“The Testament of Ann Lee” de Mona Fastvold cuenta la historia, a través de la música y la coreografía himnal, del líder fundador de los Shakers mientras intenta crear una utopía extática. Fastvold y su esposo, el productor/coguionista Brady Corbet, dispararon el estreno de la competencia de Venecia en 2024 en Hungría nuevamente después de “The Brutalist”.
Al igual que la película ganadora del Oscar dirigida por Corbet del año pasado, los cineastas también filmaron “The Testament of Ann Lee” con un presupuesto (aquí, $ 10 millones) y en cámaras de cine (35 mm, explotó hasta 70 mm para obtener un efecto máximo). En un momento, tomaron el elenco y la tripulación a bordo de un barco del siglo XVIII totalmente operativo que encontraron en Suecia, como Ann Lee (Amanda Seyfried) transporta a sus seguidores (incluido Christopher Abbott como su esposo, Lewis Pullman como su hermano, y Thomasin McKenzie como su ayudante) desde el Manchester preindustrial, Inglaterra a la América Rural Colonial.
Seyfried, Fastvold, Corbet, el compositor Daniel Blumberg (ganador del Oscar para “The Brutalist”), la coreógrafa Celia Rowlson-Hall (“Vox Lux”), el productor Andrew Morrison, y más para la película se convocó en la conferencia de prensa del Festival de Cine de Venice el lunes por la tarde por delante de su premiere en el Sala Grande. “The Brutalist” ganó el mejor director aquí el año pasado, lo que convierte a la segunda película de Fastvold como director en la competencia de Venecia (después de “The World to Come” de 2020) uno de los títulos de adquisición más populares del festival.
No se equivoquen en que la escala de la película sea masiva, enfatizando el cine práctico y práctico, desde el vestuario Malgorzata Karpiuk diseñando la mayoría de las prendas a mano hasta Blumberg y Fastvold trabajando desde himnos reales de Shaker para crear las canciones.
Cuando se le preguntó por qué quería ir tan grande para la historia de Ann Lee, FastVold dijo: “Bueno, pensé que se lo merecía. ella para tener este espacio “.
‘El testamento del festival de cine de Ann Lee’Courtesy Venecia
Un periodista en la sala preguntó a Corbet y Fastvold cómo deciden quién dirigirá un proyecto frente a solo escribirlo y producirlo (también compartieron la escritura y la producción de tareas en “The Brutalist”). Corbet, manteniendo sus sombras en el interior, habló.
“Creemos firmemente que solo puedes servir a un maestro a la vez. Mona tuvo un corte final en esta película, que es algo que obviamente es muy importante para nosotros, y algo de lo que hemos hablado públicamente”, dijo. “Ella vino a mí y me dijo: ‘Quiero hacer una película sobre Ann Lee’. Fuimos grandes admiradores del diseño, los muebles son absolutamente impresionantes.
Continuó: “Cuando tengo un proyecto en el que estoy trabajando, se lo traigo y le digo, OK, esto es lo que estoy haciendo a continuación. Simplemente vamos de un lado a otro de esa manera”.
Corbet, quien dirigió la segunda unidad en la película, continuó: “Estoy trabajando para mi director. No es porque creo que un director siempre tiene razón. Es porque un director siempre es consistente, y esa continuidad de la visión es significativa para mí. Continuidad y consistencia en una obra de arte.
Corbet luego recurrió al productor Andrew Morrison, cofundador de la productora Kaplan, Morrison, quien también dirigió “el brutalista”. Cuando se le preguntó cómo hizo que “Ann Lee” fuera del terreno por $ 10 millones, dijo: “El objetivo (era) para (Mona) tener una libertad creativa completa, para que ella actualice su visión sin ningún tipo de obstrucción en su camino. ¿Cómo se puede hacer una película que abarca toda la vida de alguien, eso es un épico, que es un musical, sin restricción y también sobre una religión de Celibate que no hay muchas personas que antes? creyó en él y lo apoyó “.
“Fue toda una hazaña, porque como puedes imaginar, el tono de ascensor para un musical Shaker no era lo más fácil de despegar”, dijo Corbet.
Que Ann Lee solicitó una sociedad utópica que defiende la igualdad social hace que una narrativa sea paralela al medio ambiente en el set de Fastvold.
Al tratar de “crear una obra de arte en el negocio como muy dominada por los hombres también, siempre estoy tratando de crear una cultura en el set, una comunidad en el set que es un poco diferente, y para crear esa cultura que es nutritiva, que es amable, que tiene mucha empatía para todos en mis sets”, dijo Fastvold. “La historia de Ann Lee … realmente me habló, la forma en que está liderando. Aunque me criaron en un hogar secular, sin ningún tipo de relación con la religión, no prescribo a (todas) las ideas de Ann Lee …, pero sí, creo que la forma en que ella conduce con la empatía y la amabilidad y quería crear un espacio donde todos eran iguales, hombres, mujeres, personas de color, con la empatía, tan bien en esa edad, en ese período de tiempo, es realmente importante que sea igual, es igual a ese tiempo. ahora.”
