La última vez que dejamos al equipo de Peaky Blinders, una familia peligrosamente unida de gánsteres brutales y, sin embargo, extrañamente adorables, criados en Birmingham y con gorra plana, las cosas habían alcanzado su cúspide dramática. Mientras varias subtramas avanzaban hacia su punto de combustión, el líder Tommy Shelby (Cillian Murphy) y su agraviado sobrino Michael (Finn Cole) tuvieron su enfrentamiento final. La gran propiedad de Shelby fue llenada de dinamita y detonada, y Tommy, creyendo erróneamente que tenía una enfermedad terminal, convocó a la familia para una última cena. En un giro final, mientras su propia tumba ardía en llamas (sin él dentro), Tommy galopó hacia el horizonte, con su imperio reducido a brasas.
Esto resultó en una conclusión satisfactoriamente explosiva, incluso si dejó algunos cabos sueltos bastante obvios. ¿Qué sería de Tommy después de que se alejara vagamente a medio galope en la distancia? Y el destino de la corporación criminal de Tommy (y quién tomaría las riendas) tampoco quedó sellado. El creador de la serie, Steven Knight, dejó un amplio espacio para desarrollar una gama de historias. Si bien Tommy y los pocos parientes que le quedaban sobrevivieron, siempre habría margen para más. Sin embargo, aunque la continuación propulsora de Knight y el director de la primera serie, Tom Harper, “Peaky Blinders: The Immortal Man”, todavía tiene un gran impacto, con demasiada frecuencia se siente como una repetición del material antiguo del programa.
Recogiendo los pedazos aproximadamente cinco años después de los eventos del episodio final, “The Immortal Man” comienza cuando el rey de Birmingham se ha retirado de su reinado. Mientras los personajes aterrizan en la cúspide de la Segunda Guerra Mundial (la película está ambientada en 1940, en torno a los bombardeos de la ciudad en la vida real), el mafioso de pelo cano todavía está asediado por el estrés postraumático de la Primera Guerra Mundial. También está su culpa por su participación en la muerte de numerosos miembros de su familia, entre ellos Arthur (Paul Anderson). Recurre a la escritura de memorias (“El hombre inmortal” es también el nombre de su trabajado manuscrito en progreso) como una forma de terapia y, por lo demás, se deprime en su nueva mansión de campo.
La ausencia total de Tommy ha dejado espacio para que se agrave el resentimiento hacia su heredero abandonado, Duke, quien fue presentado en la última temporada del programa como una especie de canon vago. Ahora ya adulto y reinterpretado como un Barry Keoghan brillantemente inseguro, nervioso y atormentado (prácticamente perfecto para interpretar al hijo de Tommy), está causando estragos tratando de superar a su padre, llevando a cabo operaciones imprudentes y robando municiones a los soldados británicos. Desilusionado con su suerte en la vida, incluso confraterniza con el enemigo: Beckett (Tim Roth), un conspirador fascista que intenta ejercer un poder paternal sobre Duke. Con la amenaza de la extrema derecha retumbando a lo largo de sus seis temporadas, Knight finalmente pone al enemigo final de los Peaky Blinders, los nazis, a la distancia de una granada de mano.
Los que permanecen en pie (después del baño de sangre del programa) repiten sus papeles: la leal mano derecha de Tommy, Johnny Dogs (Packy Lee), su robusto tío Charlie (Ned Dennehy) y su hermana, la siempre moralmente impecable Ada (Sophie Rundle). Ella ha seguido sabiamente el consejo de su hermano de dedicarse a la política y triunfar en la ciudad. Pero el guión de Knight pasa mucho tiempo preocupándose conscientemente y disculpándose por aquellos que están desaparecidos.
A menudo agobiada por esta sensación de que todos los personajes se pierden en el camino, la película intenta compensarla anunciando sin sutileza qué personajes son los sustitutos de quién. Como un capo criminal al estilo Alfie (Tom Hardy en la serie), Stephen Graham hace una aparición fugaz como el “rey de Liverpool”; se siente como en casa entre la multitud de Peaky Blinders, pero Harper hace poco uso de él. Luego, como suplente de Polly (Helen McRory), Kaulo (Rebecca Ferguson), el gemelo místico de la amante romaní muerta hace mucho tiempo de Tommy (y madre de Duke), que tiene intenciones dudosas y un acento igualmente dudoso a juego. Después de todo, estar a la altura de la memoria de estos queridos personajes no es tarea fácil.
A pesar de las lagunas en la alineación de Peaky Blinders, el universo icónico del programa de cuero color tostado, sastrería suave, licores fuertes, basura y suciedad ha sido cuidadosamente restaurado. La cinematografía de George Steel aporta una nueva belleza a “The Immortal Man” y su estética sombría e invernal en la pantalla grande. La película es fiel a la angustia habitual de la franquicia, con desenfrenadas gotas de aguja (y una nueva pista obligatoria de Nick Cave) cortesía de Antony Genn y Martin Slattery. Y, para los fanáticos, hay tomas referenciales instantáneamente gratificantes, como la de Tommy montando a caballo a través de un Birmingham bombardeado y salpicado de barro de pocilga.
Entre la trama de Duke, Kaulo y Beckett, hay suficientes partes móviles para llevar la historia hacia un final climático e incendiario. Sin embargo, inevitablemente, el resultado se siente como si las evoluciones de los personajes, las maquinaciones y los giros de la trama de una serie completa del programa se comprimieran desesperadamente en 112 minutos. La recompensa no es tan grande. Sin embargo, el guión de Knight es más nítido cuando, con una pizca de humor, se aventura en un territorio temático convincente, explorando la monetización del dolor mientras la guerra hace estragos.
Esta vez, sin embargo, a veces se cuela una desafortunada tontería, que hace que la película corra el riesgo de inclinarse. encima Emociones del tamaño de Shakespeare en baños vergonzosos. Anclado por las impecables actuaciones de Murphy y Keoghan y la química entre padre e hijo, es un viaje inestable al pasado. Aunque imperfecto, si fuera el último hurra de los Peaky Blinders, sin duda es un camino espectacular a seguir.
Grado: C
“Peaky Blinders: The Immortal Man” se estrenará en cines selectos el viernes 6 de marzo y en Netflix el viernes 20 de marzo.
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