Incluso en un mundo donde los creadores hechos a sí mismos construyen imperios antes de que Hollywood vaya a la mendicidad, las instituciones de pago por juego tienen su lugar. No todos tienen el espíritu emprendedor necesario para construir un canal de YouTube; Algunas infraestructura de anhelas que les hacen saber que no están solos.
Dejando a un lado fraudes directosEl pago por juego existe en un espectro de costo y legitimidad. High-Legit, menor costo está enviando una función al Festival de Cine de Sundance ($ 125) o un guión para la Beca Nicholls ($ 130). High-Legit, alto costo es un título de USC Film School ($ 40,000 y más).
Y luego están los talleres del director de casting, el concurso de guiones aumenta para “lecturas garantizadas”, los festivales de cine menores. Juzgar su valor se convierte en un ejercicio en YMMV, pero aquí hay una métrica: ¿proporciona apoyo que lo mantiene en marcha, a un precio que puede pagar?
Ingrese a Matt Boda y Sylvie Dang Boda. Son cofundadores de Consíguelodonde los miembros pagan para acceder a una plataforma en línea y una tubería de desarrollo. Más allá de su colección de ejecutivos de producción anteriores y actuales que caminan a través de los guionistas a través de la estructura de tres actos, los ritmos de la historia y el taller de línea por línea, Get It también ofrece una red de financiadores, personas que Matt describe como “los dentistas, los médicos, las personas que ganaron un millón de dólares en finanzas”.
Matt era un agarre IATSE y electricista antes de comenzar a producir contenido de marca con aspiraciones para hacer películas y televisión. Dijo que Get It Made salió de su consternación con muchos concursos de guiones: “Hay millones de personas que se someten a esta cosa, y no veo una sola película saliendo de esto”. Eso inspiró la creación de una plataforma que ofrece a los guionistas de soporte de desarrollo y acceso a la financiación.
Samantha Quan y Sean Baker entrevistan al escritor “Plight” Ron Sandoval en el estreno de la película.
Los escritores solicitan ($ 59) y al aceptar (obtenerlo, no acepta a todos, más sobre eso más adelante) pagan $ 99 por mes. Eso compra acceso a un proceso de desarrollo de reuniones con productores de historias y envases (dirigido por Sylvie, un ejecutivo de marketing que salió de Samsung, Disney y Beats by Dre) con mazos de tono, cartas de intención y estrategias de mercado.
Hasta entonces, el escritor conserva y puede irse con todos los derechos. También pueden firmar un acuerdo de opción que permite que se haga para vender el script y tomar la tarifa de un buscador, o financiar y producir una prueba o característica de prueba de concepto. Si Get It Mede trae capital, se necesita una participación del proyecto del 10%-30%.
Obtenerlo no aceptará el dinero de todos, a saber, personas que no muestran paciencia para el proceso. “Podemos decir que simplemente no tienen el tiempo o la dedicación para hacer lo que sea necesario para hacer algo”, dijo. “O nos dicen: ‘Oye, pensé que ibas a hacer mi largometraje por $ 59′”.
Matt dijo que los miembros abarcan “el tipo que está empacando cajas en Walmart en Ohio hasta un radiólogo que está ganando mucho dinero. Nuestro tipo más joven ahora tiene 19 años”.
Sin embargo, el grupo demográfico que sigue apareciendo son los profesionales de la mediana edad que vuelven a un sueño. “Vemos a muchas personas mayores que se enfrentan a su mortalidad, y son como, ahora o nunca”, dijo.
Obtenga que realice recientemente completó su primera característica, “Plight”. El guión vino del miembro Ronald Sandoval, propietario de Tesla Solar en Miami. Boda, quien dirigió, lo describió como un “Stand By Me” distópico con un elenco totalmente autócano. Fue filmado en 11 días con un presupuesto de $ 170,000; El 60% vino de Get It Made, el resto de Sandoval.
Según cualquier definición, esa es una película desaliñada. Pero, fiel al nombre y sin escasez de favores de los días IATSE de Boda, lo hicieron. Los cineastas ganadores de un Oscar Sean Baker y Samantha Quan, a quienes Boda conoció cuando era un control clave en el “Starlet” de Baker 2012, incluso aparecieron en el estreno de “Plight” para moderar las preguntas y respuestas.
La compañía ahora está recaudando $ 500,000 para “She Who Wasks Between”, un drama moderno nativo americano escrito por Get It, David Rasch, y dirigido por el cineasta nativo americano James Bird. Está en una ronda de recaudación de fondos; Get It Made Actualmente tiene alrededor de 100 miembros y espera escalar para acomodar hasta 500. También está preparando una iniciativa de prueba de concepto que brinda servicios de producción al Laboratorio del Escritor, la organización sin fines de lucro respaldada por Meryl Streep, Nicole Kidman y Natalie Portman.
Entonces, ¿dónde se hace caer en el espectro de pago por juego? No es sorprendente que la membresía se incline hacia los jubilados; La mayoría de los guionistas jóvenes y luchadores no tienen $ 1,200 al año para gastar. Pero por valor, podría hacerlo peor que acceder a una comunidad de miembros y mentores que desean apoyar su trabajo. En cuanto al financiamiento, siempre se aplica el mismo consejo: hablar con un abogado.
El pago por juego nunca es una garantía. El mejor de los casos es que provoca progreso, lo que lleva a personas que quieren pagarle. El segundo mejor caso: usarlo siempre que su ROI sea real, y ni un momento más largo.
✉️ ¿Tiene una idea, cumplido o queja?
dana@indiewire.com; (323) 435-7690.
Recomendaciones semanales para su mentalidad profesional, comisariada por el editor senior de Indiewire Christian Zilko.
Un ensayo inteligente sobre por qué a menudo no deberías escuchar el consejo de tus héroes que cada cineasta en ascenso debería tomar en serio. La industria del entretenimiento evoluciona tan rápido que, incluso si eres tan talentoso como las personas que te inspiran, la infraestructura que subieron a la cima ya ha sido reemplazada por el momento en que están en condiciones de dar consejos.
CEA explora el futuro del ecosistema de cine independiente, que seguramente estará dominado por una comunidad de cineastas que se apoyan entre sí, no guardianes con el poder de hacer estrellas de la noche a la mañana, y los nuevos métodos que podrían surgir para garantizar que las películas más pequeñas puedan continuar encontrando una audiencia.
Thomson’s Entre cortes Sustack ha estado publicando una excelente serie desglosando los softwares y las herramientas que entran en el proceso creativo. Si está sumergiendo los dedos de los pies en la postproducción por primera vez, este resumen de los programas estándar de la industria le dará una base sólida.
Una mirada exhaustiva al estado actual de la marca de cine independiente definitiva de nuestro tiempo, y cómo sus apuestas más grandes pueden dejar a los cineastas más pequeños buscando un nuevo hogar.
Escribiendo para el Film Frontline Sustack, Dariz explora la relación simbiótica entre grandes producciones y películas independientes, explicando cómo incluso los proyectos más pequeños a menudo deben estar cerca de los centros de producción más grandes para asegurar el acceso a equipos y otros recursos a precios competitivos. La historia se cuenta a través de la lente de mantener una película independiente en Los Ángeles, pero podría interpretarse fácilmente como un argumento para hacer más películas independientes en ciudades donde la producción de televisión está en aumento.
