblemente, no confíen en él. (Tenga en cuenta que los personajes llevan el nombre de sus actores, Pinho colapsando los reinos de la ficción y la realidad cada vez más desordenadamente juntos). “Solo descanso en la tormenta” no es una sátira ni una película B. Demasiado sincero para ser irónico y demasiado atento para ser basura, se desarrolla más suave y reflexiva de lo que su lista de puntos de la trama lo haría sonar, sin dejar de ser muy entretenido.
Un salvador blanco puede parecer una mala elección de protagonista, pero Sérgio simplemente actúa como un vehículo para otras narrativas que son más interesantes y de mayor importancia. Si alguna vez un actor se ha duplicado como plomo y una figura marginal al mismo tiempo, Coragem logra eso aquí. Sérgio es un medio para tejer las historias de la genial multitud metropolitana que orbita a Diára y Gui y los habitantes y trabajadores más realistas en las aldeas perpetuentes atendidas por su ONG.
Ultimately, the film hammers home that this klutzy, tactless new man in town is first and foremost a voyeur — which is where most of the taboo shattering comes in. By the meetings he contrives between them, it becomes plainly obvious that Sérgio is down bad for Diára (and, honestly, anyone else vaguely attractive he meets), but the knotty power dynamics involved with him as a foreign aid worker propel the film fully en territorio del área gris. Agregado a eso, su predecesor “problemático” ha desaparecido en circunstancias misteriosas, sus compañeros de trabajo que sospechan que se escapó con una mujer bissau-guina, mientras que Sérgio adivina algo mucho más siniestro. Para no regalar demasiado, pero en una escena frontal completa, Pinho llama hábilmente nuestro propio voyeurismo, como, bueno, espectadores, en cuestionamiento.
Si bien todo se vuelve deliciosamente turbio, el guión desarmemente sincero de Pinho y el examen prismático de su tema indican que el cineasta no es un provocador inflipt. Los momentos de calidez genuina se tejen sin esfuerzo con exhibiciones hábiles de humor de navaja de afeitar, que describe las dolorosas hipocresias de los trabajadores de las ONG (esta gama se captura en la cinematografía camelada de Ivo Araújo, que adapta hábilmente sus colores a lo largo de la multitud de actos de la película). Su uso astuto de la incomodidad e incompetencia de Sérgio al efecto cómico también parece que si Alex Ross Perry trajo su sentido del humor para tener en el drama socioconsciente.
“Solo descanso en la tormenta” gradualmente retira las capas de una industria que, como todos los demás, tiene su feo vientre. La película pierde un poco de vapor al final, cuando comienza a sentir que Pinho está probando no solo los límites sino también nuestra paciencia. Pero la película es admirable en la forma en que no trata de conformarse con ninguna respuesta fácil (por lo que el hecho de que luche por llegar a un cierre definitivo puede ser perdonado). En general, los grandes columpios que esta Odyssey Wending toma para fusionar géneros y las ideas pesadas dan sus frutos: es una hazaña gigantesca y cruzada de continentes.
Grado: A-
“Solo descanso en la tormenta” se estrenó en la sección Un cierto respeto del Festival de Cine de Cannes 2025. Actualmente está buscando distribución en EE. UU.
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